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2、回望這三星期的參與，雖過程有期望落空的缺失遺憾，關卡重重的互動過程喚醒了等待之心及懷舊之情。於溝通便利的現今，一個簡單留言板將兩端人們以互相尋覓之名連繫上。無論身份故事真偽，得來不易於鬧市中的相遇——《尋親啓事：探訪由此路進》——原來有幾分浪漫。

3、目前线上寻亲网站尚未完全覆灭，观看“演出痕迹”：

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10、好奇探索之旅《尋親啓事：探訪由此路進》

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12、沉浸式劇場和日常生活的分別

13、《尋親啓事：探訪由此路進》是以一個類似網絡論壇讓觀眾自創故事交流。但筆者觀察，經常在該空間流連的觀眾並不算多。與香港其他知名論壇作比較，這個平台最多人留言的帖文只是有22個回應，實在算是一個互動性不強的論壇。其中一個可能原因是創作者忽略了吸引人流連論壇的本質是擁有大量有別於其他網絡空間的資訊，讓不同背景的網友可以在相關帖文主題上平等進行交流。而這個互動平台尋找配對角色目的性很強，所以除了Monica和十仔的故事外，沒有安排其他太多非角色資訊給觀眾，令觀眾失去在這空間流連的意欲。而觀眾在自創角色以外的交流則也相對缺乏。時間有限，壇主Monica也已很努力配對，但是角色是否有足夠時間醞釀和深化呢？

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15、筆者也很高興在這個平台之下認識新朋友，然而觀眾有沒有必要這個平台下去結識新朋友呢？這個問題其實是更進一步提問：沉浸式劇場和日常生活的分別應該要有多大的分別？

16、以下是来自IATC|国际演艺评论家协会(香港分会)的评论，各种建议会帮助我们更新《寻亲启事：探访由此路进》，期待未来能够在你的城市与你相遇。

17、這些「儀式」的確是嘗試讓觀眾分開現實和劇場空間。但因為沒有劇場空間的框架，這些儀式需要有更強的戲劇效果。筆者理解這個電話亭的空間是作為網絡和虛擬世界的過渡，但若然如此，這個劇場儀式是否仍是有必要呢？另一種可參考不太誇張，但很有沉浸式體驗的「劇場儀式」便是以聲音導航去指示觀眾在不同空間進行不同的劇場任務。這種做法在香港和國外藝沉浸式劇場均有採用。

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二、名字火星文

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2、平台形式：沒有掌握網絡論壇本質

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10、 变ται▃脏套路

11、一场包含角色创造、扮演、互动的自助式网络剧场演出，由你刊登的第一则寻亲启事开始：任何人都可以在这个网站里，摇身一变成为你丢失了的心肝宝贝，响应你的启事，肆意于虚拟世界来一场“角色放题”！究竟是刻骨铭心、惊心动魄还是一场误会？全由你们做主！网站版主更会于6月在大馆设置会面室，安排玩家由在线走到线下，互相探访，甚至真正的相遇！

12、在持续一年多的隔离与孤独“新常态”下，上网与亲爱的人见面，往往比坐下来饮茶食饭的机会多。有人在无聊的上网日子中，误打误撞找到一个荒废的寻亲交友网站，并意外把它起死回生，现急须招募玩家。

13、 訫砕ろ兂痕

14、整個節目的賣點是觀眾可以自創角色，自己決定玩法和自己決定如何和觀眾互動。看似十分有突破性，但觀眾自創身份在網絡世界已常有的事。不少人在論壇中自創網名，更以與日常不同的語調和其他網友互動。以連登的不少巴打絲打為例，他們以「憤怒鳥」語調和連登網友互動，真人卻是彬彬有禮。

15、節目安排觀眾在現實相遇，特意要觀眾矇眼進入一個類似電話亭的空間，當中更有一面可以模糊看見現實世界。若果觀眾同在會談後見面，更會拿着一個芒果，在大館的芒果樹下相認。

16、你要什么风格的，唯美，伤感。说清楚我给你，要不要符号？符号+火星文，或者杀马特马甲，标准非主流网名。非主流是另类到让大众无法接受的意思，现在大多人不知道非主流的意思也不知道什么才算非，都是因为一传十十传百的误会。请采纳或追问

17、未能為觀眾提供「只此一家」的網絡平台體驗

18、尋無此人的集體扮「親」之旅

19、劇場作品除了在舞台及不同的環境發生，香港藝術節@大館的節目《尋親啓事：探訪由此路進》將劇場搬到網絡，邀請參加者線上互動交流，擴展到線下會面。劇場的邊界由網絡推進至現實，透過創構及扮演角色於尋覓配對中體驗另一人生軌跡。儘管構想角色的前段參與任想像馳騁，作品高度互動的要求卻難以促成完整的體驗，等待及落空不免令部分參與者帶遺憾完場。意念上，自我編導演的劇場元素及互動形式框架能否挽回作品的可觀性？

20、作品的互動形式是留言板式溝通，刻意重塑千禧舊年代的網上交友景況，與編導及創作的聯繫不大，主要發揮了體驗的功用。設立這背景及框架除了可能有資金上的考慮，亦倒不如運用作加深參與者的代入感，體驗一個利用舊年代產物(留言板)做著退潮行為(尋親)的旅程。由線上走到線下的後續是迎來走到大館街上與另一參與者會面的衝擊，仿佛時代快轉回到相距二十年後的今天，最後以面對面相認作結。頗有跨越千山萬水才相見之感，與時下即時文化成了強烈的對比。

三、网名 火星文

1、 ;感情路卟泛lαη

2、 ﹌好奇怪の妹妹

3、沉浸式劇場的定義不斷演化，但大多數符合兩大原則：在非傳統的劇場空間下，觀眾可以選擇自己感受故事的角度、次序，甚至是在互動之中影響故事結局。因此沉浸式劇場雖然形式和傳統劇場不同，但讓觀眾感受日常生活中未能經歷的獨特故事仍是重要，而《尋親啓事：探訪由此路進》空間網絡空間的營造、角色的獨特性和劇場儀式上仍有改善的空間，以便觀眾更清楚沉浸式劇場和日常生活的分別。

4、網上活動在疫情期間成為大部分人的日常生活習慣，《尋親啓示：探訪由此路進》就是創作人因大眾在千禧年間流行的網絡交友平台上，引發靈感而育成的藝術作品。在大館的網頁上大家會看到這個節目宣傳內容寫上「創造、扮演、互動的自助式網絡劇場演出」，參加者並不是一般坐在劇場內欣賞表演的觀眾，而是真正的「玩家」，既是編劇，也是演員，同時亦可表達真實的自我情感。

5、沉浸式劇場在香港不是新鮮事，但政府場地疫情人數限制下，沉浸式劇場不受傳統劇場空間所限，的確為不少香港劇團提供更多演出機會。而香港藝術節@大館：《尋親啓事：探訪由此路進》更是結合網絡互動和現實的沉浸式劇場，可算是一個非常創新的實驗。節目需要各網上觀眾自創角色尋人啟事於指定論壇平台進行招募。若成功進行配對，更可相約於大館，於指定日期、時間和地點進行即時語音對話，再決定是否於真實世界中相認。整個過時算是滿足了不少千禧世代「那些年」的回憶－在網路世界流連，以不同的身份結識不同網友。創作團隊是為了增加整個過程的真實感，更會在觀眾同意下把相認過程進行拍攝或直播。

6、總括來說，此實驗劇場的吸引力在於玩家們對於整個遊戲過程的好奇心，等同於平常觀眾追看一套劇集時的態度，其預想的結局和實際情況有否落差是無法預測的，相對而言藝術工作者的創作空間可以很遼闊，但實際應用在此劇的網頁設計技術配套方面需要再進一步改善，讓參加者可以在清晰度較高的指引下更容易運用。這次體驗若撇除網頁上的不便之處，本來會是一場很有意思的遊戲，值得欣賞的是藝術家有挑戰新創作的勇氣，同時亦保留著充滿懷舊元素的心意，而筆者本人則最愛這個以芒果相認的結局，很適合在炎炎夏日的劇場上演。

7、《尋親啓事：探訪由此路進》的意念創新，亦十分符合現今結合網上及現實空間的潮流。但沉浸式劇場和日常生活仍需有顯著分別，才會讓觀眾在劇場中經歷不一樣的人生。

8、请问您是男性还是女性呢,如果觉得真诚,就可以根据自己的性格来取,比如叫淡定,或者叫温存.

9、縱有劇場儀式，但與日常空間分野薄弱

10、結果有網友成功約見，亦有不少啓事無人回應、單向應徵沒有回音。戲如人生，尋尋覓覓而不復得的故事比比皆是。惟如此對雙向互動交流具要求及需按部就班的作品應於參加者指示及技術配合有更周全的安排，有助推動參與氣氛及令個人體驗更完整，投入度更高。例如參與者的聯絡方式是否有效用作提示及推進互動，會否因為其中一方未能通知導致單方面喊話？參與者是否清楚明白玩法，會面能否延續取決於應徵者及尋親者相應階段各自主動性？

11、原定的劇情流程是建立網上戶口，就刊登「尋親啓事」、應徵其他啓事及留言閒聊，創建及扮演相應的角色並與其他參與者互動。尋親者找到合適的應徵者，向版主要求開啟私訊功能，兩人繼續交流並相約於大館線下會面「重逢」……

12、儘管於實際操作有瑕疵，《尋親啓事：探訪由此路進》需要參與者多方面配合，是具把玩尋覓及時代轉移趣味的互動式劇場作品。其劇場元素主要體現於代入創構的角色；及由線上走到線下會面、由舊年代留言板式溝通走到現代即時視像和實地親身會面。隱藏於網絡世界及遊戲形式的安全網內，角色扮演的指引令參與者得以游移真實與虛擬。迷路、偶遇的故事中有多少是自己的真實經歷，多少是胡說夢話？作品的自由及開放度令參與者於想像力的維度舒張，每個人由網絡到現實，上演著自己的自編自導一人分飾多角劇場戲碼。即使未有與許多參與者全然交流，光是閱讀各人的尋親啓事及回應，無論是獨立成篇或整合拼湊，亦享有探訪別人回憶及懷愐片段的樂趣。

13、如下：╭ァ淩曟⒈嚸ゞ丨丶灬渇朢∞¨恠线対伱隐裑①嗰亽、自甴の兂窷ベ默誋、詯の伤凉城孤岛旧仯哖与漃寞、结婚﹌现恠の涐呮想夿伱紾藏。萩迗の丶孤漃誋忆中の＆玫瑰喵→冷尛萌←婚纱啝咃呮媞儚淸哗校埖

14、所以觀眾在這個節目的尋親角色扮演，其實也可於各大論壇中嘗試。雖然沒有壇主Monica安排相約見面，但也和節目流程很接近。這個情況下，這個平台所提供的角色自主便不再特別。而相比內地的劇本殺，這個節目的故事性更顯得薄弱，十分依賴觀眾創意和主動性。如果觀眾性格比較被動或主見不強，在沒有故事線或角色帶領下，很快便會放棄這個角色扮演遊戲。