一、一行三个字的诗句

1、泛爱众，而亲仁，有余力，则学文。三字经和弟子规是从古至今儿童启蒙读物，朗朗上口，易学易懂。

2、跳☀跳一一零零～～～

3、县官急索租，租税从何出？

4、他抱起抄完的叶子，撒进了溪水里。

5、后两章的内容则是在第一章的基础上进行了小范围的修改，仅仅是换用了几个字，却又描绘出了作者心境的变迁，虽然时间能够过去，黍稷也又幼苗逐渐成熟了，可是作者对于故土的怀念并没有丝毫减弱，反而随着时间的推移这种去国怀乡的感情越来越浓烈。这首诗虽然只换了几个字，但是却充分而恰当的表达了作者的心境，这也是作者的高明之处了。

6、对这样一个用散文语言来描述的情景，作者以诗的高度省略的语言轻松托出，读者都能意会到，也因此会意地一笑。其中有谐趣，也有妙喻——准确说，是通感。

7、6由此看来，七言诗的起源，似乎比五言更早，至少是和五言同时，这是颇可怪的一件事。其实这上头有一个很重要的问题，是必须分辨清楚的。原来韵文的要素不在于“句”，而在于“韵”。有了韵脚，韵文的节奏就算有了一个安顿；没有韵脚，虽然成句，诗的节奏还是没有完。依照这样的说法，咱们研究诗句的时候，应该以有韵脚的地方为一句的终结，若依西洋诗式，就是一行的终结。(在本讲座中，我们录引诗歌的时候，就以此为分行的标准；惟在六十字以上的长篇，则多不分行，以省篇幅。)那么，像《古诗十九首》隔句为韵，就等于以十个字为一句(诗句)。例如：

8、因我们的陌生，覆盖月骨。

9、这也是一首看似简单，却意味深长的令。

10、况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。

11、《秋风引》唐代：刘禹锡

12、她于是冲出了森林，她跑得那么快，觉得自己的身体变得很轻，很轻。

13、“幼云撞上/春山的腰”。幼云，就这样有点不知天高地厚地，初生牛犊地，虎头虎脑地撞向了——“春山的腰”。

14、《京都元夕》(元)元好问?服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。长衫我亦何为者，也在游人笑语中。《汴京元夕》(明)李梦阳中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。《元宵》(明)唐寅有灯无月不娱人，有月无灯不算春。春到人间人似玉，灯烧月下月如银。满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。。

15、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。灿如春华，皎如秋月。燕赵多佳人，美者颜如玉。冶容多姿鬓，芳香已盈路。沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。

16、为什么“野地里/虞美人/掀开红裙子”？或者说，“野地里/虞美人/掀开红裙子”做什么呢？诗无达诂，交给读者自己去想象吧。

17、又仿佛，斗拱就是君主。向上的

18、既然如此，为什么不称之为短诗或超短诗？因为从名称来看，它们不够准确，也难以和目前常见的现代汉语诗区别开来。比如北岛的《生活》就只有一行(也只有一个字)，顾城的《一代人》全诗两行，戴望舒的《萧红墓畔口占》和卞之琳的《断章》均为四行，都可以被称为短诗，或超短诗。在1950年代以后的台湾，也曾出现过诗人们有意探索写作一行诗、两行诗……直到九行诗。但是，还没有人比较确定地以某行诗为中心，又不过于拘束和限定，而允许上下的灵活和余地，去探索其潜在可能性。

19、此地一为别，孤蓬万里征。

20、小鲤鱼得意地游到一片枫叶那里，大声地念了起来：

二、一行十三个字的古诗

1、可是夕还是俯着身子，像是在思考着什么。

2、突然，他好像发现了什么。

3、平理请谳决嫌疑。(廷尉)修饰舆马待驾来。(太仆)

4、她知道自己找到了，便快活地读了起来。

5、由此看来，真正的七言诗(如唐代七言诗的常体)是起于南北朝，约在公元第五世纪。

6、绕树三匝，何枝可依？(何枝 一作：无枝)

7、那个陌生的年轻人，每天都会去那儿待上一阵子。

8、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。

9、她的心从来没有这么慌乱过。

10、《柳枝词》宋代：郑文宝

11、眼似秋波横,眉如青山黛回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色白云飘,远山黛水讯音渺.落叶舞尽相思梦,桂影独自暗香消.柳丝摇,宿鸟淡月颜容悄.分明乍见暖阁里,寒风叩窗叫醒了.层层罩绒衣,对镜迟梳洗.才把旧梦拢铁箕,风卷几片绕眉低.

12、Sunnyヾ楓諍゜哈利波波

13、去时里正与裹头，归来头白还戍边。

14、100%好评·高性价比

15、但是他很久也没有来读叶子上的诗了，大枫树的叶子也落完了。

16、剥落后，露出的暗红底色

17、他一直在寻找诗句，寻找那些如同初雪一般轻盈空灵的句子。

18、7西洋诗普通是每行八个音至十二个音，汉语的诗每句是四言至七言，比较起来，似乎西洋诗的“气”比汉语诗的“气”长些。实际上恰恰相反：若依一韵为一行的说法，隔句为韵的汉语诗，四言即等于八个音一行，五言即等于十个音一行，七言即等于十四个音一行，七言诗的“气”比西洋十二音诗(亚历山大式)的“气”还要长些呢。

19、瑶台梦断敲门竹，凤蹬温泉新出裕。瑶林交映出风尘，便觉寒门气象新。瑶林我家风，银色佛世界。瑶姬不触麒麟红，金壶潋滟琥珀逍。瑶草琪花半已空，洞门寂寂自春风。瑶津祷雨见皇忧，谁约金仙下帝州。瑶台夜滴金茎露，水殿凉生玉枕风。瑶岩嵯峨兮龙翔凤飞，玄庐肃启兮松楸露晞。瑶池宴罢夜何其，拂拭朱弦落指迟。带瑶的诗句

20、营造出一个灰白萧索下午的力量。

三、三行诗句子

1、深林人不知，明月来相照。

2、汪梦琴我喜欢你三个字开头的诗句？汪梦琴我喜欢你藏头诗汪梦琴是女中豪，梦想远大理想高；琴棋书画样样通，我从心里特赞成；喜你文雅又大方，欢喜快乐还懂情；你我永远心相拥。

3、彼其之字，不与我戍申。

4、她知道自己，再也不会孤单了。

5、于是她又壮起了胆子，向林子走去。

6、夕从来都没有听过这么真诚的笑声。

7、这一首，也可以像上一首一样，倒过来读：“对她/用情的时候/不用理”——不用或用不着道理、理智、理性等等。据说在爱恋中，是没有“理”(reason)的位置的。当代中国的一些处世哲学中，也会讲：赢了道理但输了感情。这些，都说的是“不用(讲)理”。

8、已成了习惯。它紧紧抵住

9、“春山的腰”和我们一般所称的“山腰”虽然意指相同，但在这里，却有差异。“山腰”作为一个习惯用语，代指山的中部(不是山顶，也不是山脚)，它更容易被作为一个指代山的位置的词而被忽略其人格化的意义，而“春山的腰”，却像“某人的腰”一样，被拟人化了。

10、诗是文学的祖型(prototype)，最初的诗被认为不是出于常规与技巧，而是出于创造与灵感。最初的诗基于听觉，吟诵者以音律手段突显并塑型着文字；在西方的多数语音文字中，尤其以听觉触发诗歌视觉形象的形成，为文字出现后的诗歌建立了基础。文字的诗出现以来，音韵便成为诗歌媒介的一个界定性特征，与文字的形象表征功能协同作用，共同构成是诗歌的界定性元素；如果撇开诗歌的文学共性不谈，仅就诗歌观念的革新来说，诗的创新与传承不外乎围绕着文字的音与象。由此可说，诗就是以文字之音与文字之象为圆心画出的一个椭圆，而两个圆心之间的距离大小则构成了诗歌反应世界的幅度。

11、车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。

12、他停下向她微笑，他的目光是如此的快乐。

13、哄孩子的话，何必当真！

14、三月贞吉。弯型地峡的华实

15、她记得他快乐的眼睛，灿烂的微笑。

16、这首令读来，叫人会心一笑。

17、含有“迅”字，一行四字的古诗如下：《四言赠兄秀才入军诗其十二》年代:汉作者:嵇康轻车(迅)迈。息彼长林。春木载荣。布叶垂阴。习习谷风。吹我素琴。交交黄鸟。顾俦弄音。感悟驰情。思我所钦。心之忧矣。永啸长吟。

18、“倘若我把它送给他…”

19、他来时的足迹也被枫叶填满了，她真想哭。

20、夕就开始想，那个林子里会有什么呢？

四、诗一行几个字

1、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了.郑愁予《赋别》

2、的确，回顾诗歌史，我们不难看到，诗人们总是与一些特定的词语联系在一起：屈原与水、与天、与无解的疑问，陶渊明与菊、与桃花源，李白与酒、与月，周敦颐与莲……现代诗人中，戴望舒与雨巷和油纸伞，冯至与寂寞和蛇，卞之琳与桥和楼，穆旦与旗，艾青与大堰河和手推车……朦胧诗以来的诗人当中，北岛与高尚者、卑鄙者，顾城与黑眼睛、远和近、任性的孩子，舒婷与橡树、木棉，海子与土地、麦地、大海、马、姐姐……几乎无一例外，每个诗人都有属于自己的词语群——词语的本质是意象，所以词语群也即是意象群。

3、概而言之，为了更为积极、主动的探索，终南令社的同仁们将自己所写的以三行为主的短诗称为“令”，并于2019年底成立了终南令社。

4、4一般人以为五言诗始于李陵《与苏武诗》，换句话说，就是始于西汉。《古诗十九首》，有人说是枚乘所作，也是始于西汉。但是又有人疑心李陵的诗是伪托，《古诗十九首》也不是枚乘所作。这样，真正全篇五言的五言诗也许出于东汉，大约在公元第一世纪至第二世纪之间。

5、世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。

6、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

7、天不可阶仙夫希，柏舟悄悄吝不飞。

8、每读完一叶，她就小心地把枫叶放在小溪里，叶子打着旋，不一会就去了远方。

9、相思相见知何日，此时此夜难为情.李白《三五七言》有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂.佚名《凤求凰琴歌》

10、“我得去别处看看了……再见！”

11、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

12、她轻轻握着那片嫩绿的枫叶，小心翼翼地揣入怀里。

13、“伞上雨水/欢快交流/我慢下脚步”——“我”为什么“慢下脚步”？“慢下脚步”做什么呢？听雨水欢快交流什么？还是……？长长的遐想与疑问，既是留给读者的问题，也是留给读者的悠远的诗味。

14、依现存的史料观察，直到鲍照，才有隔句为韵的七言诗。例如：

15、凉风凄凄扬棹歌，云光开曙月低河，

16、易京君明识音律，故本四孔加以一。

17、与之相应，第三行的“省着花”，既可指以平凡的、甚至卑微和缺乏靓丽色彩的草，节省、免除、取代多彩、不凡的花，让“草”(grass)与“花”(flower)相对，又可指前述的“铜钱(草)”(money)要省着花(销)(spend)。

18、回志朅来从玄諆，获我所求夫何思！

19、三山半落青山外，二水中分白鹭洲。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

20、他一点都没有注意到，夕开始大着胆子从树后面走出来。

五、一行三个字的古诗

1、它晃动起自己火红的身体，嘴巴一张一合地吐着泡泡。

2、几年来，阅读终南令社诸位同仁的诗，让我不断地自问以上问题，同时也逐渐有豁然之感。

3、“我找到了诗，却没有找到他。”夕对自己说着。

4、汉代的七言诗句句为韵，就只有七个字一句，比隔句为韵的五言诗倒反显得短了。这种七言诗即使出于五言诗以前，也毫不足怪。事实上，从《柏梁诗》直到魏文帝的《燕歌行》，都是句句为韵的。例如：

5、这时，年轻人开始疯狂地拾起树叶，然后急急忙忙地摸出笔和本子不停地写呀、抄呀。

6、这笑声像灿烂的阳光，透过了她的衣裳，照进了她的心里。

7、到处都是白茫茫的雪，她呼吸着这清冷的空气，心情好极了。

8、练真气避污染得健康延寿

9、在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。

10、夕从来都没有这么快乐过。

11、尽管长辈有疑问，服役的人们怎敢申诉怨恨？

12、或许，它们并不属于我，它们属于大枫树，属于所有热爱诗句的人们，比如说，那位像仙女一样的小姐。

13、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

14、以上，我们比较详细地分析了吕刚的诗。也通过分析，让我们看到，“令”作为一种简短轻快的现代诗，所蕴含的可能性，以及举重若轻甚至四两拨千斤的力道。

15、山不厌高，海不厌深。(海 一作：水)

16、三台入武帐，个是极痴人。字暗换书签，吟声接舜弦。

17、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层白霜。

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19、云雀高声唱着歌，贴在白云底下快乐地飞翔着。

20、夕在窗口看见了，那个熟悉的身影。