一、描写植物的现代诗简短

1、窗边的树弗罗斯特(美1874——1963)

2、五百里外的水旱码头/一位中年货物沉重/他的白发又白了三根/他是你的男人

3、在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。

4、根，紧握在地下；叶，相触在云里。

5、佛于是把我化作一棵树，长在你必经的路旁，

6、我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。

7、并问自己：“这个池塘里

8、布劳提根最初以诗歌创作登上文坛，第一本诗集出版于1957年，其后曾参加“垮掉派”的活动和写作中呈现出的反主流色彩，以及《在美国钓鳟鱼》等作品的出版，在历史和文学中定位时，布劳提根被认为是后垮掉派的代表。

9、毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。

10、今天我们要讲的这句俗语叫做“四十不惑三不换，五十知命三不碰”，也在提醒我们要谨慎言行。那么这句话什么意思呢？古人说的有没有道理？是哪三不换？三不碰？且听我一一道来。

11、那边的山上没有树那边的地上没有草那边的河里没有水那边的人没有眼泪一九四〇年八月二十九日

12、《赏尽春光》三月的晴天,些许的凉燕子飞时,风儿打转给不出方向纸鸢翱翔,断线前隐藏沐浴蓝天的愿望绿水荡漾,欲还原昔日自然的模样青草绿了又绿,绿得太过牵强初春少女般难挡,开放了江南的春光杨柳轻舞,多么潇洒的领头羊万芳吐蕊,谁又能赛过白玉兰的迷香寂寞一场,小石头只愿倾听断桥下流水声响愿景起航,黄鹂勇立枝头狂想要不要轻唱子规啼血的忧伤,震惊了全场议论声响,朋友珍惜时光请别这样泛舟湖上,垂钓者怡然自得坐等鱼儿上当画里风光,写生人试图把江南美景一并收藏步履匆忙,错过时光都习惯日后在图画里赏人儿两两,坝上长廊寂寥而悠长逢春时节,当初悸动的心早已消歇了疯狂别来无恙,美景之下遥想佳人当年赏了又赏。。

13、《致橡树》——舒婷

14、《遇见你的盛放》整本诗集的题材分为山水、人文、亲情三部分。因为女性地域情感的笼罩，林海蓓以无法拒绝的姿态抒写黄岩。她的诗歌有以下三个特点：一是抒情姿态；二是轻的质素；三是诗歌的地理学意义。

15、在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。落叶食指我随手拾起一片落叶。若有所思地仔细端详干瘪的叶片上皱抄纹深藏背面叶脉象青筋饱涨没有金黄荣耀的色泽只是一张青灰色的面庞它曾是那么丰满光亮墨绿的叶片闪耀着希望风暴中有它激烈的争辩骄阳下遮片舒适阴凉如今在命运寒流的驱赶下它象个卖艺的老人一样蜷zhidao缩着身躯沿街流落瑟瑟发抖的低音浅唱一片无人理解的枯叶竟是我心中一片迷惘梨树希尔达·杜利特尔银色的尘雾从地面升起我的手够不着。

16、带来夏天，带来成熟的果实

17、可我还是习惯了等你，寒来暑往。

18、“对于这个人间梦多么不宜”，但人又不能去追赶一个梦，一场雪。追赶的最终结局如何？陈年喜显然是绝望的，“追赶大雪的人”偏偏“衣衫单薄”，贫寒交加，最终要回归自己的祖国与故土，像秋深时节的庄稼，迎接死亡的收割。这一隐喻的表达，几乎浓缩了作者对于命运的所有洞察，寒冷之中有一股凝重和纯净之气。值得注意的是，这是一首赠人之作，所赠之人为亲切的朋友“霞”，故以直接叙述的口吻告之，可见作者不仅是在体味自我的命运，更是通过诗歌的方式向他者和世界进行呼告和安慰，是对他者命运的慰藉。从诗作中前两段对霞和她的丈夫的描写来看，这对夫妻应该也是底层深处的劳动者，因此，这首诗可以看作诗人对所有底层劳动者命运的洞察和告慰。

19、《遇见你的盛放》是一本以浪漫的笔调抒写日常生活之爱的书，这本书就是作者找到自己人间位置后，表达自己对大地上万物之爱的书。

20、这些都让她的诗歌成为有韵味，有意义，有情怀，有想象的诗歌。

二、描写植物的现代诗简短10字

1、但布劳提根的独特风格，并非只受到一种文化影响，美国本土文化在他的叙述中也留下了烙印。在肖水看来，布劳提根很小的时候就崇拜海明威，所以他的作品里遗留了很多海明威的风格，比如简洁。肖水谈及，布劳提根的某个长篇小说，一共五十多章节，每一个章节就是一两句话，但这几句话构成一个完整的场景，这是很典型的海明威风格。和朋友在一起的时候，布劳提根会不停地谈起海明威，并且在一首名为《争吵》的诗里记录了自己曾在梦中与海明威进行了“可怕”的争吵，因为“他(海明威)认为他是一个比我(布劳提根)更好的作家”。

2、《莲的心事》一一席慕容

3、听懂我们的言语。

4、纷纷扬扬一场大雪/让一条小路在秦岭腹地/更加蜿蜒/模仿了时间和流水

5、肖水认为这些有着性意味的诗是布劳提根诗歌中的重要一类：布劳提根的作品即使不断描写“性爱”，不断出现两性的身体器官或者是做爱过程的隐喻，但其在整体上并“不淫”，反而是“以使用幽默和情绪推动一种独特的包含希望和想象力的画面而著称”(约翰·巴伯［JohnF.Barber］语)，从而成为美国“反文化运动”中“好色而不淫”的诗歌孤岛。

6、听鸳鸯戏水呢喃，

7、作者：希尔达·杜利特尔

8、林海蓓同志既是一位基层文化工作的组织者，又是身体力行带头文学创作的践行者。她在诗歌创作方面，成绩尤为突出。她的诗歌除了含蓄淡雅，情感细腻，视野开阔，诗风明朗，以情动人，以质取胜之外，更主要在于无论是写景、状物还是记游，都以充满热爱与感恩的平和心态，书写着对故里和祖国的热爱，像涓涓清泉温暖滋润着读者的心灵。不少诗篇还蕴含着深刻的哲理，意蕴隽永，体现了当代诗人坚持和坚守的向真、向善、向美情趣。她的诗歌既有追求仰望星空的境界，又不忘关注脚下土地的责任，品鉴诗句，耐人咀嚼。她是一名有情怀、有担当、有使命的诗人，她的创作也是勤奋的，从近年来在全国各大刊物上发表的作品可见一斑。

9、也不止像泉源，

10、一场突来的大雪/六年了它从未停顿/从马鬃山到宝鸡从通天河到白龙江/它那么白那么寒冷/六年了我再没见过你/时间的尘土覆盖了多少事迹/没有哪阵风能够吹醒/一个离开的人冰雪下的脚印(《在陕西路，想起了一场雪和一个人》)

11、4)王常新一一《橘子的話》三節詩，分寫不同的時間中華僑的命運。首節説的是現在時，寫華僑已經成了「酸酸的橘子」，分不清自己生存的空間「是故鄉/還是異鄉」，這真是大悲哀，因為這就是「數典忘祖」了。為了給讀者以更大的震撼，第二節詩，詩人便將令人嚮往的過去時提出與現在時進行對比；祖先們「移植海外以前/原是甜蜜的/而今已然一代酸過一代」。這真是觸目驚心！然而更可怕的是，詩人末節唱出：「只不知/子孫們/將更酸澀/成啥味道」。詩人發現了這一點，使我們看到他的胸懷中並不只是盛著一已或家庭。而是貯滿著對於全體居菲華僑的關愛。

12、披上一身雪花。

13、雪绣的花边潇洒，

14、最近，一份联邦走马艺术工作室制作的文创产品“理查德·布劳提根纪念礼盒”吸引了大家的关注，其中包含美国诗人、小说家布劳提根的小说《在美国钓鳟鱼》、诗集《布劳提根诗选》《请你种下这本诗集》和布劳提根方巾、旧式打字机徽章以及诗集药丸。

15、潺潺流水为我奏乐，

16、不，这些都还不够！

17、我们都互相致意，

18、马臻老师为《炸裂志》写下的评论，洋洋七千多字，用心用力。作品虽然是自己的孩子，但需要见仁见智大家评说，因为它要成长。

19、大草原就是我可爱的家。

20、这样，“雪”便有了底层困苦绝境之中的哲理之思。恰恰是在这些地方，我们发现，也许陈年喜对古典化的诗歌意象“雪”的运用，是与现代诗歌的哲思紧紧结合起来的，它在某种程度上超越了古典诗歌的意象表达。抒情不仅仅是纯粹的抒情，这背后有对于人生意义的持续眺望和追索，这种不断的眺望和思索是纯粹现代的：

三、关于植物的诗歌现代

1、淌成花溪，我清楚地知道你再也不会归来。

2、你会看到我也曾猛烈地被激荡，几乎被暴风席卷。

3、《彼岸的花》彼岸的花，就像命中注定错过的缘分!花和叶的永不相见，染上了相思的等待，凋落了永别的无奈。

4、在布劳提根所有的诗集中，《避孕药与春山矿难》最为著名，整首诗歌只有四句：

5、描写植物的现代诗，短诗咏柳就是，咏柳贺知章碧玉妆成一树高万条，垂下绿丝绦，不知细叶谁裁出二月春风似剪刀

6、落在一个人身体里的雪/从来不被别的身体看见/有一年在秦岭深处/一场大雪从山顶落下/落满我的骨头/从此再也没有融化

7、林海蓓女士的《遇见你的盛放》以她独有的女性的感知，书写了一个充满芬芳、温暖，也有着生命不可回避的疼痛、悲伤的自我精神世界，她将视觉、嗅觉、触觉、直觉等直接呈现，把身边的物质世界、回忆中的人物世界联系在一起，利用自己细腻美好的笔触将它们一起送至灵魂深处。正如诗人在《水在流》中所说，“一条流向暮晚的河/带着平静、忧伤/目标更远的远方”。

8、冰心写的关于植物的现代诗有《嫩绿的芽儿》。原文：嫩绿的芽儿，和青年说：“发展你自己！”淡白的花儿，和青年说：“贡献你自己！”深红的果儿，和青年说：“牺牲你自己！”《嫩绿的芽儿》是冰心所做的一首诗，选自《繁星·春水》。诗人以植物的生长来比喻青年的成长，劝勉青年人要奋发努力，不断充实、提高、发展自己，甘为人类社会作出更大的贡献和牺牲。全诗讴歌了青春的健美活力，赞美了充实而有意义的人生，促人奋进，催人向上，给人以前进的勇气和力量，富有积极意义。

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10、夏天的诗雨水洗净盛夏的天空微蓝泻露了一地的寂寞铅笔纪录下那年的故事别离场景老电影般回放你说对不起我爱你然后落下泪我不知所措更不了梦将残愁将驻从你走后的第一个夏天我就试着用最美的诗句记载关于我和你无奈指尖冰冷写不出温暖的话语哦宝贝可是我还是不明白不明白你为何选择离开我是否继续等待路旁的梧桐叶飘了又绿月光在门外徘徊终有一天迷失的心也会回来

11、林海蓓写橘乡，是个跨世纪工程，时间越长，资历也越深。小小一枚橘子，在别人眼里可能不算什么，对她而言却情有独钟。她的家国江山，她的爱恨情仇，全都浓缩在这形小而实大的空间里了，如同一个精巧而复杂的心灵密码器，密密地包裹着，酝酿着，等待时间的叩问与回声。我不知道一个橘子到底有多少瓣，但我知道每一瓣都是她心灵的一个侧面。

12、在看不见的深处，它们把根须纠缠在一起。

13、《桃花》每当我推开窗四处张望你都会张开嘴巴大声歌唱只见你拿起你的粉色喇叭吹出一首动听的歌曲好像在开心地诉说着什么我想了好一会儿哦原来你在告诉人们春天的到来

14、我们共享雾霭、流岚、虹霓。

15、东去的汉江隆隆有声/它也是雪的一部分/跑得再快最后/都要回归石头/流经之地布下尺子和舍利(《大雪》)

16、为这我已在佛前求了五百年，求它让我们结一段尘缘，

17、狂风吹弯了我的腰，

18、5)王常新一一讀這首詩，我們很容易聯想到屈原的「橘頌」。不同的是，屈原歌頌的是橘子那「受命不遷，生南國兮。深固難徒，更壹志兮」。讚美它花葉美麗、果實甜蜜。而和權吟唱的是原來甜蜜的橘子移植海外以後，變得「酸酸的」，而且今後「將更酸澀」，從而流露出思鄉之情和對於子孫後代「錯把他鄉當故鄉的隱憂」。

19、我特别喜欢雪花落在火焰上的声音。嗞嗞地，很短，很轻，稍纵即失。雪急时，嗞嗞声一波赶着一波。像一群人，赶着去某个地方赴某个要紧的约会，而那个地方，隔着一条凶猛的大水。

20、好像在开心地诉说着什么

四、描写植物的现代诗简短诗

1、在朦胧的寂静中，

2、只见你拿起你的粉色喇叭

3、对于常年处于死亡边缘、家境困苦的爆破工陈年喜而言，这就是诗歌的意义。在某种程度上，这一生存经验的深化及其诗歌表达，为当下的底层写作和底层诗歌提供了一种经验上的启迪，无论如何，深深扎根在底层现实中的诗歌，要营造的就是这样一种冰寒之中温暖的可能性，一种升华与超越的可能。唯此，才不仅仅停留在表现苦难、书写艰难，而是在苦难背后挖掘出诗的内核。

4、雪是诗人喜爱的自然之物，是他心中美好的风景，是寄寓感情的载体，这在他诗中有很多朴素的体现。不过，诗人喜欢将自然之雪隐喻化、象征化、拟人化乃至抽象化，想要以“雪”为核心意象勘探眼前的世界，如：

5、一棵无名的小草。

6、6)蕭蕭一一字面的意義，類似於橘踰淮為枳的故事，實際上藴含著菲籍華人的共同酸澀。和權大約是第二代的華裔，在被承認與不被承認的未定地位間曾經有過內心爭戰的痛楚，也有著現實的內外搏鬥的怨傷，橘子由甜而酸的品種變革，是因為外在水土的不合，也是因為內在心裏的憂急，一代酸過一代的預測，又是多麽的無奈！

7、为绿荫重复单调的歌曲；

8、我站在山岗上看雄鹰展翅，

9、描写植物的现代诗歌做植物远比做人简单。能感受阳光雨露。整天只需要琢磨怎么长高长大。谁也不虚伪世故。如果让我选择，首选水稻。接受农民的关爱。从播种到施肥，从除虫到收割。生命的过程简简单单。始终与牵挂或崇敬为伍。描写植物的现代诗歌

10、也许，对绝望的诗化、美化，对绝望的“大雪”一般的体认和承纳，是苍茫之中的绝望者唯一的救赎。从这个意义上来说，诗就是雪，雪就是诗，两者合二为构建了陈年喜深入现实、承受现实而又超越现实、改造自我精神世界的平台。

11、我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。

12、除了以上几首外还有《小草颂》、《小草》等很多描写植物的现代诗。

13、且在静寂中一齐回过头来，你打着手势在窗口。

14、谁人知我莲的心事

15、这个怎样?春的消息风,摇绿了树的枝条水,漂白了鸭的羽毛期盼了整整一个冬天你瞧,春天已经来到让我们换上新装像小鸟换上新的羽毛飞过山林,飞过山岗到处有春天的微笑看到第一只蝴蝶它牵引着我的双脚我高兴地捉住它又爱怜地把它放掉看到第一朵雏菊开放我会经不住欣喜地雀跃你看我长高了多少?来到去年叶落的枝头等待它吐出新的绿苞再去唤醒沉睡的溪流和它一起奔跑走累了,我就躺在草地上头顶有明丽的太阳照耀是谁瘙痒了我的脸颊?啊,身边又钻出嫩绿的小草······。

16、却又终身相依，

17、“明日隔山岳，世事两茫茫”。《炸裂志》记录的是一个人的昨日，也是所有人的明日。

18、《白桦》在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。

19、詩作收入羅馬尼亞與南斯拉夫版《中國當代詩選》，並收入台灣《年度詩選》丶「小詩選讀》丶《情詩小詩選》丶《二O一二年台灣詩選》丶《小詩。隨身帖》丶《新詩三百首》等書。詩作《熱水瓶》收入台灣南一書局出版之《中學國文輔助教材》(基測綜合題本)；詩作《鐘》收入台灣康熹文化《高分策略一一國文》。詩作《拍照》列入台灣國中閲讀測驗。

20、14)柳易冰一一台灣林白版精美的「橘子的話」，一看封面就賞心悦目，顯著三段詩叫人讀之顫慄；「移植海外以前/原是甜蜜的/而今已然一代酸過一代」，作者是和權，早已久仰。讀過他玲瓏的詠物詩，你眼前會浮現出一株瘦瘦的憂慮的橘樹，迎風瑟瑟裹你會感受到他的悲哀是深刻的，不無道理的，是菲華為艱苦處境裏對下一代變酸的悲哀，是身處異域的華人對母國傳統苦苦留戀的心態。

五、描写植物的现代诗简短四年级

1、我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；

2、也不怕风雨狂欢。

3、16)戴冠青一一漂泊海外的華人在異域篳路藍縷，苦苦拚搏，然而水天兩隔，家山難望，這種離散心境便成為許多菲華詩歌的獨特情感訴求。如雲鶴的《野生植物》：「有葉/卻沒有莖/有莖/卻沒有根/有根/卻沒有泥土/那是一種野生植物/名字叫/華僑」，和權的《橘子的話》：「咱們恆是一粒粒/酸酸的橘子/分不清/生長的土地/是故鄉/還是異鄉/想到祖先/移植海外以前/原是甜蜜的/而今已然一代酸過一代/只不知/子孫們/將更酸澀/成啥味道」。這兩首詩中的「野生植物」和「橘子」的意象形象地傳達了詩人對漂泊海外的華人「有根卻沒有土」的痛心和那種「生長的土地是故鄉還是異鄉的「酸澀味道」以及那百結千纏萬般無奈的鄉，思鄉戀，深沉地透露出他們融血化骨的鄉愁意識。

4、《树》写于1940年春天，此时抗日战争已经进行了两年多了，正转入艰苦的相持阶段。这场民族战争正给予全体人民一次洗礼，使他们的灵魂在战争中经受严酷的磨练，日益走向精神的觉醒。艾青正是深切地体察到了时代和社会脉搏的动向，意识到了民族的觉醒已经到来。

5、白桦在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。落叶食指我随手拾起一片落叶若有所思地仔细端详干瘪的叶片上皱纹深藏背面叶脉象青筋饱涨没有金黄荣耀的色泽只是一张青灰色的面庞它曾是那么丰满光亮墨绿的叶片闪耀着希望风暴中有它激烈的争辩骄阳下遮片舒适阴凉如今在命运寒流的驱赶下它象个卖艺的老人一样蜷缩着身躯沿街流落瑟瑟发抖的低音浅唱一片无人理解的枯叶竟是我心中一片迷惘

6、又是农历三月门前的海棠散落一地。

7、林海蓓的诗歌给我以下几点感受：

8、布劳提根看似轻描淡写的一个情景令人读起来满怀怅然，贫穷而饥饿的人群被极其草率地用面包和一片菠菜叶敷衍着，而回到公园里才拆开看，则是穷人们最后的一点小心维护着的尊严。

9、教堂一示意可以过街，人群便向街对面跑去，领取用报纸包好的三明治。等回到公园里，他们才拆开报纸，看看今天的三明治里都夹了些什么。

10、“再低微的骨头里也有江河”，这是陈年喜写下的诗句，流传颇广，后来还成了一部工人诗歌选集的书名。不同于一般意义上的“打工诗人”、“农民工诗人”、“底层诗人”、“工人诗歌”，漂泊山南漠北、从事巷道爆破工作16载的诗人陈年喜，有着自己独特的书写与风格，在某种程度上超出了上述诗歌标签的涵盖范围。

11、“扑面的大雪，落满世界，也落满命运孤途。他们经年不化，而今回望，竟厚如冰川”，这些生命深处的江河与霜雪，仍在等待着“风镐的锐角”，等待着“一次次炸裂”，“借此把一生重新组合”。

12、大雪苍茫比大雪更苍茫的/是人间泥土/冬麦还嫩但已贮备了力量/它把生死分开让身后的来日鲜明/窗花照亮庭院人间的向往/总是色彩美艳

13、在看不见的深处，他们把根须纠缠在一起。

14、绝不像攀援的凌霄?，

15、艾青关于植物的现代诗只有一篇：《树》

16、风与空气，告诉着它们的距离。

17、郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帏不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是过客

18、三不换：不换健康。对于一个家庭稳定来说，夫妻双方的努力最为重要，到了四十岁这个年龄，也许为了孩子为了家庭需要努力，但是拥有一个健康的体魄更为重要，千万不要为了金钱，过度透支自己的身体，要不然后果也是得不偿失的。

19、我是一棵小草，

20、在深红的绝望里，在青色筋络的纠结中你开始说裸。