一、国画芭蕉题款

1、昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。

2、(3)西画风格的大幅作品，用方笔隶书或美术字体，可得正大气象，整体协调，亦可另题于“诗塘”。

3、国色朝酣酒，天香夜染衣。

4、周杰伦用“素胚”“仕女”“汉隶”等系列词汇描摹了传世青花瓷的风采，周杰伦的唱腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐，构成了一阕R&B佳作。

5、这个时代真的很难怀才不遇！

6、天香暖暖天香初染天香染露天香国色露沐芳苞

7、总之，题款是中国画重要的组成部分，它凝聚了中国历代画家的修养和智慧，是区别于西方绘画的独有艺术语言，它与画面相得益彰，并强化和拓宽了画面的意境，在世界绘画之林中具有鲜明的民族特色和独特的审美价值，我们应当继承和发扬光大。

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9、其实国画是以墨当绿，大师级的都用墨画芭蕉叶，如果一定要画色彩的话，可用藤黄加花青，花青要多一些，笔尖稍微加点墨

10、香魂绕月香风扑面香色满园沉香醉墨寄雨国香山野芳香暖风递香

11、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图五)

12、名花也自难培植，合费天工万斛春。

13、题款，又称落款、款题、题画、题字，或称为款识，是中国书画的传统艺术形式，有着悠久的历史。早在汉代出土的壁画及帛画上就已有明确的题字，但画家真正有目的地在画上题款，据记载是从唐代开始的。到了宋代以苏轼等文人为代表的文人画家开始大量在画面上题字，元代以后题款艺术已经成熟，元以后，几乎每幅画都有题款。

14、“天青过雨”是青花瓷上品中的上品，存世极少，也是最美丽的颜色。这种釉色必须在烟雨天才能烧出来，(以现代科学的眼光看，其实主要是湿度)所以说，烟雨天时出现天青色的决定性条件之一。

15、富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。

16、学书法一般不传的秘诀！

17、论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；

18、在花鸟画构图中，题款多数放在最后，根据构图“气韵”选择题款位置。

19、(4)均衡画面，轻重相宜。

20、国画中常将相关事物组合，找到与现实生活交汇的地方，从而寓意其中。鱼常与莲花菏叶组合，表连(莲)年(莲)有余(鱼)。与芭蕉叶组合可能是作者偶然看到或想到，没有象外之意。

二、国画芭蕉落款

1、引。构图气势或气韵不够流畅时，可用题款调节，达到疏通、引伸画面气韵为目的。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。

2、那么题款的技法有哪些呢？下面就让我们一起来看看。

3、今天小瀚就带大家一起看看

4、元代文人画也有较大的发展，题与款各尽其职。

5、富贵映月富贵祯祥富贵神仙富贵大吉富贵花魂富贵临风富贵天成富贵领春大富大贵神仙富贵满堂富贵

6、(2)借题发挥，拓展意境。南宋诗人、画家郑思肖，有画菊诗“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”意指秋天开的菊花别于百花，到了冬日北风中菊花枯死枝头，也不落地，赞扬菊花至死不变的节操。

7、一品朱霞二乔初嫁三春早芳

8、(2)借题发挥，拓展意境。南宋诗人、画家郑思肖，有画菊诗“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”意指秋天开的菊花别于百花，到了冬日北风中菊花枯死枝头，也不落地，赞扬菊花至死不变的节操。上图《晚秋图》因题写这首诗句，其意不在描写秋菊的美丽，而是拓展出更深层次的含义。

9、请老师教导、指导称教正、赐教、督正。

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11、去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

12、(5)喜庆酬答，反映交往。书家、画家、作家免不了应酬和笔会，题款中就需要有诗词、短文记其盛事。

13、先在宣纸上确定芭蕉的范围，然后使用矾水(明矾化的水)，在你所要在芭蕉上要表现的雨点，大小、密集度掌握好(可以多试验几次)使用白云笔等点撒或者喷撒明矾水，再在其上画芭蕉(被明矾水撒过的地方，不过墨、雨点就体现了...~！

14、从文笔和选用的意象来看，开首直叙，并不词藻华丽，但是已然奠定全篇清韵雅致的基调。值得一提的是“去到”是典型的台湾的说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。“天青色等烟雨而我在等你”全文的点睛之语，优雅而深情。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解。

15、碧天一色碧玉满堂碧玉玲珑碧丛著华

16、对画面整体美的构成起不可代替的作用。

17、清王原祁山中早春图纸本100x7

18、月朦胧天香品醉西施醉春晖

19、中国画题款的意义和作用

20、60部经典书法帖单字帖全在这了！

三、芭蕉书画作品

1、春韵渺渺春意盈盈春深游梦春思悠扬春雨芳菲春意酥酥景和春醉又是春光独占春光占断春光调笑春风

2、醉春容宝贵花洛阳红倚朝晖

3、明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

4、含烟洗露含烟拜月朝暮留连朝阳惊梦

5、有意义的，象征缠绵的爱情，就是说祝愿爱情天长地久！孔雀是终生只有一个配偶，藤缠树就是永远相依的意思！

6、画中题款要视画面具体情况而定，如果为题款而题款，则有画蛇添足之嫌。但有些画面却不能吝啬题款，一款之题不足以说明问题，这就需多处题款，一般而言有以下几种情况：一是题一处款而不足补充画中空虚和平衡画面气势。第二是前之题款意犹未尽，且画面有再题之空间，再题以尽前意。第三是前之题款或有失误，再题予以补正，有时画面题一款已解决了均衡、虚实等问题，但因此画赠人而需补款，这就要求画家用较高的修养去审视画面，破解这一难题。

7、(4)书写章法，以配合作品气势，完美构图为准，标题字比诗文字略大，落款字小于诗文字。多行文字错落书写，或上齐下不齐。款文多的称“长题”、少的称“短题”，上图题款成一条直线称为“线题”。

8、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

9、题跋款识是中国画的重要组成部分，落款中的诗文起着对画作思想性，逻辑性的暗示作用，以强化作品的意境、不仅是对作品的诠释，也引导欣赏者的画外联想，客观上起了画龙点睛的微妙作用。

10、借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。

11、中国画的题款从真正意义上讲，是文人画的延续和发展。宋代至清代，文人画画家借书画寄托他们的精神抱负，只有诗书画印为一体的中国画才是真正的中国画。一幅好的中国画如果没有落款，无论从画面构图上还是对主题的表达上都是一件缺憾的事。

12、老子龙钟逾死前犹见几回开。

13、◎构图的秘密，你究竟知道多少？

14、画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

15、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图二)

16、堵。画面露气地方太多时，可根据露气情况。用题款堵，达到构图整体气韵舒服为佳。

17、拉。潘天寿先生说，“灵活之平衡，须先求其不平衡，而再求其平衡”“吾国写意画之布置，宋元以后，往往求其不平衡，而以题款补其不平衡，自多别致不落恒蹊矣”。组织构图时，先把构图布置险些，而后再用题款调节，使原来险的构图转为均衡。如一幅构图的某一方，从整体上失去重心时可用拉的题款，从某一方题向画内，使不均衡的画面达到均衡。

18、题款。外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

19、植株高5—4米。叶片长圆形，不对称，长2—3米，宽25—30厘米，先端钝，基部圆形或不对称，叶面鲜绿色，有光泽；叶柄粗壮，长达30厘米。

20、中国画题款的历史原由

四、国画芭蕉题款诗词

1、给单位纪念称留念、惠存。

2、(4)览胜纪游，写景叙事。这类诗文多为纪事纪游，外出写生、见闻感想等。

3、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，主要具有以下几种意义和作用：

4、画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。

5、绿扶春浴阳春千金贵香自在

6、题诗款，画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。

7、清代孔衍拭在《石村画诀》中说：“画上题款，各有定位，非可昌昧，盖补画之空也。如左有高山，右边宜虚，题款即在右。右边亦然；不可侵画位”。但笔者认为，题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛。影响到画面的整体美，针对这种情况，可有题款“破”，以增加画面的“韵味”感。

8、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。

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10、外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

11、题记款，记述画家创作时的过程、心得、感受、强化创作意图、主题思想。

12、常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

13、翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月

14、这个真的不好搭配，芭蕉适于表现田园生活情趣，而雄鹰表现阳刚威武之美。曾见过有画鹰的配牡丹，那真是极品啊，还寓意富贵英雄图，大公鸡配牡丹尚可，这鹰配上去很别扭。所以，画画的取材很重要。以前额还画过梅花配雄鹰，寓意铁骨英雄，感觉也不太搭。

15、记述画家创作时的过程、心得、感受、强化创作意图、主题思想。

16、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，渔公子认为中国画题款具有以下几种意义和作用：

17、双款，作品上除画家的名款外，还署上受画者的名字和与画家本人的关系，如唐寅的《落霞孤鹜图》款题“晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图”。再如华岩作《听松图》款书为“丙子夏六月为瑞玉师五十寿诗画并请正新罗山人时年七十有五”。

18、破。画面组合过于统没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图”，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。

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20、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

五、芭蕉叶国画题字

1、辅。一幅作品完成后，如某一点显得弱，可用题款辅助，增加画面整体美。

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8、何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

9、墨魁竞舞墨撒金盘青龙卧墨

10、(国画教程)迎春花的画法

11、花扶人醉暗香潇潇瑶池荡花花红戏珠羞落百花山花烂漫暖日香花日丽花绮清润鲜花

12、中国画的上色基础和用墨技巧

13、题款是为了完善构图，调节章法的均衡，疏通画面气韵，对画面的“气韵”能起到：破、辅、引、堵、拉、挂等作用。

14、落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

15、清邹一桂玉堂富贵图绢本

16、好的题款对起到“锦上添花”的作用，

17、◎大师们的润笔费，风雅且够狠！

18、夹画款，将题款夹杂于画幅的空隙之中，错落有致，书与画融为一体，如郑板桥的墨竹，其落款散落在竹竿之间，生动有趣。

19、瀚墨云桥，专注传统文化艺术的互联网传播者

20、给子女、晚辈珍藏欣赏纪念称珍存、存玩、存念。