一、丧系头像加丧系网名

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4、我的男人不允许对别的女人卖萌，除了我。

5、马男波杰克，一位有知觉和洞察力但因内心的不安与绝望而有自毁倾向的半人半马生物。

6、努力只是为了让以后没那么辛苦。

7、Promise诺言

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10、他想尽办法伪装成“十四五岁”的学生，潜伏在大量群里，一旦发现氛围不正常，就抄下群号，发给身边的家长一起举报。

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12、『19』COLD心慌涼:K.)

13、❤️这个冬天也要和喜欢的人一起窝在被窝里……

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15、与所有辛苦养育女儿的父母共勉：

16、这一篇文章虽然结束了，但下一波头像壁纸也已经在赶来的路上，不关注我的话，就看不到喽

17、他一夜未眠，这个群太可怕了，简直让人毛骨悚然。群里都是十几二十岁的孩子，日日煽动负面情绪，相互鼓励自杀，甚至相约实施自杀。

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1、所幸，傳奇自有一套敘事程式，可用來醞釀、凝聚這個重要的時刻。傳奇慣於「家門／副末開場」的後一出(即傳奇第二出)，由「生」(男主角)上場自述，後二出(即傳奇第三出)由「旦」(女主角)上場自述；此後不久，則需要安排生旦的「初會」(可以是「實會」、「神交」或「夢邂」)。於是，笠翁在《比目魚》第二出〈耳熱〉，透過「自報家門」的固定套式，卻「脫套」地爲一般戲中「自表功名之求」的男主角，安排一段特立獨行的「求偶觀」：

2、…誰料戲房裡面的規矩，比閨門之中更嚴一倍。但凡做女旦的，是人都可以調戲得，只有同班的朋友調戲不得。這個規矩不是劉絳仙夫婦做出來的，有個做戲的鼻祖，叫做二郎神，是他立定的法度。同班相謔，就如姊妹相奸，一般有礙於倫理。做戲的時節任你肆意詼諧，盡情笑耍，一下了台，就要相對如賓，笑話也說不得一句。略有些曖昧之情，就犯了二郎神的忌諱，不但生意做不興旺，連通班的人都要生起病來。所以劉藐姑出門之後，不但有父母提防，先生拘管，連那同班的朋友都要互相糾察，見他與譚楚玉坐在一處，就不約而同都去伺察他，惟恐做些勾當出來，要連累自己，大家都担一把干係。可憐這兩個情人，只當口上加了兩紙封條，連那「之乎者也」的舊話也說不得一句…(頁259)

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4、小說中，莫漁翁是譚生夫婦的救命恩人，對他的開場與介紹如下：

5、“你们看见别人死，就高兴了吗？”

6、四名管理员唐某、樊某、朱某、张某所在地跨越2000公里，平时四人的交流全在网络上进行，如果其他成员发现其中一人长期不上线，必将引起警觉。

7、在一个群主组织的群聊里，数名还在上学的女孩子，通过模仿性交的声音，来获得异性关注送礼物。

8、在天空的一步步诱惑下，小莉被带到了一家宾馆内。

9、对胡明和徐世海这样的劝生者来说，虽然与之素不相识，但救了他们就如同救自己的孩子。

10、三者结合在一起，低俗色情程度可以预想。

11、你是大明湖畔的夏雨荷么|我是大明湖畔的容嬷嬷哎^

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13、再者，小說對此富翁的描繪，已傾向於將之視爲戲劇中的「丑腳」樣態：

14、只有楚玉「單向」的看見藐姑，顯然藐姑毫不知情。並且，楚玉何以看上藐姑，由文字的感覺，全然只憑「外貌」(是個尤物)，其敘述甚至帶有輕浮的慾望想像(破體之先)。反過來，在簡短地交代兩人「相逢」(其實是「單逢」)後，作者反而花費較多的筆墨在楚玉亟欲「鑽牆而入」的功夫上：

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16、那一瞬间，胡明悬了多日的心一落千丈，彻底失控。

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20、我的父亲总是和我说他小时候，吃个鸡蛋，那是奢侈品。父母辈总会羡慕我们这一代多好啊，什么都不缺。 其实如日本导演大岛渚说的，无论在什么体制下，青春都是极其伤身的。没有一代人的青春是容易的。

三、丧系网名加配套头像

1、胡明的大儿子胡小天(化名)，曾经是这个“约死群”的成员。

2、藐姑三歲的時節，還不曾會做成本的戲文，時常跟母親做幾出零星雜劇。

3、爱情裡的衝突，是由许多习惯渐渐累积造成的，只要在养成这些习惯的时候，彼此都没有真正察觉。她选择隐忍，他表现粗心，这些都是习惯。积沙成塔，终於阻碍了彼此眺望幸福的视线。

4、 想着韶光中的你

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6、「女童保护」公益项目的发起人孙雪梅曾表示，色情会放大人的欲望，甚至变成真正的欲望，这很有可能导致一些性侵案件的发生。

7、其实我自认为我一直是紧跟着丧文化的潮流，不是弄潮儿那种(谁闲得没事去弄个浪潮出来啊)，而是被浪拍着走，就是那么丧。哪里都欺负我，我简直可圆可捏啊，与其出门刚到门口忘记带口罩，回头正好踩到一泡屎，刚想骂娘，那里牵着泰迪的一米九二彪形大汉悠悠路过，那我为什么不继续躺在床上头脑风暴一下。

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18、［2］李漁現存十本劇作中，有六本與其小說相關，分別是：《奈何天》《比目魚》《鳳求凰》《巧團圓》《慎鸞交》《玉搔頭》。張東炘：《李漁戲曲三論》(台北：台灣大學戲劇所碩士論文，1998)的「第一論」，即討論這些改編自小說的戲曲作品，可供參考。