一、与浣溪沙类似的诗

1、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。

2、公元1078年(元丰元年)徐州发生严重春旱，作者作为徐州太守，曾往石潭求雨，得雨后，又往石潭谢雨，沿途经过农村。此词即途中观感，共五首。这是第一首，写傍晚之景和老幼聚观太守的情形。

3、词为诗馀，是说词初为可歌的诗，是有道理的。否则无法解释后来那么多的词牌名原来都是唐五代时期的教坊曲名。

4、浣溪沙春去嵌句：林花谢了春红

5、那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。

6、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

7、凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。

8、(唐代)韦庄《浣溪沙》

9、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

10、细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。

11、岁序更新天已定。心中不必犯懵懵。

12、雨打芭蕉愁入窗，无心沁个透心凉？休言仍是暖和阳。千里红骑应笑我，门前贪婪杏花香，同春同老梦无常！

13、临江仙 晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。天仙子 张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

14、堆绿沈凝杨柳风，翠烟接远碧连空。

15、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

16、中平中仄仄平平(韵)，

17、这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

18、题主这个问题非常具有代表性，老街以前也回答过类似的问题。

19、也就是说，晏殊押的是诗韵(灰)韵，所以当然是押韵的。

20、曲径莺歌起伏中，小桥流水映苍穹。

二、《浣溪沙》的诗意!

1、透过窗子看去小院内的春色已经很浓重，但内有卷起珠帘的屋内影子沉重，依靠在小楼内只能沉默无语的弹琴。远处的山在暮色中隐隐约约，细风吹动细雨，梨花似乎承受不住风雨意欲凋谢。

2、《怆神》(近现代·俞长源) 望到巫山云不似，飞过沧海梦微茫。

3、这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤。

4、浣溪沙暮春嵌句：林花谢了春红

5、是苏轼的吗？游历蕲水清泉寺,寺临近兰溪,溪水向东流去.山脚下兰草嫩芽一小部分泡在水中,松林间小路清净无泥.傍晚细雨中布谷鸟时不时啼鸣叫着.谁说人老不能再回到少年时代?门前的流水还能执著地奔向西方呢!不必因为烦恼而抱怨年老,而过度感慨时光的流逝.

6、燕掠溪烟留寂影，莺藏暮色冷青瞳。

7、此词上片写在春天的早晨独上小楼，空房内画屏竖立，显得格外清幽。下片写倚窗所见，待慢慢挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，触目伤情，抒发了淡淡的春愁。

8、一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

9、此词属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。

10、(古诗词鉴赏)这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。

11、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，

12、它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。

13、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

14、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。

15、《浣溪纱·纸鸢》二首 其二(当代·陈忠平)

16、(宋代)秦观《浣溪沙》

17、你能写一首诗词描绘山水或田园风光的诗词吗？

18、格律对照例词：(唐末)韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》

19、谁道人生无再少？门前流水尚能西！

20、闲弄筝弦懒系裙，铅华消尽见天真。

三、《浣溪沙》是什么题材的诗

1、写了还撕字已穷，乡情一叠纸堆中。

2、*词作曾被誉为《淮海词》中小令的压卷之作，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。上阕写阴冷的春天早晨，下阕所写眼前景物，作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨，其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。全词意境怅静悠闲，色调轻浅幽渺，含蓄有味。浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。全词分上下两片，音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。双调，四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。

3、韦庄(约836—约910)，字端己，汉族，长安杜陵(今中国陕西省西安市附近)人，五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。

4、①浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，分平韵、仄韵两体，上下两阙，各三句，共计四十二字。

5、同样的道理，词谱也是后人根据唐宋词的作品归纳出来的，所以也不要奇怪有古人作品不合词谱的现象。

6、⑦香径：花间小路，或指落花满地的小径。徘徊：来回走动。

7、越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。

8、肠断何须倾酒盏，伤心未必步从容。

9、从文学体裁来说这是一首词，浣溪沙题材风格属于伤春词。*天仙子*张先《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

10、词韵基本是诗韵的邻韵通押，但是诗韵和词韵多少有一点差别，例如(十三元)、(九泰)、(十一队)、(九佳)、(十灰)等都在词韵被分成了两半。所以作词使用这几个诗韵的韵部时，按照词韵来检查，很可能就落韵了。这是我们欣赏古人词作时要注意的问题。

11、嵌古句：林花谢了春红(李煜)于句子任意位置增添一字成七言句。

12、(古诗词鉴赏)山下溪水潺湲，溪边的兰草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏夹道的沙石小路，经过春雨的冲刷，洁净无泥。时值日暮，松林间的杜鹃在潇潇细雨中啼叫着。这是一幅多么幽美宁静的山林景致啊！

13、意思：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。原文：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》(作者)晏殊(朝代)北宋一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

14、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，

15、例如南唐后主李煜(937年―978年)的《浪淘沙·往事只堪哀》：

16、首句新词伴酒，仿佛颇有兴致，紧接着话意转折，景物依旧，亭台依旧，但人却已年迈，不复当年，如西沉的夕阳，时光不复。下调中，“无可奈何”与“似曾相识”将诗人的愁绪增添的更加浓厚和强烈，面对落花归燕，触目伤怀，抑郁难解，孤独寂寞之中，只有徘徊香径，在记忆中寻回逝去的年华而已。

17、此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。

18、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

19、④夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。几时回：什么时候回来。

20、一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

四、和浣溪沙相似的古诗

1、一缕烟花借好风，青云直上蕊珠宫，

2、促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。

3、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，

4、这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。

5、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

6、④夕阳：傍晚的太阳。几时：什么时候。

7、堤岸依依杨柳风。杏林花谢了春红。

8、小小青圆隐叶中。林花谢了忆春红。

9、然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。

10、跟去年一样的天气和原来的亭台都还在，

11、傍晚细雨潇潇，寺外传来了杜鹃的啼声。这一派画意的光景，涤去官场的恶浊，没有市朝的尘嚣。它优美，洁净，潇洒……充满诗的情趣，春的生机。它爽人耳目，沁人心脾，诱发诗人爱悦自然、执着人生的情怀。

12、作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。

13、然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。

14、久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。

15、紫燕归来寻旧梦。黄莺婉啭远山中。

16、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。

17、(古诗词鉴赏)词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。

18、紫燕来时烟雨濛，一舟一笠钓微风。

19、拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。

20、雨乱胭脂仄径东。溪头烟树淡朦胧。

五、两首浣溪沙的不同

1、*此词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。

2、一脉芳香辞世去，三千思絮惹诗浓。

3、(古诗词鉴赏)自从与心上人分离之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。不知几时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，幽怨感人。

4、说：“一切景语，皆情语也。”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。在西风吹冷、黄叶萧萧的冬天日子里，作者紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢？词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。

5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来(第三部)。小园香径独徘徊(第三部)。

6、上片起调不做任何铺垫，直言年华有限，稍纵即逝，以精炼的语言表达富有深度的哲理，让人不觉为之一振。紧接着，词人将离别看成是平常事，可见人的一生离别之多，因而“易销魂”，但词人转而又写“酒筵歌席莫辞频”，表达人生短暂，莫为离别伤神，应当及时行乐的思想。

7、次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。在秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内，给作者心头更添一层秋意。于是，他便关上窗户，把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。窗户关上了，黄叶自然不会再来叨扰，但作者因此也同外界完全隔绝，因而处境更加孤独。孤寂的感受使作者触景生情。他独立在空荡荡的屋中，任夕阳斜照在身上，把身影拖得很长很长。这时，他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负？

8、上阕三句，写清泉寺幽雅的风光和环境。山下小溪潺湲，岸边的兰草刚刚萌生娇嫩的幼芽。松林间的沙路，仿佛经过清泉冲刷，一尘不染，异常洁净。

9、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种向上的人生态度。上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美；下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。全词即景抒慨，写景纯用白描，细致淡雅；抒慨昂扬振拔，富有哲理。

10、再如宋朝苏轼的《浣溪沙》，都押词林正韵的(第六部)，从诗韵看，薰属于(文)韵，新、尘、身、人属于(真)韵。

11、青玉案·元夕 辛弃疾

12、唐宋人填词是使用诗韵(唐韵)，有的像格律诗一样一韵到底，有的是和古体诗一样邻韵通押。

13、。然而，在某种意义上讲，人未始不可以老当益壮，自强不息的精神，往往能焕发出青春的光彩。因此词人发出令人振奋的议论：“谁道人生无再少？门前流水尚能西！”

14、乍暖还寒二月风。人间况味几时浓。

15、伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。

16、《浣溪沙》唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

17、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。

18、......喜欢的可写，不喜欢的可绕行，练笔不是作业，三天写作时间。

19、⑥似曾相识：好像认识和曾经见过。

20、用诗韵但是用邻韵通押的唐宋词