一、国画枇杷题款诗句

1、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

2、采莲从小惯，十五即乘潮。

3、别来尘土污人衣，空役梦魂飞。

4、作为近代美育先驱，贺良朴桃李满门，胡佩衡、李苦禅、吴镜汀、王雪涛、秦仲文、惠孝同、王霞宙、王文农、浦熙修等多位中国美术史上的名家皆师从于贺良朴。

5、不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。

6、 满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。

7、此图原载《四朝选藻册》(见《石渠宝笈续编》)。签题毛益作。按毛益为乾道中(1165—1173)画院待诏，工画翎毛花竹，尤能渲染，似欲飞鸣，见《图绘宝鉴》及《南宋院画录》。此图题毛益作，颇近似，但年代似较晚，故改作无名氏。

8、波心沁雪，鸥边分雨。翦得荷花能楚。天公然自解风流，看得我、如何销汝。

9、古人今人都宠爱荷。整理了从唐朝开始一直到现代，1000多年间，

10、越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。

11、水亭横枕荷花浦，觉水面、香来去。亭上佳人云态度。天然娇韵，十分撋就，唱尽黄金缕。

12、山水三屏水墨纸本款识：山亭秋爽。拟西庐老人法于间冷中，领空阔之。趣殊胜层峦迭嶂也。大聋。水阔天空际，叶篁傍草庐。尽山皆突兀，无处不清虚。苦铁道人画。尽树秀俱苦，高峰万仞清。昏稿乘责点，顿使客迹停。拟石涛笔法，安吉吴俊卿。

13、作为早期京津画派中极其重要的人物，贺良朴的画学思想和理论主张在京津画派中亦颇有特点和代表性。他积极推进画界改革，主张“继承传统，博采新知”“师古人，反对师心自用”，某些理论论述颇富新意。

14、无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。

15、回舟不待月，归去越王家。

16、郎心似月月易缺，十五十六清光圆。

17、《柳塘水翠》李鹤筹1945年纸本设色75cmx49cm中国美术馆藏

18、讼闲时泰足风情，便争奈、雅歌都废。

19、 叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。

20、的皪舒芳艳,红姿映绿萍。摇风开细浪,出沼媚清晨。

二、国画枇杷题字诗

1、庆云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。

2、外潮莲子长参差。霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟。人影鉴中移。

3、125(莲花宋·文同)

4、枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。

5、荷叶荷花相间斗。红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后。铺锦绣。行人过去频回首。

6、鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。魏朝难接采，楚服但同披。

7、枇杷图纸本设色1917年作天津人民美术出版社藏清代恽寿平曾画折枝枇杷，并在画上题有：“笔端乱掷黄金果，不屑长门买赋钱。”吴昌硕在另一幅《枇杷图》上有：“五月天热换葛衣，家家庐橘黄且肥；乌疑金弹不敢啄，忍饿空向林间飞。”枇杷鲜果，盛产苏州洞庭东山，有白沙庐橘，小者味甘美，大而白者极酸，树叶可做药材。《枇杷图》，枝干从上而下，笔能力透纸背，并列树枝，相互衬托，树干桠杈，果实累累。他画枇杷，一笔圈成，在纸未干时，点上墨点，使黄金果更加惹人注意，并具有新鲜欲滴、饱含水分的感觉。

8、 橄榄为下辈，枇杷作客儿。

9、白藕作花风已秋，不堪残睡更回头。

10、中国现代著名小写意花鸟画家王雪涛，1922年在国立北京艺术专科学校求学时，曾受教于贺良朴。上世纪四十年代，贺良朴去世后，其五子贺权中(学西画，与王雪涛为北京艺专同学)曾携多幅贺良朴遗作请王雪涛补字题款。

11、占得薰风弄色，照醉眼、梅妆相间。堤上柳垂轻帐，飞尘尽教遮断。

12、莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流楫渡易，逆浪取花难。

13、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。

14、100(忆旧游慢荷花宋·赵以夫)

15、绢本，设色，纵4cm，横27cm。

16、53(采莲曲唐·张籍)

17、风沼湛碧，莲影明洁，清泛波面。素肌鉴玉，烟脸晕红深浅。

18、丁未之夏，予游千岩，数往来红香中，自度此曲，以无射宫歌之。

19、省教成、几阕清歌，尽新声，好尊前重理。

20、去年谢女池边醉，晚雨霏微，记得归时，旋折新荷盖舞衣。

三、国画枇杷题什么字

1、一夜西风送雨来，粉痕零落愁红浅。

2、市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

3、棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。

4、结根未得所，愿托华池边。

5、且应记，临流凭栏干，便遥想，江南红酣千顷。

6、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。

7、形象层层相叠而成，没有远近之分，大小之别。在视野上无限展开，前景不挡后景，相互连接，互有穿插和对比。

8、下面举三例，关于描写枇杷的古诗句

9、此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。可能是一个屏风上的饰图，画法很精致工整，生动传神，应该是南宋中晚期高手所作。

10、 应是枇杷并桧柏，当时无力预同盟。

11、洛神挺凝素，文君拂艳红。丽质徒相比，鲜彩两难同。

12、贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。

13、晓来一朵烟波上，似画真妃出浴时。

14、紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。

15、低疑洛浦凌波步，高如弄玉凌空。叶百叠，蕊千重，更都染轻红。

16、误入红云里，似当年太乙，约我寻盟。

17、画面右侧绘野生花草，狗尾、紫菀莛叶穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飞，蚱蜢跃跃欲跳，整幅画面充满动感。3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚，使画面结构稳定。野草和花叶用花青加汁绿勾填，花用没骨法出之，昆虫兼工带写，形态逼真。

18、《仿新罗山人笔意》以小写意笔法为之清新秀丽赋色典雅表现技法丰富。惜其解放前南画北京为生活所迫终日手不停挥气息难得沉静为求多售题材、赋色又须人俗，但其笔墨功夫造型能力从画上可以看出非一般画者所能为也。图中直接反映了画家广收博取细密腴润艳雅飘逸秀媚动人的艺术风格。

19、款识：千年桃实大于斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜常如十八九。辛酉冬，吴昌硕年七十八

20、秋荷一滴露，清夜坠玄天。

四、国画枇杷的落款

1、凿破苍苔作小池，芰荷分得绿差差。

2、昨夜三更里，嫦娥堕玉簪。

3、素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。

4、 兄弟凋残知己别，枇杷门外泪交流。

5、28(芙蓉唐·温庭筠)

6、描写枇杷的诗句如下：1天平山中明代：杨基细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。2初夏游张园宋代：戴复古东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。3田舍唐代：杜甫4寄蜀中薛涛校书唐代：王建5山枇杷唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。6山枇杷唐代：元稹山枇杷，花似牡丹殷泼血。7题枇杷树唐代：羊士谔珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。8卫明府寄枇杷叶以诗答唐代：司空曙倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。9摊破浣溪沙唐代：毛文锡春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。10赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房唐代：岑参满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。

7、 倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。

8、2018年，在日本举办贺氏五代诗书画展时，日本学者提供了一份1922年在东京举行的展览清单。当年有中日名家400人参展，不乏徐世昌、梅兰芳等政要名人。此次贺良朴展出了十四幅作品，齐白石先生也展出了十幅作品，齐老也正是在此次展览中一举成名。

9、云水摇扇影。炎天永。一国清凉境。

10、根是泥中玉，心承露下珠。在君塘上种，埋没任春蒲。

11、绢本设色纵5厘米，横6厘米天津市艺术博物馆藏

12、闲吟鲍照赋，更起屈平愁。莫引西风动，红衣不耐秋。

13、玄珠图纸本设色藤茎植物是吴昌硕最擅长的描绘对象，他画紫藤、葫芦、葡萄、牵牛花……能妙夺自然，绝世超俗，这幅《玄珠》，其藤若游龙，茎似草书，回旋疾转，连丝不断，确有“法与草圣传，气奇天地放”的魄力。在疏朗的几枝藤叶中，有正有侧、向背布局疏密得体，有画处，藏密厚重，无画处反觉得空阔，渺无边际。紫藤花一串串，色彩缤纷，妩媚嫣润，花色上淡下浓，透微明丽，如画家的诗中说：花垂明珠滴香露，叶张翠芸团春风。

14、苏轼(1037－1101)，北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，又称大苏，号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。

15、岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

16、枇杷满枝立轴设色绫本1916年作《枇杷满枝》作于绫本上，由于绫不吃墨，对写意画家来说，是对笔力的巨大考验。画中，几枝枇杷凭空而起，枝叶上下披离，枇杷穿插其间，并不斤斤于形似与否，以气驭形，得其势而已！吴昌硕理想的艺术境界是“画成随手不用意，古趣挽住人难寻。”全作中锋用笔，以墨色为干，得古厚之致。但他对古趣的追求，却不荒寒，不酸冷。画中赭色的树干，青绿的枝叶，金黄的果实，古而艳，古而鲜，这与他热爱自然，并适度吸收市民文化情调密切相关。

17、枇杷设色纸轴1909年作

18、达摩立轴设色纸本1918年作

19、京味儿十足的颓废老房子

20、光临照波日，香随出岸风。涉江良自远，讬意在无穷。

五、枇杷诗句落款

1、院宇临池水，桥边绕水胧膍。桥左右，水西东，水木两芙蓉。

2、精篆刻，初学徐三庚，继法吴熙载等，并追溯秦汉墨印，后获见齐鲁泥封，汉魏六朝瓦当文字，一变而为逋峭古拙，雄浑苍劲，摆脱浙、皖诸派而自创面目。西冷印社成立于杭州后，曾为同道推任社长。40岁左右，作画博取徐渭、朱耷、石涛、赵之谦诸家之长，兼取篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌，50岁以后方以画示人。其作品重整体，当气势，有金石气。主张作画要用草书法，曾有诗曰：“草书作葡萄，动笔走龙蛇”。其作品对用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等颇有研究，匠心独运，配合得宜。其艺术风格尚在我国和日本均有较大影响。

3、此次访苏之际，梅兰芳结识了随夫出任的贺良朴三女贺翘华。贺翘华在家宴请胡蝶、梅兰芳等人，还曾应梅之请专门为其做了地道的北京炸酱面，令他赞不绝口。冒效鲁还写道：“梅也曾对我爱人说，您会画是老太爷教的吧？几儿也赠我一幅好吗？贺先生当年在北京和梅学画老师汤定之老先生齐名，有‘二之’之称。”回国后，梅兰芳在友人家设宴致谢并赠送贺翘华一幅亲笔绘制的《梅花图》扇面，背面是程砚秋的书法。由此可见，梅兰芳与贺良朴多有交往，梅兰芳也应该收藏有贺良朴的画作。

4、琵琶：由“头”与“身”构成，头部包括弦槽、弦轴、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。

5、(181—1929)

6、霁月三更，粉云千点，静香千里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。

7、小鸟娟秀的形态，光洁的羽毛和那炯炯有神的紧盯蚂蚁的眼睛，都被刻画得惟妙惟肖。就是小如针孔的蚂蚁，它的头尾足须都画得清晰可见，说明了作者扎实的写生功力。

8、写枇杷的好诗句在古诗中不少，为什么要写枇杷呢？写枇杷的寓意？

9、36(莲塘霁望唐·刘兼)

10、贺良朴的画，长于山水，亦精花卉、人物，笔意疏朗，恪守中国画传统画法矩矱。作为中国画学研究会的发起人之贺良朴被聘为评议，同时他也是1927年成立的湖社画会的评议、是余绍宋组织的宣南画社的画师，还是溥心畬翠锦园的坐上客。

11、重重翠荷净，列向横塘暖。争映芳草岸。画船未桨，清晓最宜遥看。

12、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

13、一柄双花，低翠盖、呈祥现美。人正在、薰风亭上，满襟如水。

14、香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。风清夜，横塘月满，水净见移星。

15、水阁熏风对万姝，共泛泛红绿，闹花深处。移棹采初开，嗅金缨留取。

16、乍雨过、兰芷汀洲，望中依约似潇湘。

17、宋朝杨万里《枇杷》中

18、友人见信，十分羞愧，便作了一首打油诗自讽：“枇杷不是此琵琶，只怨当年识字差。若是琵琶能结果，满城箫管尽开花。”

19、薄雾初匀，纤尘不染，移根玉井。

20、40(莲叶唐·李群玉)