一、赞美拙政园的诗句

1、苏州园林中，处处皆是景，无处不入画，景景有深意。小小园林，浓缩的是古人的大智慧与大胸怀，沉淀的是说不尽道不完的历史与典故。若在南通寻这样一处地方，非『九里兰亭』莫属。

2、暮烟秋雨益凄其，别绪离情无限期。

3、岁寒心事存贞白，凭仗高楼莫吹笛。

4、回波漱寒玉，轻吹杂鸡球。

5、松径幽人去不归,芳林如梦鸟低飞。

6、Courtyardtype

7、秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，为单檐歇山结构，面阔五间。屋柱都移在外部，形成围廊。两侧短窗，前后正中设落地长窗出入。馆内所有落地长窗裙板及夹堂板上，刻有四十八幅黄杨木戏文浮雕。共有48幅，一部为《西厢记》，另一部为《金玉如意》。其中《西厢记》一出中，有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。夕阳西下，一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗上。加上精致的裙板木雕，把秫香馆装点得古朴雅致，别有情趣。当年复建此堂时，馆内所有落地长窗裙板及夹堂板上，均刻有《西厢记》人物故事图案，文革期间，园内职工将将图案翻入室内，以无雕刻的反面窗板向外，才免遭“扫四旧”之劫难，一直沿用至今未作改变。

8、与堂北一排落地长窗相对的是一座湖石假山，山形高下曲折，既是堂中静赏的主题，又起到一定的障景作用，使园内景色不致一览无余。山之西峰，较为高耸，颇具透漏之姿，题名曰“联璧”，山之中峰名“缀云”，轮廓飞舞多姿。这一组建筑、庭院及山石景连成一串，成为以平岗曲坞草地为特色的东部景区很重要的观赏主

9、东园内的缀云峰和联壁峰

10、空谷度飘云，悠然落虚影。

11、《东园图卷》中板桥横于潺潺细流之上，青松翠竹遥相呼应，湖石疏置，碧树成荫，池水为清风吹皱，泛起层层涟漪。甬路上二文士边走边谈，携琴童子相随其后；堂内四人凝神赏画，另有手捧书画的小童立侍桌旁，水榭之中对弈的两人神态悠闲安逸。

12、俞樾在《拙政园歌》还有一句“衡山待诏旧留图”，又提到一位顶级大腕——“衡山待诏”指文徵明，曾经画过《拙政园图》。

13、拙政园，是中国文人写意山水园的典范。一九六一年国务院颁布为首批全国重点文物保护单位，与颐和园，承德避暑山庄，留园同誉为“中国四大名园”，前两座园林是北方皇家园林的代表作，拙政园和留园是南方私家园林的代表作。

14、懒云仙，蓬莱深处恣高眠。

15、谁谓今日非昔日，端知城市有山林。——清·乾隆《狮子林得句》

16、西岳云台歌送丹丘子李白西岳峥嵘何壮哉,黄河如丝天际来.黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷.荣光休气纷五彩,千年一清圣人在.巨灵咆哮擘两山,洪波喷箭射东海.三峰却立如欲摧,翠崖丹谷高掌开.白帝金精运元气,石作莲花云作台.云台阁道连窈冥,中有不死丹丘生.明星玉女备洒扫,麻姑搔背指爪轻.我皇手把天地户,丹丘谈天与天语.九重出入生光辉,东来蓬莱复西归.玉浆倘惠故人饮,骑二茅龙上天飞.

17、竹涧在瑶圃东，夹涧美竹千挺。

18、来禽囿沧浪池，南北杂植林檎数百本。

19、苍松翠竹真佳客；明月清风是故人。——狮子林立雪堂联

20、种竹连平岗，岗回竹成塢。

二、

1、是姑苏七里山塘日影斑驳的悠长午后，是青梅如豆柳如烟的江南陌上。

2、岂无风月供垂钓，亦有儿童唱濯缨。

3、“邻借”的典型范例：拙政园西园“宜两亭”

4、在21世纪的当代，发展是必然追求和趋势，古建筑在发展进程中竟成了阻碍。于是，有些人将那些别具一格的古建筑推倒，在它的废墟上，在它痛苦的哀嚎声中，建起一栋栋一模一样的别墅群。

5、缀云峰为归园田居的园中景点一段太湖石，立于兰雪堂北绿树竹荫中，缀云峰的形态自下而上逐渐状大，其巅尤伟，如云状，状如云朵，岿然兀立，因得此名。缀云峰为江南四大名石之一(其余三块为苏州留园冠云峰，杭州西湖皱云峰上海豫园玉玲珑)。与之并立的还有一块太湖石，取名“联璧”。双峰并立像一个巨大的屏风，挡住来宾们的视线，这种“开门见山”的造园手法，被称作为“障景”，起着引人入胜的作用。

6、“拙政”二字是取自晋代文学家潘岳的一句话“拙者之为政”，意思就是自己是笨拙之人，只能在自家园子里养养花种种菜作为政事，这当然是一种自我解嘲。其实，进一步推敲，“拙”指不善于在官场中周旋，也是陶渊明的一句诗“守拙归园田”中的拙，与“巧宦”相对，暗示园主在官场不得志，也借此抒发自己对朝政的不满之情，表达自己洁身自好的君子品德、归隐之乐。

7、居士高踪何处寻，居然城市有山林。

8、出自：唐·杜荀鹤《送人游吴》。

9、新长出的芭蕉又高又壮，淋受了雨水像洗过一般。不说那粉墙遮住了风景，只因为是一首朱栏曲调。秋风秋蛩秋雨声声入梦，绿色的晨曦透进了窗户。不要轻易地让秋声溜走，那屋也因此而满室生凉。

10、纵费东君着意吹，忍经摧折春光老。

11、瑶台玄圃隔壶天，远在沧瀛缥缈边。

12、远香堂外清如画，四面凉风万柄荷。

13、中心秉明洁，皎然秋月光。

14、说“名园拙政冠三吴”此言不虚。拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称中国四大名园。1997年列入联合国世界文化遗产名录。“远溯前明创造初”是讲拙政园始建于明代正德年间，为明代御史王献臣所建。骢马：青白色相杂的马，过去指御史所乘之马或借代御史，这里“骢马王公”即指王献臣，吴县人。为人正派，为官正直，能诗善文，具有文人情怀。正是因为王献臣有着文人的清高与自负，敢于对抗权贵，因此，与世俗的官场格格不入。正德四年(1509)，王献臣官场失意回乡隐居，发现了苏城东北处有块闹中取静的风水宝地，遂买下此地建造园林。

15、 谁谓今日非昔日，端知城市有山林。

16、拙政园的“海棠春坞”是苏州园林中唯一以海棠命名的主题景点。海棠春坞，是一座十分精巧的庭院书房，院内虽然只有两株海棠，但满院是海棠纹花街铺地，仿佛将海棠花栽满庭院。庭院虽小，海棠不多，却魅力无穷。

17、斗尽风流富管弦，更谁瞥眼闲桃李。

18、黄沙淅淅动人愁，碧树垂垂为谁发。

19、三十一首古诗，既是古典园林的文化精髓，也可视作是苏州古典园林有形和无形遗产的结合产物。从诗词中可看到，苏州园林，是古代造园艺术的积淀；是古代士大夫的精神生活追求，是古代上层社会居住文明的遗存，其历史、艺术、科学价值是多重的，智者见智，仁者见仁，今日园林研究从中都能找到佐证。

20、七年不到枫桥寺，客枕依然半夜钟。

三、

1、珍重主人偏赏识，风情原许右军知。

2、拙政园的天空中下着绵绵酥雨，细小的雨珠落在摇曳不定的荷叶上，顺着宽大的碧叶打着转，融入叶中其他晶莹。清风拂过,荷叶歪斜，雨珠儿划过叶片，跳入池水。一只小鸭扑棱着双蹼悠哉游过，带走珠儿点点。忽地俯身猛扎，连同雨击荷叶声消失在池中，唯余层层涟漪……

3、此画卷采用俯视视角，描绘出邗江两岸亭台楼阁，溪桥轩榭，舟船横渡，屋宇朱门，苍松翠柏，绵延群峰的景致。将古扬州城北郊尽收眼底，体现出深厚的界画功底和富于自然的天趣。

4、“小沧浪”有两副对联。一幅是文征明题：“茗怀暝起味，书卷静中缘”；另一幅为佚名题：“清斯濯缨，浊斯濯足；智者乐水，仁者乐山”。

5、夜读苏州诗，襟怀尽冰雪。

6、不闻车马过，时有野人留。

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8、有拳者石，弗崇以岩，上列灌莽，下引寒泉。

9、界画是中国古代绘画门类中较为特别的一类，因在作画时使用界尺引线，故名界画。传统界画是随着山水画发展而派生的一科，主要是画与山水画中有关的亭台楼阁、舟船车舆、宫室屋宇等建筑物为主要题材。因此，从古代界画中多能发现古代庭园的建构遗迹，明代陶宗仪《辍耕录》也载“画家十三科”中有“界画楼台”一科。

10、梦隐楼在沧浪池之上，南直若墅堂，其高可望郭外诸山。君尝乞灵于九鲤湖，梦隐“隐”字，及得此地，为戴颙、陆鲁望故宅，因筑楼以识。

11、春风压树森琳璆，海月冷挂珊瑚钩。

12、圆明园是清代大型皇家园林，坐落于北京西北郊，由圆明园、长春园和绮春园组成，所以也叫圆明三园。圆明园占地面积5平方千米，建筑面积达16万平方米，一百五十余景，有“万园之园”之称。清帝每到盛夏就来到这里避暑、听政，处理军政事务，因此也称“夏宫”。

13、仇英，中国明代绘画大师，吴门四家之一。尤其擅画人物，尤长仕女。他既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象。仇英与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。

14、今天，我们不谈其曲园，而介绍他对拙政园的评价。《拙政园歌》是一首长诗，其中有这么几句：

15、这幅吴昌硕的《黄山古松图》在画卷的中间位置描绘出建筑庭园，简单的淡墨庭园体现出群山的透视层次。吴昌硕是晚清民国时期著名画家，“后海派”代表，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”。

16、月明悠悠天万里，手把芙蕖照秋水。

17、花留金谷迟难落，花到朱门分外红。

18、记取今宵分手处，乌啼时节过枫桥。

19、文徵明是吴门画派的典型代表。山水、人物、花卉都很擅长，风格清丽疏朗，意境清幽，文雅秀逸，充分表现出文人画的特色。他与王献臣关系友好。

20、短棹三湘雨，孤琴万壑秋。

四、

1、风来酒亦醒，坐听潇湘雨。

2、所以鼎中实，不受时世尝。

3、怎么写好诗词？第我觉得初学诗词，格律知识要懂一些，对于格律诗来说格律已成定式，可以找这方面的只是来看，但要学填词，我觉得应该要有一本词谱。第懂了一些格律方面的知识就可以看看一些诗词，要先学会分析诗词，了解诗词，欣赏诗词。第要经常写一些诗词，但在写的同时要多看书，看诗词是一方面，同时还要看看古人的一些著名诗词，并去用学到的知识分析它，再看看名家的评说。第除了看有关诗词方面的书外，还可以看一些有关美学方面的书籍，毕竟艺术是相通的，比如说美学基本原理中的对比与统节奏与韵律都很适合诗词。还可以读点音乐方面的书，节奏在诗词与音乐中都很重要，毕竟诗词与音乐原来是一家。

4、珍重筠笼分赠处，小窗亲拓右军书。

5、看花不语泪沾衣，惆怅花间燕子飞。

6、睡起龙团熟，青烟一缕浮。

7、若为移得在尘世，主人身是琼林仙。

8、远香堂是一座四面厅，面阔三间，高大宽敞。远香堂的主要功能是园林主人在此招待宴饮来访宾客，四面均为玻璃镶嵌的落地明罩，很通透。远香堂面水而筑，一池清水中遍植荷花。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的绝佳之处。远香堂之堂名即源于这里的荷香，取宋代学者周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的意境。蒋吟秋七绝诗赞曰：

9、自爱芳菲满怀袖，不教风露湿衣裳。

10、一咏三叹的昆曲《牡丹亭》，华丽如锦缎的唱词，绮丽的罗衣水袖，莺啼婉转的云水唱腔，戏台上，一生烟一旦烟视媚行，缠绵绯恻，一时间秋波流转，缭绕经年隔世的嫣然。

11、何须陆鸿渐，一啜自分明。

12、小飞虹为“小仓浪”北面的廊桥，是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，映卧池面，水波荡漾，桥影势若飞动，亭、廊、桥置于一体，故取名为“小飞虹”。横悬匾额“小飞虹”由著名书法家曾耕西书。

13、谁唱田田叶，还生渺渺愁。

14、文人园林与淡墨画卷

15、人生贵适志，何必身岩廊。

16、行走其中，油菜花的花香，泥土的清新，都不住地往鼻子里钻。徜徉在这样的画卷里，什么忧愁烦恼都被荡涤得干干净净。

17、“小沧浪”面阔三间，南窗北槛，两面临水，外形十分别致，似房非房，似船非船，似桥非桥，完全是架在水面上的一座水阁。水阁横跨池上，将水面再度划分，把到此结束的中园水尾营造得貌似绵延不断，艺术手法高超。亭廊围绕，构成开敞的幽静水院。从前苏州古城文人雅士、官宦人家众多，无论是华屋巨宅还是一般住房，都特别注意小空间的修饰，这小空间就是庭院，而水庭院则是这绝无仅有的小沧浪，一方面，它体现了江南水乡风情，另一方面，因水造景，院落内外互相借景而构建了一个特别清凉的环境。

18、朱栏光炯摇碧落，杰閣参差隐层雾。

19、意思是说苏州园林是最美的，比江南园林都要上一档次。因为私家园林以江南一带最为美丽，它们的特点是小巧玲珑，清雅俊秀，而苏州园林正属于江南一带。

20、青青者蒲，被于崇邱，岁云暮矣，式晏以游。

五、

1、微风一以摇，青天散靈渌。

2、亭旁那高高的槐树啊想覆盖住围墙，那奧热的暑气啊湿透了绿色的衣裳。那疏疏朗朗开放的花卉啊淡淡雅雅，那浓浓咋地的荫影可以世代地流传。八月开考的科举啊足令人回首往事，那尊显的三公功业也都留给了儿郎。人老了再也不会呆傻着做南柯一梦，还是独自搭个床榻留待夜间去乘凉。

3、原文如下：会心何必在郊埛，近圃分明见远情。流水断桥春草色，槿篱茅屋午鸡声。绝怜人境无车马，信有山林在市城。不负昔贤高隐地，手携书卷课童耕。

4、白云渡水去，日暮山纵横。

5、百年前是空王宅，宝珠色相生光华。

6、修绠和云汲，沙瓶带月烹。

7、清凉凉的十余亩地理各种花草疏疏朗朗，正是夏日果树上鲜果刚开始成熟的时分，最珍爱是那些细竹编织随意置放的竹笼，最喜爱是在窗前临写摹拓王右军的书法。

8、绝怜人境无车马，信有山林在市城。――明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》

9、春深高柳翠烟迷，风约柔条拂水齐。

10、《金明池争标图》，宋，张择端，绢本设色，纵5厘米，横6厘米。

11、最怜明月夜，凉影共悠悠。

12、中国画论与古代造园论相似之处

13、清风明月本无价；近水远山皆有情。

14、中国古代绘画中多有“以小见大”的表现手法，咫尺有千里之势”。与此对比，在中国古典园林中也常采用小空间营造大感官的设计，达到园林空间的意境。如苏州网师园，全园布局紧凑，建筑精巧，造园手法“以小见大，曲径通幽”。营造出园中有园，景中有景的幽静空间，其建筑精巧，空间尺度比例协调，园内建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促。

15、繁香坞在若墅堂之前，杂植牡丹、芍药、丹桂、海棠、紫瑶诸花。孟宗献诗云：“从君小筑繁香坞”。

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17、正是江南梅雨时节，黄梅时节家家雨。华美的昆曲余音袅袅生烟，雨打芭蕉清荷声韵婉转，吴侬软语醉花荫，清濯几番也红尘心境。似这般江南清音雅韵的情致里，是不是可以闲敲棋子，摇落灯花，是不是可以浅醉闲眠，画声船听雨？！

18、宜两亭位于“与谁同坐轩”东南隅假山上。它踞于中园和西园分界的云墙边，亭基较高，六面置窗，窗格为梅花图案。登上宜两亭，可以俯瞰中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色展开后，“宜两亭”突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。同时，东南隅的宜两亭又与东北角的倒影楼互为“对景”，构思确实巧妙。

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20、郭忠恕，五代末期至宋代初期的画家，兼精文学，善写篆、隶书和“八分体”，其界画作品为世人推重。《圣朝名画评》中评他的界画，为“一时之绝”，列为“神品”。

六、赞美拙政园的诗句

1、“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”贺铸一阙《江城子》在我是诠注千古闲愁的极致诗句了。

2、秋来无事茗泉水,笑我多情共紫薇。

3、瑶环瑜珥纷触目，琅玕玉树相交加。

4、传统中国文化中的一种艺术形式，受到传统“礼乐”文化影响很深。通过地形、山水、建筑群、花木等作为载体衬托出人类主体的精神文化。

5、庭园常被作为古代叙事画中重要的描绘对象，无论是皇家庭园，还是私家庭园，都能在其中寻觅出人物的背景和个性，展现画面视野，体现叙事画的主题。如《汉宫春晓图》、《宪宗元宵行乐图》、《明宣宗行乐图》、《四季赏玩图》等。

6、罗浮不奈东风恶，酒醒参横山月落。

7、出水最怜新句好，涉江无奈美人遥。

8、拙政园内山茶花，一株两株枝交加。

9、窈窕通幽一径长，野人缘径撷群芳。

10、张择端，北宋末年著名的画家。宋徽宗时供职翰林图画院，专攻界画宫室，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等。

11、“骨法用笔”或“骨法，用笔是也”，其中“骨”为一比喻性概念，借指人内在性格的刚直、果断及所画人物骨相所体现出的身份气质。

12、环绕阖闾城西地，其问风土何佳哉。

13、今夕是何年？戏台下，惹动一袭清婉愁怀。可否，深闺一梦回千年，看袅晴丝吹来唐风宋月的海棠庭院，倚妆楼赏遍十二亭台月明中？

14、拙政名园访紫藤，繁花密叶一层层。

15、倚玉轩在若墅堂后，傍多美竹，面有昆山石。

16、古人造园配景，取道自然，借“春花、夏叶、秋实、冬枝”的四时异景，构成园林具有意境美的动态图画。而在古代绘画的作品中也常见四时之景的描绘，无论是长卷还是册页，以植物或场景体现四时之景，这些也包含着特定历史文化背景下的人文精神风貌。

17、长养端资鬼神力，优昙涌现西流沙。

18、请勿"围观"，欢迎评论(文章底部右下角)

19、备注：2022年日历取材范围涵盖整个苏州地区，主题方向是展示苏州地区的园林古建之美、江南山水之美、传统人文之美、非遗工艺之美、物产风物之美等，力图向您展示一个古典传统且全域立体的大苏州。

20、一迳抱幽山，居然城市间。――宋·苏舜钦《沧浪亭》

1、瑶圃在园之巽隅，中植江梅百本，花时灿若瑶华，因取楚词语为名。

2、朴实自然的陶渊明心怀傲岸不屈、淡泊旷达的东篱之园，他以物观物创造了无我之境。扶危济困的苏轼胸怀超然达观、忧国忧民的东坡雪堂，他不散不拘不傲、不汲汲于功名。古建筑总处在风水宝地，体现了道教思想中“天人合一”的境界。中国一以贯之的建造木制结构建筑与西方耗时上百年的石头教堂，形成鲜明对比。儒家思想中平和稳定节俭的思想更是在其中展现的淋漓尽致。

3、可怜塞上燕支山，染花不就花枝殷。

4、水花池在西北隅，中有红白莲。

5、手植苍官结小茨，得真聊咏左冲诗。

6、《历代名画记》中评展子虔的界画：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”；评董伯仁的界画，赞他“楼生人物，旷绝古今”。到晚唐时期有尹继昭，五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人，他们都是中国古代界画创作中的代表人物。

7、商喜，宣德时著名宫廷画家，擅长山水、人物、花卉、走兽。传世作品有《明宣宗行乐图》轴与《关羽擒将图》轴，前图写宣宗朱瞻基游猎情形，人物具有肖像画特征，四周画山石树木、丛林建筑，场面浩大。画法工致细腻，笔法劲健。后图则色彩鲜明亮丽，有壁画效果。

8、骊山在今陕西省临潼县东南，唐代在此建行宫，山北有温泉，初名温泉宫，唐玄宗李隆基时更名为华清宫。玄宗和宠妃杨玉环常在此避暑游玩，演绎出千古爱情绝唱。袁耀根据这段史实，充分发挥想象，绘成此幅巍峨壮观而又风光旖旎的画面。图中的楼阁建筑隐没于群山之间，相互辉映；山石的雄浑与建筑的精巧彼此衬托。

9、春意盎然那烟柳一片迷离，风姿柔柔那枝条飘拂水面。不去长安管什么分别离愁，只有绿荫和清晨的鸟啼声。

10、惟有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。

11、中国古代绘画作品惟妙惟肖的记录中国古典园林发展成就，准确的说古代绘画中界画和中国园林两者是互相促进、相互融合。一幅幅精美的古代画卷，是中国文人、画家用智慧与境界诠释出的造园设计精髓。画中所造庭园是画家逸趣追求，超脱于现实境地。而古代造园家将平面性界画绘图转换为空间三维视角，其设计意境引向对空间实践的思考。古典园林讲求“寓诗情画意于自然景物之中，园林景有尽而意无穷”，无论是古典园林还是古代画卷，二者都以意境美为最高境界，都是民族文化特色，需要认真研习。

12、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。隔着朱帘的问答让我倏然闪过这句词，我原是身置一片烟云、一滴雨丝，一朵花开都生长诗意的江南呀。只有心若白莲的女子才会有如此清婉纯静的心思。“有美一人，清扬婉兮”。似这般情怀的女子合该就是在江南烟雨中婉约生长的。

13、译文：人说我住在城市里，我怀疑自己在万山中。

14、PaintingTheory&ClassicalGarden

15、西部原为“补园”，面积约5亩，现有布局形成于张履谦接手时期。该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。装修精致奢丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大。

16、“气韵生动”或“气韵，生动是也”，是指作品中刻画的形象或作品整体具有一种生动的气度韵致，富于生命的活力。

17、偶傍沧浪构小亭，依然绿水绕虚楹。

18、出自：明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》

19、烦君远饯意偏饶，念我离群怎寂寥。

20、刘松年的《四景山水图》描绘的是南宋杭州西湖边富家庭院景象。在春、夏、秋、冬的画卷中，发现古代造园者借西湖的奇峰秀峦、烟柳画桥，“因其自然，铺以雅趣”的设计思想。