一、描写池塘菱角的诗句

1、赏析其结构形式要整体分析诗的结构特点，体会诗人这样写的意图和对诗词表情达意所起到的作用。

2、遥知远林际，不见此檐间。

3、不堪玄鬓影，来对白头吟。

4、萍píng(萍踪)(萍水相逢)

5、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

6、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。——宋·欧阳修《荷叶》

7、缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城

8、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

9、国破山河在，城春草木深。

10、佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。

11、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。

12、如：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”“江州司马”代白居易(白居易《琵琶行》)；“沙鸥翔集。锦鳞游泳”“锦鳞”代指鱼，用鱼的特征代指鱼。如李清照“知否，知否？应是绿肥红瘦。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”

13、风露湿行云，沙水迷归艇。卧看明河月满空，斗挂苍山顶。

14、藏cáng(藏身)zàng(西藏)

15、D.本诗前半描写场景，后半感事抒怀，描写与抒情紧密关联，脉络清晰。

16、与描写有关的：写景状物、铺陈、渲染、工笔(细描)、白描；

17、进不入以离尤兮，退将复修吾初服。

18、(注)①逐：循、沿。②趣：通“趋”。③澹：安静。

19、古诗词通常的结构形式是先写景叙事后议论抒情，写景叙事为议论抒情作铺垫，而观点态度、思想感情也一定在写景叙事的基础上阐发。

20、例3：“多少恨，昨夜梦魂中。还是旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”(李煜《望江南》)

二、写池塘的古诗词

1、漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

2、我心素已闲，清川澹如此。

3、画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。——元。张养浩《水仙子·咏江南》

4、欲济无舟楫，端居耻圣明。

5、如李白《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”使用反问句式，体现了作者的傲岸，流露出对权贵的蔑视。杜牧“江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？”

6、罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。每遍舞时分两向，太平万岁字当中。

7、如：天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。”(李白《梦游天姥吟留别》)，“天台一万八千丈”只是说天台山非常高，并不是说它实有一万八千丈，但却很能表达作者游览此山、摆脱世俗的愿望。又如项羽在《垓下歌》中说“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”，并不是说项羽真有那么大的力气，而是以夸张的手法极写自己的盖世之奇才与命运之困厄，抒发了一种盖世英雄旷世悲凉的痛苦之情。

8、例1：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”(韦应物《赋得暮雨送李胄》)

9、雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

10、是什么(叙)—为什么(析)—怎么样(评)

11、夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

12、时值盛夏，梁武帝萧衍饶有兴味。他漫步宫闱内外，偶遇一二八年华的采菱少女。阳光映衬下她手腕的珠绳熠熠生金辉，头顶的环钗随着体态微移而前后摇摆。“江南稚女珠腕绳，金翠摇首红颜兴。桂棹容与歌采菱。”只见她曼舞轻歌、泛舟水上，红颜金饰、兴致颇高。然而采菱一曲却拨动了心中的相思之弦。远望“所思”，芳心“未怡”，不觉“怅惘”。

13、A.“情乐则景乐，情哀则景哀”，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。

14、树：中间“又”的第二笔是点，不要写成捺。

15、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

16、踪迹：本文指被小艇划开的浮萍。

17、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

18、有棱有角的害处是，别人啃起你来十分方便。

19、角jiǎo(牛角)jué(角色)

20、在我国古代诗歌中，松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、边关以及落日、夜月、清风、细雨、微草等等都是诗人常常借以抒情言志的对象。

三、关于描写菱角的古诗

1、两首诗的结句在抒情方式上有何不同？请简要分析。

2、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼④。

3、菱角还可以做排骨汤：菱角的外壳剥开，然后清洗干净肉质部分，将排骨清洗干净以后过水焯一下，去掉多余的血沫和腥气，然后在砂锅中加入适量水，加入葱段、姜片、以及花椒、八角、辣椒等，再倒入排骨，大火烧开以后改小火炖煮40分钟以后，再加入菱角、红枣以及枸杞，炖煮30分钟就可以关火了，食用前加入适量的食盐就可以食用了，味道清香，是很适合夏季食用的养生汤。

4、强调二人相聚之短暂、相别之仓促。在写聚、散的内容之间起承上启下。

5、(2)修辞作用不同：衬托以宾衬主，揭示主体；对比是两相比较，呈现出差异。

6、毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

7、泉quán(泉水)(甘泉)

8、B、触景生情(景——情)

9、绿蚁杯香嫩，红丝脍缕肥。

10、“砌下落梅如雪乱”是对景生情，诗人把落梅比喻成雪。阶下飘落的梅花，如落雪一样纷乱，写出了作者纷乱的情怀；把身上拂了又拂，落花又把全身落满。最后一句以春草喻离愁，离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。李煜在春天怀念远人不归，表达了对忆念之人的深挚感情。

11、天晓岭根伤中倒，方知行过铁门关。

12、这首诗在行文结构方面有什么特点？请作简要的赏析。

13、深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。拓展资料：《吴兴杂诗》释义：

14、一位白发老翁唱太平曲，意在借古讽今。借开元盛世反衬僖宗的荒淫昏朽，表达人们对太平盛世的思慕，对危机深重，国势飘摇的社会现实的不满。

15、以成双成对的“鸳鸯”衬托出人孤寂的心情。

16、此境经年惯，斯人底事忙。

17、诗作先是层层铺垫，蓄势待发，而后破势而出。

18、本诗中间两联采用了什么手法来描绘景物？请简要分析。

19、译文：水边荷叶菱角，汀洲杨柳飘絮，水面上倒映着拱桥的身影，小舟飞快地前行，游人聚集在一片湖光山色里。

20、运用反衬的手法，突出了笼中莺对燕子和鸾鸟自由自在生活的向往；托物言志(象征)手法，作者以笼中莺自比，表达了渴望自由的思想感情。

四、描写菱角的古诗

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3、本诗采用了层层深入的结构方式，表达织女隔着银河遥思牵牛的愁苦心情，表现了爱情受折磨时的痛苦。诗歌从遥望中的牵牛星、织女星写起，由远及近，视线移到织女星，织女织成布才能与牛郎相会，可是终日织不成，急得泪如雨下。相隔浅浅的一道银河，就是不能相会。诗歌由事而人，再到人的感情。情景交融，声情并茂，哀怨动人。

4、①对比。诗中将无名鸟和百舌、黄鹂的形象、地位及人们对它们的态度作了鲜明的对比。表达了作者对专权者的讽刺和对无名鸟的同情。(3分)②托物言志(或者象征)。诗人借助高岩鸟的形象塑造，象征了不被人容纳无人欣赏的高洁之士。(3分)

5、翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。

6、一起句，词人就用“风”“露”“云”“水”“艇”几个字，淋漓地描绘出了一幅夜间泛舟归来清幽、静逸的画面，显然是环绕着归艇来“布景”的。“卧看明河月满空，斗挂苍山顶。”小艇既已迷失航路，人也好借此机会躺上一躺，于是，枕着小舟，抬眼望去，那深远的天宇上，银河横亘，月华明朗，北斗七星闪烁在静穆的苍山顶上。这一句所织成的意境与前句紧承，依然是悠然闲适，但却显出博大的气势。

7、(5)借廉颇自比，表示出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能尽用人才的慨叹。

8、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

9、(7)谁能把后两句读一下。读出高兴、欣喜等语气。

10、一般情况下，可以做菱角炒肉：将菱角剥开外壳以后，留取菱角的肉质部分，然后清洗干净，过水焯以后，油锅加热，把腌制好的肉倒入锅中，煎至两面金黄，在加入葱花、姜丝以及辣椒，然后翻炒均匀以后，加入菱角，翻炒均匀，加入适量的盐、调料调味关火，就可以食用了。

11、前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，——宋·欧阳修《采桑子》

12、在表现大题材时，诗人不是叙述描写大事件、大场面，而是着眼于小事情、小景象，通过“小事”“小物”“小景”来反映大境界、大主题，这种手法叫做以小见大。

13、空将云路翼，缄恨在雕笼。

14、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

15、见荷花、被风吹。——蒋捷《燕归梁·凤莲》

16、虽无中岛霓裳奏，独鹤随人意自长。

17、今日的长安,风吹芦叶飒飒作响;那烟波浩渺的远方可谓是人间好风光。

18、本期直播以当季池塘水生植物为主，特邀西安植物园研究员祁云枝与全国阅读推广人一起，讲述植物生长习性，欣赏植物有关的古诗词，提炼植物于生活的智慧和故事。

19、例3：“冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。”(元代王冕《白梅》)

20、我有一时，曾经屡次忆起儿时在故乡所吃的蔬果：菱角，罗汉豆，茭白，香瓜。

五、描写池塘的古文

1、诗人通过对青溪幽美景色的描写，抒发了自己对青溪的热爱赞美之情。

2、然而,菱角虽美却是瘦物,天作之合还是与丰腴肥美的猪肉,排骨搭档——荤食的香气伴着素食的甘冽，肉变得香而不油、菱角则吸饱了肉汁，如此并不繁复的组合在后厨进行一番神奇碰撞后,最终结果令食客和老饕大喜过望。向来以求鲜称著的袁枚则发明了匠心独具的料理方式，他将荤素搭配之法用到极致：“以鸡汤滚之，加新鲜板栗白果，煨烂尤佳”。鸡汤醇正的鲜香伴着菱角的软嫩，小小一碗就让人食欲大开、垂涎三尺。

3、夸比比，代对排；加两问，一反复。

4、诗中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。

5、荷花是多年生水生草本；根状茎横生，肥厚，节间膨大，内有多数纵行通气孔道，节部缢缩，上生黑色鳞叶，下生须状不定根。

6、采菱莫采角，菱角芒于针。不堪剌衣带，时时剌妾心。

7、露洗玉般金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。——明。文徵明《秋莲》

8、宋代黄庭坚的《鄂州南楼书事》：四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

9、①采用视听结合的手法。(明技巧)②诗人抓住山色之间飞鸟来去之态、秋雨连绵家家挂上天然雨幕之形、绿水之畔人歌人哭、楼台夕照竹笛悠悠之声，(释运用)③将视觉与听觉有机结合，使形态与声音相得益彰，描绘了一幅安静祥和的湖光山色图。(析作用)

10、倚天绝壁，直下江千尺。

11、乡里献贤先德行，朝廷列爵待公卿。

12、《采菱歌》年代:南北朝作者:鲍照骛舲驰桂浦，息棹偃椒潭。箫弄澄湘北，菱歌清汉南。《菱沼》年代:宋作者:杨万里柄似蟾蜍股样肥，叶如蝴蝶翼相羌。蟾蜍翘立蝶飞起，便是菱花著子时。《采菱曲(四首)》年代:明作者:钱宰绿柳横塘曲，沧湾是妾家。菱歌不解唱，秋水照荷花。《采菱曲(二首)》年代:明作者:蒋山卿鹜舲乘滉漾，弭棹弄涟漪。拾叶萦荷盖，牵丝乱荇枝。比镜那能照，为盘讵易持。望美徒延伫，日暮重相思。《看采菱》年代:唐作者:白居易菱池如镜净无波，白点花稀青角多。时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。

13、不见峰头十丈红，别将芳思写江风；翠翘金钿明鸾镜，疑是湘妃出水中。——清。石涛《题画墨荷》

14、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

15、色夺歌人脸。香乱舞衣风。名莲自可念。况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

16、挂席东南望，青山水国遥。舳舻②争利涉，来往接风潮。

17、观点二：不同意。①这两句诗是作者对精卫的同情与崇敬之情的表达；②意为移山填海的事业尚未完成，我愿牺牲生命来帮助精卫，以自己的生命来换精卫的生命。

18、无人信高洁，谁为表予心。

19、这是南唐李后主亡国入宋以后写的一首词。这首词通篇不对当时的处境作正面描写，而是写梦境，写梦中游上苑的热闹景象和“花月正春风”的美好景色。为什么这样写？是用梦境来反衬现实。梦境写得越是繁华热闹，梦醒后的悲哀越显浓重，对昔日繁华的眷恋越深，便越显得今日处境的凄凉，“恨”的含意便表达得越充分。

20、注：①这首《舟中晓望》，记录了诗人约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。②舳舻，一种方长船。“利涉”，出自《易经》“利涉大川”，意思是，卦象显吉，宜于远航。③天台山是东南名山，石桥尤为胜迹。④“赤诚”山在天台县北，属于天台山的一部分，山中石色皆赤，状如云霞。标，山顶。