一、关于二泉的诗句

1、来来回回，琴弦拨动无情的月影，我要打捞那轮湿漉漉的月，照亮失去迷失在琴弦上的五音前程。

2、不知道你呀？现在在哪？

3、快乐的片段在音符里浓缩又消散，与天边枉自追赶日月的浮云一样无助。

4、玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，

5、在我少年时所种植的杏苗

6、十年一觉扬州梦，小说《少年游》上卷发售

7、天下第二泉分上、中、下三池，泉水是从若冰洞流下来的。上池是八角形的，水深有一米多，水质很好。中池是方形的，水质较差。宋高宗曾经在池的上面筑亭，起名叫二泉亭。下池比较大，是长方形。池壁有石刻的龙头，泉水从龙口中不断地流出，发出丁冬丁冬的响声。下池上方有宋代所建的漪澜堂，是品茶观鱼的好地方。二泉附近，还有一座听松亭，亭内存放着一块古铜色大石头，平坦光滑，人可以躺在上面休息。因此，把它叫石床。石床一头刻有“听松”二字，是唐代书法家李阳书写的。唐朝诗人皮日休曾常来这儿听松涛，留下了“殿前日暮风起，松子声声打石床”的诗句。为天下第二泉增添了不少诗情画意。

8、二泉的月色究竟是黄色还是蓝色。

9、登山路来回盘绕像龙的脊梁一般，水光荡漾翻动着太湖倒映的天空。

10、宜兴窑二泉款诗句温壶

11、春天是个怀春的季节，情感含苞在枝头。蜂蝶已不能传达音讯了，在这个信息纷飞的时代。小小温室里结出的果实，击痛了亘古不变的传统。

12、蔡襄《即惠山泉煮茶帖》，现藏于故宫博物院

13、一张凌厉的嘴化作船头；一对锋利的爪化身双桨，几经风浪的磨砺，仍然具有石头般的硬度。

14、箶性微凉。似风，弦音稍静如水。风过水微皱，水过风声低。这多像我走过的经年，一程漂泊，一程随意，尽说沧桑和茫然。

15、文姬留此曲，千载一知音。不解胡人语，空留楚客心。

16、在江南，我看到孤单单的乌篷船，供游客驾驭它渡河游玩。

17、清代学者俞樾和几个好朋友，到九溪十八涧游览。因为路程较远，还要翻山越岭，有个胖子累得气喘吁吁，只好坐坐停停，走走歇歇。旁边就有人开口说道：“坐坐停停行，山山水水清。前前后后看，大大小小岭。”俞樾说道:“好是好，但不是好诗。”俞樾即兴作了一首诗：九溪十八涧，山中最胜处。昔久闻其名，今始穷其趣。重重叠叠山，曲曲环环水。东东丁丁泉，高高下下树。他吟完，大家都拍手称妙。这首诗勾画出了九溪的特有风貌。诗的后四句读来有“东东丁丁”的音乐美感，“重重叠叠”写出山之多，“曲曲环环”写出环山绕水道路曲折。这些叠字把九溪十八涧写活了，一气呵成，读起来音节和谐，铿锵有力。最后一句被改成楹联，悬于这个名胜古迹最显眼的地方。

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19、我有点懵了，他仍然不松口。而是朗诵起这首诗歌来。在那一瞬间，我突然就被燃烧了，浑身发热，脱下外套。

20、于是，苏轼相约蔡襄一同观泉，并提议借“斗茶”交流茶道。蔡襄欣然应允，并表示苏轼诗写得好，若是输了，当罚诗一首。苏轼也不甘示弱，表示蔡襄书法堪绝，若是输了，当给自己留幅墨宝。二人少不得在惠山寺盘桓数日，寺内住持清月一一安置妥当。

二、描写二泉映月的诗

1、音乐教育家杨荫浏在为《阿炳曲集》写的乐曲说明中说:"《听松》可能也是阿炳自己的作品。"据《阿炳传略》说，人们听到阿炳演奏此曲的时候是在抗日战争时期。

2、我知道了，我终于知道了，机遇和季节一样，错过了，所有的雁就都飞走了。

3、这首诗创作于10年前，那是2010年12月，初来东莞半年多，不认识几个朋友，没人请我宵夜、喝啤酒、吹牛，每天晚上在报社四楼的办公室里码字，大约两点钟下班。夜深人静的时候，在办公室里，播放二胡独奏曲《二泉映月》，写下了这首作品。

4、《二泉映月》，是中国民间音乐家华彦钧(阿炳)的代表作，二胡名曲。

5、继长小的引子之后，旋律由商音上行至角，随后在徵、角音上稍作停留，以宫音作结，呈微波形的旋律线，恰似作者端坐泉边沉思往事(片段1)。第二乐句只有两个小节，在全曲中共出现六次。它从第一乐句尾音的高八度音上开始。围绕宫音上下回旋，打破了前面的沉静，开始昂扬起来，流露出作者无限感慨之情(片段2)。进入第三句时，旋律在高音区上流动，并出现了新的节奏因素，旋律柔中带刚，情绪更为激动。主题从开始时的平静深沉逐渐转为激动昂扬，深刻地揭示了作者内心的生活感受和顽强自傲的生活意志。他在演奏中绰注的经常运用，使音乐略带几分悲恻的情绪，这是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的感情流露。

6、“翠竹岭头明月上，迷俯仰，月轮正在泉中潆”出自宋·欧阳修《渔家傲》〔一派潺湲〕。这几句大意是:抬头仰望，明月正从生满翠竹的岭头冉冉上升;低头俯视，一轮圆月却正在泉中随波荡漾，实在令人迷惑它到底在什么地方。景色有趣，写得也有趣，不难看出，作者对眼前景物饶有兴致，甚至观察时还带有几分稚气。可用来抒写舟中赏月的情趣。

7、是春风拂动了春心，还是春心在微风里缓缓漂浮。望一眼，山水清远，如遥遥招手的二胡，唤我走入蹊径幽林，和山颠对语，与月光交心。

8、我想到了白居易的《琵琶行》当中的一句：1：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。间关：鸟鸣声。滑：形容乐声宛转流畅。冰下难：以泉水在冰下流动受阻形容乐声艰涩低沉、呜咽断续.这句的意思就是，琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。:2：我感觉一句不足以表达我的内心感情，我再奉上几句：转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。请参考！

9、登山归去时，半个山岭的松林风声依旧回荡在山间。

10、有花，就展示给芬芳的太阳。有果，就孕育在甜蜜的林中。

11、万物抬头，声音苏醒，一个真正的我感恩父母的孕育，能让我享受阳光的炙，月光的凉。

12、苏轼在“二泉诗”诗题中说得很清楚，到无锡惠山来了为了谒钱道人的，谒就是拜见，含恭敬意。这个钱道人是谁呢？钱道人姓钱名颖，职业是惠山的一个道人。他的哥哥是被苏轼称为"乌府先生铁作肝"的清官钱顗，宋史上记称“顗当官而行，无所容挠，遇不可，必争之，由是独见器重。知赣、乌程二县，皆以治行闻。”时称“铁肝御史”。

13、喜欢一个人独处，散步在园林山野，或静静的月光下。这样的孤独是欣喜的，欣喜在听见了大自然的丰富。

14、《良宵》的特点是一气呵成。这首曲子自始至终贯串粉一条"线"，曲调抑、扬、顿、挫，在长篇歌唱性的旋律中，穿插粉锣鼓节奏和音响的模拟，这种穿擂为乐曲增添了色彩的变化。

15、手颤，颤抖到月光清凉的能拧出水来，这样的透明里，把心灵洗的如新生的婴儿般干净。那箶声，如一层层纱，披在身上，似雾层沁山林。骨子里的秋天就这么一点点渗出来了。

16、毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。

17、直到这时，我才感知，一生雄伟的鹰，它最后的奉献有多么悲壮！

18、二胡十大名曲分别是：二泉映月、良宵、听松、空山鸟语、寒春风曲、月夜、流波曲、病中吟、三宝佛、光明行十首曲子。

19、天下第二泉(惠山泉)又是谁定陆羽惠山多清泉，历史上冰有“九龙十三泉”之说。位于惠山寺附近的惠山泉原名漪澜泉，相传它是唐朝大历末年(公元779年)，由元锡县令警澄派人开凿的。共两池，上池圆，水色澄碧，饮料都在这里汲取；下池方，虽一脉相通，但水质不加上池清澈。唐朝陆羽在他著的《茶经》中排列名泉20处，无锡惠山泉位居第二。另一位评水大家刘伯刍认为：“透宜于煮茶的泉水有七眼，惠山泉是第二”。此后“天下第二泉”之名为历代文人名流所公认。宋代诗人苏轼曾两次游无锡品惠山泉，留下了“独携天上小团月，来试人间第二泉”的吟唱，更使惠山泉生辉

20、喟然长叹，只好，我于岁月的枝头,撷取一朵孤独。

三、苏轼二泉诗

1、接下来的第五六句被称为“颈联”，“石路萦回九龙脊，水光翻动五湖天。”品了泉茶以后，有点飘飘然了，上山看太湖，心情也是顺着萦回的石路起伏陶醉，好像踯躅在九龙脊上。而到了峰顶，眺望山下水光翻动，此时犹如自己骑在龙身上翻滚于五湖天边，心情极其澎湃洒脱，兴致到了极点，这是来试人间第二泉后产生的奇效。此诗也描述了九龙山与具区太湖的区位关系，在天上看，惠山就像是出没翻动于五湖中的一条苍龙，活灵活现，无锡是这样的灵动传神。苏轼把无锡的湖山写得如此之美，他是写无锡美景的高手，第一人。

2、二胡始于唐朝，已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。二胡，过去主要流行于长江中下游一带，所以又称为南胡。集中于中高音域的表现，音色接近人声，情感表现力极高，广为大众接受。1920年代，二胡开始作为独奏乐器出现在舞台上。在这之前，二胡多用于民间丝竹音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。

3、天碧染衣巾。血色轻罗碎摺裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。

4、故乡，我少年时代的初恋

5、所以，至今，我仍然是一只独雁。作者简介

6、惠山泉又名陆子泉。泉水清甜芳香，是沏茶的珍品。我国古代著名的茶道专家，唐朝的陆羽，在他的《茶经》中评定了天下二十泉，惠山泉为天下第二泉。从此以后惠山泉便远近闻名了。唐宋以后，不少著名诗人常来这儿游览，留下许多称赞天下第二泉的诗文，像北宋著名文学家苏轼就写下了“独携天下小团月，来品人间第二泉”的诗句。

7、后来，彭修文将此曲改编成民族器乐合奏曲；吴祖强改编成弦乐合奏曲；丁芷诺、何占豪改编为小提琴独奏曲；丁善德改编成弦乐四重奏等等。中国唱片社曾将阿炳于1950年夏演奏此曲的钢丝录音制成唱片，享誉世界。

8、黄土高坡——不，是沙漠巨大的阴影，继续压在母亲河身上，使她踉跄的步履变得更加沉重。然而，游人玩乐如故。

9、远去的阿炳，请让我为你将严冬驱散，把春花开满你的前路。

10、听曲，只要聆听即可，一如听这首《寒春风曲》一样。在寂静里静静地感受悲哀。感受初春寒风那嗖嗖的冷意被婉转地带到温暖的心里，让人禁不住想把被角拉得更严实一些，曲子里有美好前景的强烈追求；更多婉转的旋律却是内心的百转千回：生活里这多般的磨难，什么时候才可以到一个尽头？滑音奏法把初春季节里凛冽的寒风掀起，更是把如草芥一般的生命遭受重重打击的场景演绎出来，令人揪心地痛……还好，春天就要来了，那些沉重的如严寒的打击也将会在春天来临时一一消退……再痛的伤病再大的磨难也将会有出头之时，一定是的吧？

11、十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。

12、孙文明与阿炳一样也是一个盲艺人，在黑暗的旧社会，同样过着颠沛流离的苦难生活这首乐曲正是作者本人遭遇的真实写照，是一首感人的叙事诗。正如作者所述，《流波曲》表现了过去流落他乡的困苦生活。孙文明在身世、遭遇等方面与阿炳有着许多共同之处，他的作品也充满着浓郁的江南音乐韵味，阿炳二胡曲中的一些演奏手法(如波弓、透音)在《流波曲》中也有所运用。有意思是的，乐曲中还出现了一个与《二泉映月》非常相似的曲调，据蒋风之先生介绍说，这是孙文明在听到阿炳的作品后，有意识地将《二泉映月》中的音调吸收到《流波曲》中来的。乐曲不分段落，一气呵成。情绪深沉，节奏平稳，旋律富有叙事性，似乎是一位老人，在娓娓地给我们讲述他的一生的故事。

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14、《空山鸟语》，著名二胡独奏曲，初稿写于1918年。本曲子描绘了深山幽谷，百鸟嘤啼的优美意境，是一首极富形象性的作品。

15、心思遗留在故乡的亲人身上

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17、1950年深秋，在无锡举行的一次音乐会上，阿炳首次也是最后一次演奏此曲，博得观众经久不息的掌声；1951年，天津人民广播电台首次播放此曲；1959年10周年，国庆时，中国对外文化协会又将此曲作为我国民族音乐的代表之一送给国际友人。从此，此曲在国内外广泛流传，并获得很高评价。1985年，此曲在美国被灌成唱片，并在流行全美的十一首中国乐曲中名列榜首，它还成为了美国唯一接受的一首中国音乐。日本著名指挥家小泽征尔曾说过，“这首歌是要跪着听的”，可见它的魅力之大。

18、沙子无孔不入，在继续逼近、渗透。

19、乌篷船啊，你颠簸在波涛之上的身影，忽然就塞满了我的内心，如先生鲁迅的一枝利笔，如没有眼泪的鱼，摇响一声呜咽……

20、江苏无锡惠山下的泉水，世称“天下第二泉”。“二泉映月”不仅将人引入夜阑人静、泉清月冷的意境之中还令人感动，听毕全曲，更犹如见其人—一个刚直顽强的盲艺人在向人们倾吐他坎坷一生的经历。

四、天下第二泉的诗

1、对一株树，太多的肥料不是命运。对一个人，太多的装饰不是伟岸。

2、《池边即事》唐代·白居易

3、弦声以里，是孤独却无悲凉的心境。泣鹭宿风鸭，想寒池泛秋，此刻的肉身像一枚叶子落在生命的手掌上，但有热烈又执着的，有料峭又随意的，也曾慷慨也曾消沉。

4、忽然，我担紧右拳，很狠的击在左掌中，“拍！”的一声，好空寂的旷野啊！然而，在病了一样的天空中飞着一群雁:是成排的还是成队的呢？！

5、孙登无语空归去，半岭松声万壑传。

6、独携天上小团月，来试人间第二泉句子的赏析：

7、飘零，比浮萍还无根，你的根在琴弦，飘荡来回的凌乱是你的流浪脚步。

8、在黄土高坡，两者相遇，柔软的沙子忽地耸立起来，柔软的水伏下一河浑黄，加快逃遁的速度，却无法抖落沙坡压在它身上的巨大阴影。

9、在这样的时代背景下，北宋著名书法家、政治家、茶学家蔡襄与大文豪苏轼在“二泉”斗茶，足谓天时地利。

10、现在，我用左手轻轻地爱抚着在颤抖的右手，而左手亦自颤抖着，就更像其在悲悯着她受了伤的伴侣的，啊，一只伤心的雁。于是，我复用右手轻轻地爱抚着左手……在天空中翱翔的说不定是雄鹰呢？但雄鹰是成排的还是成队的吗？！

11、这蔡、苏二人之间的斗茶，有好水有好茶，且二人皆是才情俱佳之辈，自然也就成了斗茶中的顶级赛事。

12、《良宵》，原名《除夜小唱》，是刘天华于1928年除夕即兴创作的一首二胡曲，是刘天华音乐生涯中写作时间最短的一首乐曲。全曲形象单抒情、清新、明快，给人以怡然自得之感，生动描绘了作者与友人欢叙守岁、共度良宵的愉悦心情。

13、独携天上小团月，来试人间第二泉。

14、译文：踏遍江南各地，遇到山就流连景色。带着如明月般沁人心脾的茶来试试惠泉山的水。

15、早已遁去的月光，沉淀在二泉幽深的波浪。

16、这句对仗工整，想象奇特，表达含蓄，意蕴丰富，足以勾起无数读者的遐想。

17、惠山“天下第二泉”上池，石壁“天下第二泉”五字为元代著名书法家赵孟頫所书

18、声随边草动，意入陇云深。何事长江上，萧萧出塞吟。

19、踏遍江南南岸山，逢山未免更留连。

20、《流波曲》是孙文明于1952年冬季创作的一首二胡曲，有着定弦方便、技巧独特等诸多特点。乐曲情绪深沉，节奏平稳，速度变化较小，旋律富有叙事性，采用民间传统的循环变奏结构，配以孙文明自创的演奏技巧，大大丰富了二胡艺术的表现力。

五、二泉吟的诗句

1、黄河岸边，一些树手挽手，抵御沙子。

2、高9cm口径9cm足径1cm

3、阿炳经常在无锡二泉边拉琴，创作此曲时已双目失明，据阿炳的亲友和邻居们回忆，阿炳卖艺一天仍不得温饱，深夜回归小巷之际，常拉此曲，凄切哀怨，尤为动人。

4、在谒钱道人后就要烹小龙团了，这个时候，苏夫子说“独携天上小团月”，就是说他一个人悄悄带上小团月，这是很名贵的茶，皇帝高兴时赏赐给他的，份量很少，只能独自享用，是不能够和他人分享的。诗题中说的“小龙团”是蔡襄在福建任职时特为宫廷定制的一种茶饼，茶叶采下后经蒸熟发酵压制成团，茶为圆饼形，上印龙凤图案，八饼为一斤，岁贡皇帝饮用。这个茶的饮用方法是用热水将茶饼泡开滤干，然后磨成粉，再将好水烧开后加入这种茶粉进行烹制。所以苏轼说是“烹小龙团”，烹是饮茶的一种工艺，是一种考究。

5、相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入寒弦声水上闻。

6、全曲将主题变奏五次，随着音乐的陈述、引伸和展开，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手法，主要是通过句幅的扩充和减缩，并结合旋律活动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前进。它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐情绪，而是为了深化主题，所以乐曲塑造的音乐形象是较单一集中的。全曲速度变化不大，但其力度变化幅度大，从pp至ff。每逢演奏长于四分音符的乐音时，用弓轻重有变，忽强忽弱，音乐时起时伏，扣人心弦。

7、眸光张扬，竟然，音韵如自然的线条，随意挥舞便是一副图画，无界定。又是一个极喜在音韵间徜徉的人，走入一副辽阔的原野，人声很远，鸟鸣很近。

8、此曲是《二泉映月》的姊妹篇，旋律刚劲明朗、色彩多变，全曲为单一的变奏曲式，由三个基本乐句组成，为四四拍子共一百小节四百拍，其中约有一百拍的旋律与《二泉映月》基本相同。第一乐句力度强大激昂，表现了对美好前景的强烈追求；第二乐句旋律急速下降，表达了阿炳内心的不平静；第三乐句利用滑音奏法模拟初春季节刮起的阵阵刺骨寒风，表露了在追求美好生活中所遇到的坎坷困苦。从曲名看是描写春天所吹的寒风，而乐曲本身让人感受到的是被压迫的沉重唉叹和对美好生活的无限向往。此曲有阿炳于1950年夏演奏的钢丝录音。《寒春风曲》这首曲子恰如心弦慢抚，被冷风清泠泠地拂过。更表现出阿炳对未来美好生活的盼望与对当时苦难坎坷的生活的抗争。

9、榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。

10、静静独处时，孤独变成了四月里的微风和细雨，那么纯粹，不带一丝污杂。滋润干裂的大地。这时候，心灵激动的语无伦次，一堆词语在心中泛滥，就只是淡淡地微笑，生命怎么这么好。

11、石路萦回九龙脊，水光翻动五湖天。

12、是不是也在这个麦黄了的季节

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14、描写西湖的诗疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏天莲叶无穷碧,映日荷花别样红山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州仲夏夜之梦垂柳依依西湖暖风醉游人山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休水光潋艳晴偏好,山色空蒙雨亦奇船头研鲜细缕缕,船尾炊玉香浮浮映山黄帽璃头肪,夹道青烟雀尾炉

15、此次斗茶，两人杯中茶饽沫皆呈雪白，然嗅之苏轼茶中竟含淡淡竹香。蔡襄果然茶中高手，他笑言这次苏轼赢了，并打趣苏轼定是把惠山寺中的竹叶心给拔了个光，茶味是自己输了，理却是让自己占了。苏轼笑以李坤“微动竹风涵淅沥，细浮松月透轻明”、王维“竹叶滴清馨”诗句作答，示意自己并非故意作弊，只是惜二泉好水，做的一种新尝试。蔡襄直言后生可畏，并再次赋诗墨宝相赠，诗曰：“兔毫紫瓯新，蟹眼清泉煮。雪冻作成花，云闲未垂缕。愿尔池中波，化作人间雨。”殷切之情，直露笔端。

16、依然是五更露水深重，哪阵清风拉开黎明大幕。

17、一个音符搀着一个音符，那些如醉酒如吸鸦片后的潦倒的颤抖之音。

18、我们曾经最喜欢的社火，是不是现在怀念

19、我是多么的幸运。静静独处，必定有树一般的风骨，享受风霜严寒，死了仍旧坚硬。那一条条纹路就是享受生命的过程。静静长生。

20、秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉，暖逼黄莺语自娇。