一、浣溪沙纳兰性德名句

1、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

2、那么欢乐的场景又怎么能够传达出哀伤的感情呢？这就是我们常说的了，什么是悲剧？悲剧就是将最美的东西毁灭给人看。这首《浣溪沙》，就是将这种艺术手法用到了炉火纯青的境界。他越是极力渲染过去的幸福，失去幸福的痛苦才会越发的显得强烈。

3、是谁在落日余晖里回忆着往事。

4、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间的清欢，莫过于粗茶淡饭，稀疏寻常，却倍有烟火之气。

5、风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

6、云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼；夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠。

7、点评：出自《画堂春·一生一代一双人》。唐朝王勃曾言「故人故情怀故宴，相望相思不相见。」皆为触景伤情之句。

8、小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。

9、李清照自己酒量不咋地，还非要逞能喝烈性酒。那这一喝就常常不省人事啦，睡一宿还醒不了酒。她还有两句很有名的词“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”类似的生活场景对容若和卢氏来说，恐怕也是习以为常的。

10、飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。

11、哪怕自然规律无可抗拒，但总有温情的一幕在感动着你。

12、身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，

13、隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨》

14、纳兰性德的《浣溪沙》

15、南雁归时更寂寥。——纳兰性德《采桑子·九日》

16、此句平淡如家常的话语道出了作者对早逝的妻子的无限思念和对往昔生活的深情怀想。词的上片写诗人在秋风拂面的夕阳下面对萧萧落叶独守疏窗空室，不觉沉思往事；下片写诗人回忆起往昔自己与妻子的&#x生活如李清照与赵明诚的生活一样简单、朴实而充满深情厚谊。这些日常生活情景在当时看来不以为意，仅当平常事看待。如今回想起来，往事的回忆弥足珍贵。词句蕴含着作者无限的怀恋、追悔、怅惘、悲痛的伤心与无奈之情。

17、今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

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19、微风吹落几朵桃花，落在溪流之上，女子倒影在水中的容颜，似乎在与花儿争艳。

20、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

二、

1、我眉间紧锁的忧虑愁苦。

2、一向年光有限身，等闲离别易销魂，

3、一生一代一双人，争教两处销魂。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

4、闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。

5、点评：出自《木兰花·拟古决绝词柬友》。唐朝诗人刘禹锡有感于班婕妤的故事，曾言「团扇复团扇，奉君清暑殿。秋风入庭树，从此不相见。」词人化用其意。

6、满目山河空念远，落花风雨更伤春，

7、佳时倍惜风光别，不为登高。——纳兰性德《采桑子·九日》

8、红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

9、眼前仿佛是一副江南水墨画：

10、这是清代大词人纳兰容若怀念妻子的一首词。

11、“赌书消得泼茶香”十年的隐居生活，让李清照享受到了夫妻之间情趣相投的幸福和甜蜜。以至于当她晚年回忆起这段日子的时候，还忍不住长叹了一句“甘心老是乡矣”她心甘情愿就这样一直和赵明诚相伴到老。李清照和赵明诚的夫妻感情，堪称是历史上难得的知己之爱。而容若在词当中用赵李夫妻赌书泼茶的典故，其实就是想晒一他和卢氏的幸福婚姻。那实在是堪与李清照赵明诚相比的夫唱妇随的恩爱夫妻呀！

12、是谁不忍看到落叶而关上轩窗，

13、在朦胧迷离的灯影里，你头上玉钗斜横，娇美的面庞上轻施淡妆，斜倚在枕函边上。“我”只能脉脉地欣赏着你的美丽，却无法用语言来表达。

14、欲问江梅瘦几分。只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏。

15、难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

16、(注)①、被酒：醉酒。

17、点评：出自《如梦令·万帐穹庐人醉》。1682年，纳兰随康熙东巡。因思念家中亲人，夜不成眠。

18、“谁念西风独自凉”从季节变换的感受发端。值此秋深之际，若在往日，妻子便会催促作者添加衣裳，以免着凉生病。但今年此时，已经与妻子阴阳阻隔，她再也不能来为作者铺床叠被，问寒问暖地关心他了。这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。在西风吹冷、黄叶萧萧的冬天日子里，作者紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢？词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。

19、浣溪沙谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。这首詞是容若为早逝的爱妻卢氏所做。“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”，无数个欢乐、幸福的日子就这样在笑声中滑过。哪知道，如今夫妻二人竟成阴阳然而生命一旦划上句号，生活转眼成了回忆，所有的平常都在一瞬间变得不寻常。“赌书消得泼茶香”当年李清照和丈夫赵明成二人曾在饭后一面饮茶，一面指着堆积如山的图书，说出某事在某书第几卷第几页第几行，以准确与否决胜负，从而定饮茶先后，说中的人往往举杯大笑，以至茶水倒在了怀里反而不得饮。。

20、容若的词自然平淡，但是并不是完全没有艺术技巧。相反呀，他填词的技巧很高明，高明到让人看不出来他其实是运用了某种技巧。就好像是经过了精心化妆的女子，既充分的展现了她的天生丽质，又显示出高雅的艺术修养和审美情趣，让人看不出她是经过了精心化妆的。

三、

1、浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

2、鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》

3、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

4、无处不伤心，轻尘在玉琴。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

5、藕丝风送凌波去，又低头、软语商量。——纳兰性德《一丛花·咏并蒂莲》

6、空山梵呗静，水月影俱沉。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》

7、平生不会相思，才会相思，便害相思。可那相思的人在哪里呢，月移花影之时，他是否会出现。

8、反正传说是挺多的，不过这些传说都和美女有关，只不过后来词人在用《浣溪沙》这个词调来填词的时候。内容和浣纱美女的原意不一定有什么直接联系了，而纳兰性德的这首《浣溪沙》也是如此。我曾经提到过容若词的魅力呀，主要是有四个特点。

9、中原事业如江左，芳草何须怨六朝。——纳兰性德《秣陵怀古·山色江声共寂寥》

10、楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。——纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》

11、  “身向云山那畔行”，起句点明此行之目的地，很容易联想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。“北风吹断马嘶声。”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻”。边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。

12、小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》

13、晏殊之词，初读，是伤感，再读，是希望。

14、爱他明月好，憔悴也相关。——纳兰性德《临江仙·寒柳》

15、《浣溪沙》纳兰性德谁念西风独自凉萧萧黄叶闭疏窗沉思往事立残阳被酒莫惊春睡重赌书消得泼茶香当时只道是寻常(评析)诗人仰慕婉约词人李清照与赵明诚的生活情趣，也联想到自己的爱情生活，感情复杂，只能凄凉地道一声“当时只道是寻常”了。

16、紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。

17、春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。

18、点评：出自《虞美人·曲阑深处重相见》。唐代诗人钱起曾言「二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。」意境颇为相似。

19、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

20、小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。

四、

1、明月多情应笑我，笑我如今。

2、这两句词明显是有自我炫耀的嫌疑哈。一方面是李清照炫耀自己很有才气，敢作险韵的诗，也就是专门找一些不经常用的生僻字来押韵写诗，一方面还需要自己很有酒胆敢喝烈酒。因为扶头酒并不是一种酒的名字，而是指酒性很烈，容易让人喝醉的酒。

3、“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”在与卢氏结婚之前，容若也经历过人生的一些小小的挫折，可是那都不算什么。只有妻子的离去才是他一生当中最惨痛的悲剧。对这样的伤痛，他没有办法用任何语言，任何文字来表达。

4、人谓其出于《花间》及小山、稼轩，乃仅以词学之渊源与功力言之，至其不朽处，固不在于此也。梁佩兰祭先生文曰：“黄金如土，惟义是赴。见才必怜，见贤必慕，生平至性，固结于君亲，举以待人，无事不真。”夫梁氏可谓知先生者矣。先生之待人也以真，其所为词，亦正得一真安，此其所以冠一代排余子也。同时之以词名家者如朱彝尊、陈维崧辈，非皆不工，只是欠一真切耳。(张任正《纳兰性德年谱～自序》)

5、一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平！

6、下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。

7、上片选用“西风”“黄叶”“残阳”意象描写了萧瑟、凄清的秋景，烘托出人物凄凉、悲伤的情感。

8、那样的清瘦无法用诗句描摹。

9、再强劲的西风也吹不开，

10、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。

11、十八年来坠世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边。

12、月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。——纳兰性德《踏莎行·月华如水》

13、谁家刻烛待春风。——纳兰性德《浣溪沙·庚申除夜》

14、浣溪沙十里湖光载酒游,青帘低映白苹洲.西风听彻采菱讴.沙岸有时双袖拥,画船何处一竿收.归来无语晚妆楼.浅说：和着风在小舟上饮酒醉心之趣好似听到采莲曲在湖面上悠扬拂过又有沙岸上美女水袖翩然美不胜收后又借李后主渔夫中浪花有意千重雪桃李无言一队春一壶酒一竿身世上知侬有几人一句表达好似身在舟中撑杆的自然情趣和美好感触

15、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。

16、秋风送来一阵阵桂花香，

17、古人有句诗叫做“易醉扶头酒”，就是说这种烈酒啊，喝了很容易醉。那为啥又叫扶头酒呢？喝醉过的人可能都有这样的经验，喝醉了酒不是头昏眼花，头重脚轻，头疼脑热吗？所以醉酒的人呢，经常要用手扶住东倒西歪的头，于是烈性酒就有了个外号叫做扶头酒。

18、西风多少恨，吹不散眉弯。

19、从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》

20、愁绝行人天易暮，行向鹧鸪声里住。——纳兰性德《菊花新·用韵送张见阳令江华》

五、

1、历朝历代，长城古北口都曾经发挥着重要的防御功能，凭借着险要的地势，阻挡住外族的入侵。今天山依旧是原有的山，关隘依旧险峻，但烽火硝烟已经离它越来越远。由于康熙皇帝采取了一系列好的民族政策，年年传来的都是太平的好消息。这首七言律诗通过写景抒情，表达了纳兰衷心企盼国家安定、太平的美好愿望。

2、如果像初见时那般美好，

3、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

4、词的上片写景来营造氛围；下片抒发了词人惆怅之情。全词景清情切，令人动容。

5、微雨轻漓，小溪轻泛，纤弱的江南女子，于溪水之侧，轻柔的浣洗着青纱。

6、别有根芽，不是人间富贵花。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

7、可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花底校书人。

8、是“赌书消得泼茶香”不是“泼墨香”，出自清代纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》，原文如下：

9、远处，几只早莺争暖树，谁家新燕啄春泥……

10、从题目来看，这首词好像是代他人写的一首悼亡词。但这首词感情真挚，如果没有经历过丧妻之痛，恐怕很难有如此之深的体会。所以即便真是“代悼亡”，其中也包含着纳兰对亡妻的伤悼之情。沁园春:词牌名。又名《寿星明》、《洞庭春色》、《大圣乐》等。得名于汉明帝时沁水公主刘致的园林。双调，一百一十四字，上片四平韵，下片五平韵。

11、相思相望不相亲，天为谁春。

12、桂花时节约重还。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

13、水寒江静，满目青山，载月明归。这里是载月诗话，关注作者，和我一起，畅游古诗词的海洋~

14、上阕写丧妻后的孤单凄凉。

15、这首小词见于康熙十五年(1676)所刻《侧帽词》中，其写作时间当在此年之前。据张任政《纳兰性德年谱•丛录》所言，《饮水词》中原有词题“西郊冯氏园看海棠，因忆香严词有感”，《通志堂集》原本又将此题删去。以此看来，看海棠忆香严词，未必能涵盖此词意旨。冯氏园：明万历时太监冯保之园林，以海棠著称，在北京阜成门外。香严词:指清初大词人龚鼎孳的词集。龚鼎孳，字孝昇，号芝麓，合肥人。与吴伟业、钱谦益齐名，并称“江左三大家”。康熙十二年(1673)春纳兰于会试中式，龚为主考官，因此是纳兰的座师。

16、重泉若有双鱼寄。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

17、旧事逐寒朝，啼鹃恨未消。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》

18、诗词易写难工，难就难在平中见奇，笔轻旨厚，墨淡趣浓。题跋诗，多一层束缚，写起来也就更难。“画出东风别一般”，笔墨何等轻盈飘逸，韵味何等清醇厚重。东风是好描画的吗？这是一句虚实相生的写法。名曰画东风，实为画春色。“深山藏古寺”，掩藏的只是古寺，仅此而已。“画出东风”给人带来的却是无限遐想，是山清水秀？是花红柳绿？还是草长莺飞？一切当然，似又不尽然。因为这一切都不足以为东风所涵盖。四句评画诗，环境、姿态、风采、神情跃然纸上，其艺术功力之深令人称道。

19、我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

20、萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

六、浣溪沙纳兰性德名句

1、休近小阑干，夕阳无限山。——纳兰性德《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》

2、李清照博学呀，记性又特别好，所以总是她赢的时候多，而赵明诚呢，赢的少。每次李清照赌输赌赢了，即举杯大笑，她抢过茶杯来开心的哈哈大笑，常常是笑得前俯后仰，一不小心连茶水都泼在衣服上了，反倒是什么都没喝到。

3、再举个例子，《红楼梦》里的史香云也是喝多了酒，趁姐妹、丫鬟们不注意，偷偷地溜了出去，一不小心就醉倒在花园里，落了一身的芍药花瓣，惹的蝴蝶、蜜蜂都围着她转。而香云说着梦话还在行酒令呢！直饮到梅梢月上,醉扶归,却为宜会亲友。

4、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，

5、色香空尽转生香，明月小银塘。——纳兰性德《一丛花·咏并蒂莲》

6、又到断肠回首处，泪偷零。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

7、点评：出自《采桑子·塞上咏雪花》。词人少有的咏雪之作。

8、点评：出自《采桑子·明月多情应笑我》。不是明月多情，是词人多情。明月本是无情之物，在多情的词人眼里，却也成了多情之物。

9、信回刚道别多时。——纳兰性德《浣溪沙·杨柳千条送马蹄》

10、浣溪沙·身向云山那畔行

11、分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

12、嘲笑我辜负了她的柔情。

13、远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。

14、我们先来说说《浣溪沙》这个词牌名，《浣溪沙》也是唐代教坊舞曲，用作词调呢，又可以称为《浣纱溪》。那这个沙子啊，既可以写作三点水沙子的沙，也可以写作绞丝旁纺纱织布的纱。一说到浣纱这个词，我们脑海里可能马上就会出现一位绝代美女的形象。春秋时期越国的西施。据南朝宋孔灵符《会稽记》记载，当年吴越两国在争霸的时候，越王勾践在国内到处搜寻美女，准备献给吴王夫差。最后呢，终于在诸暨的罗山找到了两位大美女西施和郑旦。于是啊，他派专人在土成山这个地方训练两位美女。山边有一块石头，据说就是西施浣纱石，也就是西施曾经洗过衣物的地方。而罗山因此又被称为苎萝山，所以浣纱女指的就是西施，当然后来也就泛指大美女了。

15、分别后，你我的凄凉愁绪应是相同；

16、百花冷暖避东风。——纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》

17、不知不觉，竟在这雨疏风骤之中，沉沉睡去。

18、记得我看过一部很经典的美国电影《人鬼情未了》男主人公说过一句同样很经典的台词“当我感到最快乐的时候，我最害怕的就是失去它。”容若的词也是这样。“当时只道是寻常”在经过了那么多的今昔对比、哀乐对比、动静对比之后，容若好像已经把他对妻子的思念，他和妻子过去的幸福以及他现在的凄凉，全都表达出来了。可是直到最后他才发现，真正经历过悲剧的人，一切文字，一切语言，都没有办法准确表达出他内心深处的伤痛。“当时只道是寻常”最后这平平淡淡、简简单单的一句话，才真正包含了他所有想说。却又说不出来的话。有人说，夫妻相处久了就像左手握着右手已经平淡的没有任何感觉。可是真要你失去了一只手，那种钻心的痛，才会真正地从骨子里边提醒你。“当时只道是寻常”啊

19、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

20、粉香看欲别，空剩当时月。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》

1、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

2、画屏：绘有彩画的屏风。

3、不然醒来后会倍感无聊。

4、即便是见惯了花开花落的春天，也难掩对这一对才子佳人离别的黯伤，不忍直视，而抛下几缕游絮，如春天的眼泪。

5、一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。

6、即便是愁到了“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，最后也会“不如怜取眼前人”。

7、容若的伤心，容若的凄婉，也没有撕心裂肺的痛哭，没有惊天地泣鬼神的山盟海誓。在平凡的追忆之后，他只是很平淡的说了一句“当时只道是寻常”。那个时候我以为这样温馨快乐的日子会持续一辈子，会是我们一辈子寻常的生活状态呀。“当时只道是寻常”最平淡的才是最伤心的，才是最令人不忍卒读的。下一期我们还会继续流连在容若的追忆当中，一起品读他的《画堂春一生一代一双人》。下一期我们再会。

8、这首《浣溪沙》就运用了一种很重要的艺术的手法，我把它叫做是时空穿梭。现在是一种比较时髦的语言，其实说白了就是对比。这首词里面包含着三层对比。

9、妻子陪着丈夫喝酒论道，偶尔喝多了一点，出现词中所描写的“被酒莫惊春睡重”这样的情景，也并不奇怪呀。其实对于优雅的女子来说，即便是端着酒杯也是别有一番动人之处的。李清照不就说过女子“捧觞别有娉婷”端着酒杯的女子也别有一番动人的风情的。

10、帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。——纳兰性德《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》

11、谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。

12、上阕写丧妻后的孤单凄凉。首句从季节变换的感受发端。西风渐紧，寒意侵人。值此秋深之际，若在往日，卢氏便会催促词人添加衣裳，以免着凉生病。但今年此时，卢氏已长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为词人铺床叠被，问寒问暖地关心他了。“谁念西风独自凉？”这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。

13、这首古诗是作者的论词之作，表达了他的词学思想。他针对有些人认为词^“往往欢娱工，不如忧患作”的错误看法，以冬郎、杜甫的创作为例，指出词的艺术基本质与诗一样，要有鲜明的“风人之旨”，用比兴的手法寄托忧患之思。又指出词*的发展源远流长，可以上溯到春秋时的我国第一部诗歌总集《诗经》，在《诗经》中有些诗句已经出现了长短句式、换头、转韵等表现形式，同样词也继承了《诗经》的比兴手法，这是不容忽视的。从这首诗中可以看出纳兰在文学理论方面独到的见解，正因为如此，他在词的创作上才取得了“北宋以来，一人而已”的成就。

14、这种哀伤呢，也会深深感染到读者的情绪。而这首《浣溪沙》，可以说几乎是完整地体现了容若词的这四大美丽。

15、那个披坚执锐的汉子，也会有柔情似水的一面。

16、残雪凝辉让温暖的画屏变得冰冷。梅花随凉风飘落，忧伤的笛声传来，已是寂寞黄昏。深夜想起了往事，月色于无人处也好像朦胧起来。

17、蓦地一相逢，心事眼波难定。——纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》

18、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。

19、湔裙梦断续应难。——纳兰性德《临江仙·寒柳》

20、康熙二十一年(1682)九月，纳兰奉命随副都统郎谈远赴黑龙江流域觇梭龙，此词当为过山海关时所作。姜女祠：孟姜女庙，又称贞女祠，在山海关附近，东临大海。民间传说孟姜女为杞梁妻，秦始皇时她的丈夫因修长城而死，孟姜女哭其夫而使长城崩坍。此庙即为纪念孟姜女而建，相传最早建于宋代，明代重修。主殿供有孟姜女像，殿后有望夫石、振衣亭等。

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