一、含有德字的七言诗句

1、以往的被动式研究通常只研究有标记者，本文则把历代无标记被动式也纳入考察范围，详加描写，弥补了以往的研究空缺，值得肯定。

2、文｜为什么说《尚书》的文章诘屈聱牙？它在我国散文史上的地位如何?

3、杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。

4、怀卑运深广，持满守灵长；

5、诗|王安石诗歌的成就如何？

6、她还曾创作《浣溪沙·为南开马蹄湖荷花作》，也是非常有名的一首：“又到长空过雁时，云天字字写相思。荷花凋尽我来迟。莲实有心应不死，人生易老梦偏痴。千春犹待发华滋。”

7、清雍正款珐琅彩黄地兰石纹碗

8、活水源流随处满，东风花柳逐时新。——《观书》(明代：于谦)

9、她也有一些我不能苟同和理解的观点，比如，为什么要对一个追求者讲义气，为什么要对一份名存实亡的婚姻有始有终，为什么该抗争时不抗争？她称自己是有些傻的，人生如果重来一次，绝对不会这么选择一个人。但是，我没有资格指摘，我自己又何尝没有阴差阳错的苦衷。人与人的际遇千差万别，可以不理解，但总要试着去理解。而且对她没有办法不尊敬，近百岁的她“独立小桥风满袖”地站在那里，就是对缓缓到来的弱德之美最好的注解。

10、文|先秦诸子的寓言有什么特色？

11、参天白刃赤身挨，李顺王均破草鞵。德山智量过君子，活捉生擒立地埋。

12、父亲：是的。还有一本哲理诗，价值也高。(插话：哲理诗是您选编的，咏史诗是您创作的。)另外民国的两本也不错，“民国六百家诗钞”和“民国五百家词钞”。不把中国历史读过写不出“荧窗咏史诗”。现在到二十一世纪，回头看我写的东西，对中国古人的评价，从秦始皇到孙中山，评价都经得起历史考验，抓住了他们人生的要点，包括对曾国藩的评价。曾有人建议我，你把新中国的人也写一写，我答曰不能写，要写应由后人写，现在说不准，档案未公开，尘埃未落定，怎么写？我评价孔子、孟子，评价都恰当，因为我不光学习了辩证唯物主义、历史唯物主义，我还学史。

13、上联:德才兼备好人品。

14、苏门四学士是指谁?他们各自在文学创作上有何成就?

15、羽裳诗社社长：关于国学联盟：事实上在学校中并不缺乏国学的种子或者萌芽，有很多同学对国学是感兴趣或者了解的，而在学校帮助下成立的国学联盟给了这些种子或者萌芽成长的沃土，以我们诗词来说，我们的目的就是让每一个爱诗的人不再孤独，我相信句话放在整个国学联盟也是可以的，学联盟让每一个热爱国学的人找到了找到能交流感悟和增进自己的家园。同时，在国学联盟的影响下，也有更多同学产生了对国学的兴趣，让校园的文化氛围更加浓厚。

16、文图：贺绿汀中国音乐高等研究院

17、因为前些日子发过一篇写叶嘉莹纪录片《掬水月在手》的文章，那天我们在群里藉此聊得火热，每个人都有自己的见解，都觉得“弱德之美”值得再解一解。

18、碧苔深锁长门路。总为蛾眉误。自来积毁骨能销。何况真红一点臂砂娇。——《虞美人·碧苔深锁长门路》(清代：王国维)

19、诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽(一滚而下，没有含蓄)，要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。

20、念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方。

二、带有德字的七言对联

1、萧关逢候骑，都护在燕然。——《使至塞上》(唐代：王维)

2、从《诗经》的四言体式，到《离骚》，再到由《楚歌》形成的各种体裁，《乐府》的五言，及至成熟、完整的五言诗的出现。这便是中国诗歌体式形成发展的大体过程。

3、A.但愿人长久，千里共婵娟

4、每一首诗的第一句，都带有“兮”字，这是受到《楚辞》的影响；而且四首诗连起来读，每一首的第一句又都是一个往返的重复，这是采取了《诗经》的方法。

5、以第一段为例。“仲子”是一个男孩子，古人男孩的排行为“伯、仲、季”，即老大、老老三。这首诗描述的是一位少女对自己所爱的男孩子表达的一种情意。直呼“仲子”太过生硬，故加上“将”(念ｑｉｎｇ)和“兮”两个语助词。既有节奏，同时也直接传达出内心的感情。“无逾我里，无折我树杞。”不要跳进我家里门，不要折断我家杞树的树枝。这两句表达的都是拒绝的意思，很伤感情，所以紧接着，“岂敢爱之？畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也。”就是说，我并非爱惜家里那棵树，而是怕我父母。我虽然爱你，但父母的责备也令我害怕。这样通过直接的叙述，把内心感情的活动表现出来，就叫做“赋”。

6、纯诚发新文，独有金石声。——《赠别孟郊》张籍(唐)

7、德高一代的人往往不得志，扬名万古却又有何用？

8、被动式是汉语中自古就有的重要句式，古今的被动式有相当大的变化和不同。本文从历时的角度对汉语被动式进行了考察，选题很有意义。论文的优点很多，兹就其荤荤大者撮举如次：

9、文|《庄子》散文的精神实质与风格面貌怎样？对后世有何影响？

10、江南有丹橘，经冬犹绿林。——《感遇·江南有丹橘》(唐代：张九龄)

11、一直以来，很多人在追寻着珐琅彩的踪迹，能拿到手里看看那都是缘分，一般情况下只能在拍卖行或博物馆里才能看到，目前收藏珐琅彩瓷最多的是故宫博物院、台北故宫博物院和上海博物馆。

12、亲涤器：司马相如和妻子卓文君在成都开了一间小酒店，卓文君当炉，司马相如亲自洗涤食器。

13、再看杜甫的《喜达行在所三首》。这三首诗是杜甫在经历了“天宝之乱”，冒险乘隙逃出被安史叛军占据的长安，投奔远在凤翔的唐肃宗，历经千辛万苦，到达朝廷的临时所在地之后，痛定思痛之作。以第一首为例：

14、元气产芝，明神合德。李亨《延英殿玉灵芝诗三章，章八句》

15、文|《水经注》是怎样的一部书？它的文学价值如何？

16、德盛昭临，迎拜巽方。包佶《郊庙歌辞•祀风师乐章•迎俎酌献》

17、词中的“一看”“一听”“一寒”“共”和“各”，点出了诗人曲折往复爱而不得的心伤。

18、父亲：《桂林怀古》写的不错，我帮你修改了一些。整理国粹现在不重视了，不愿花钱。康熙、乾隆都非常重视这些，现在领导不重视。习近平写的词“焦裕禄”，我想收到当代词选中，审批没通过。叶剑英词写得好。(插话：王沪宁诗写的不错。)我出的当代词选收集万首，选了600首，可以传下去，收录到国家图书馆了。中国历朝都重视国粹整理，这个传统不能丢。现在有些青年人诗写得很好，但是这些人现在没有名气，也没钱出版。选集要正反两面人物都要有，反面人物的不选了，不可取，文学和政治应有距离。

19、清康熙款胭脂紫地珐琅彩折枝莲纹瓶

20、投阁：王莽时，扬雄校书天禄阁，因别人牵连得罪，使者来收捕时，扬雄仓皇跳楼自杀，幸而没有摔死。

三、带有德字的诗词

1、路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。

2、译文：见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。

3、康熙初多御制款，兰料双方圈宋体及楷体年制款，雍正年制兰料双方圈宋椠体款，乾隆年制兰料双方圈宋椠体，篆书款，多绿釉里底。

4、文｜《左传》的作者是谁？成书在何时？文学价值怎样？

5、译文：实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。

6、造句：同学们都能严格要求自己，努力养成良好的道德品质。

7、清乾隆珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶

8、但看低昂烟雨里，不已。劝君休诉十分杯。更问尊前狂副使。来岁。花开时节与谁来。——《定风波·两两轻红半晕腮》(宋代：苏轼)

9、在中国传统器乐中，特别是打击乐中，经常可以看到一种特殊的节拍形式，它们以“一”或七”等数字来表示，“七”是指含有七音四拍的短句，前三拍每拍二音，末一拍一音，“五”是指含有五音三拍的短句，前二拍每拍二音，末一拍一音，余依此类推。这种数列式节拍若用音字谱写则为:

10、康熙为色地图案风格，大气沉稳，色彩堂皇。雍正为白地绘画风格，清贵秀雅，诗书画印合一。乾隆为色地、白地、锦地开光、洋彩综合风格、金彩增多，繁缛堆砌，向技术复杂、材料昂贵转移，繁缛堆砌严重。大有从部分精细化发展到全面精细化，从一种技艺成熟到各种工艺部类之间相互模仿、转移、嫁接的趋势。

11、诗歌是文学的最早形式，从某些开化较晚的民族来看，在文字产生之前，就有口头形式的歌谣流传在人民中间了。可惜我们在现存最早的文字材料殷墟甲骨卜辞中，没有发现诗歌的记录。时代更早的古老歌谣当然更难以见到。

12、含有“怀”或者“德”的古诗词，你能说出多少呢？

13、译文：看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？

14、译文：谁说我们没衣穿？与你同穿那战裙。君王发兵去交战，修整甲胄与刀兵，杀敌与你共前进。

15、中国传统器乐的数列式节拍，以一三五七为基本单位，有规律地排列组合节拍。虽然在运用数列式节拍的传统打击乐中，广泛出现4/4拍、2/4拍与1/4拍交错的混合拍子，但它与使用混合拍子的句逗式节拍迥然不同，其节拍的变换是依次递变的，是有序的，而句逗式节拍的节拍变换则是无序的，是完全随句逗变化而定的。

16、文｜韩愈、柳宗元在思想、学术、文风上有何异同?

17、无论你跟朱彝尊熟不熟，不妨先来读他的一首词《桂殿秋·思往事》：

18、第三节唐诗句型显示较强的历史性/282

19、耿宝昌：《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社·雨木出版社，1993年。

20、清乾隆珐琅彩蓝地剔花番莲茶碗

四、带有德字的古诗词

1、长期以来，音乐理论界人士总是自觉或不自觉地用西方音乐的节拍概念，作为尺度来衡量、分析和研究中国传统音乐的节拍。殊不知任何民族的音乐节拍、节奏，都建立在本民族的语言与诗歌基础上。西方音乐强弱拍有规律的循环交替的特征，立足于有轻重音的西方语言，以及注重音步和扬抑格、抑扬格的诗律，中国传统音乐的节拍特征，则建立在无轻重音、有句逗的汉语，以及注重韵、句、逗的古诗词曲语言基础上。汉语和古诗词曲语言的特点，直接影响了古诗词曲音乐的节拍、节奏，而古诗词曲音乐的节拍、节奏，又对中国传统器乐的节拍、节奏产生了深远的影响。由此可以证明:“声乐的发展，曾既是器乐发展的先导，又是器乐发展的基础”(杨荫浏《语言音乐学初探》)。

2、诸君，要知道陶渊明不是天生就爱吆喝“不为五斗米折腰”，他在描写少年心志时也曾写过“猛志逸四海，骞翮思远翥”，《读山海经》组诗里也写过“刑天舞干戚，猛志固常在”，在《咏荆轲》里也写“其人虽已殁，千载有馀情”。追求济世之志在东晋的黑暗混乱政治时局里行不通，所以他才不得不转向追求自我实现。他也妥协过，为了妻儿生计出去当个小官，当不了多久就辞了，之后再出山，再辞。最终还是觉得，做个“夏日常抱饥”“寒夜无被眠”的农夫，终究要比到官场大染缸里随波逐流好受一些。他把什么都见过了都想过了，也是经历了很多的矛盾、痛苦和修炼，才能写出“采菊东篱下，悠然见南山”这样纯然自在的句子。

3、道高心转实，德重意唯坚。《送最澄上人还日本国》

4、牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。

5、康熙时多用里有釉外无釉的“反瓷”景德镇素胎、宜兴胎、永乐胎三种；雍正时多用景德镇高白釉胎、间有明填白瓷胎；乾隆时多用景德镇高白釉胎，间也有其它胎。

6、《静志居琴趣》集里的第一阕叫《清平乐》：“齐心藕意，下九同嬉戏。两翅蝉云梳未起，一十二三年纪。春愁不上眉山，日长慵倚雕栏。走近蔷薇架底，生擒蝴蝶花间。”

7、又如《击壤歌》，据说是尧时八十老人所作：“日出而作，日落而息；凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉！”在原始共产主义者末期，既不可能有独门独户、“凿井而饮，耕田而食”的经济生活，更不可能有“帝力于我何有哉”这样的隐逸思想。皇甫谧所编造的击壤老人的故事，实际上表现的是百余年后陶渊明在《桃花源记》里所寄托的相同的理想。

8、词曲｜为什么说清代是词学复盛的时代？

9、江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

10、纯精结奇状，皎皎天一涯。——《吐蕃别馆和周十一郎中杨七录事望白水山作》吕温(唐)

11、岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！——《秦风·无衣》(先秦：佚名)

12、《归辞》上六爻描写了古代牧羊人剪羊毛的情景：

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15、清乾隆款珐琅彩花卉纹瓶

16、褐：粗布衣，古时穷人穿的衣服。

17、与父亲杨子才的对话(十九结束篇)

18、一般都说人的头脑分左右两半，一为智性，一为感性；那么，文字思想就是智性，声音直觉就是感性。因此，只有使智性文字的思索伴随着直接感性的声音而出，这样的诗才能算得上是好诗，才是有生命的、有兴发感动的诗篇，所以说吟诵是很重要的。

19、庐山艺术特训营(www.lsystxy.com)

20、将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之？畏我父母。

五、有德字的诗句或名言

1、杜陵野客：杜甫自称。杜甫祖籍长安杜陵，他在长安时又曾在杜陵东南的少陵附近住过，所以自称“杜陵野客”，又称“少陵野老”。嗤：讥笑。

2、先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。

3、画珐琅，英文为enamelpainted，它是一种用透明珐琅釉料在金属或其他材料上，以绘画为装饰形式的技法。画珐琅始于十五世纪中叶在欧洲今比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区(Flanders)(也有说始于十五世纪中叶的威尼斯)。十六世纪在法国和意大利，这种艺术才完善起来。十五世纪末，法国中西部的利摩日(Limoges)从一个内填珐琅的工艺之城发展为欧洲画珐琅之都，该地的画珐琅早期作品为教堂祭器，以宗教题材为主，后期逐渐世俗化生产了大量装饰意味浓厚的工艺品。

4、硕鼠硕鼠，无食我苗。三岁贯女，莫我肯劳。

5、乐极忘形，呼唤我和你，痛饮的豪情真是我的老师！

6、小涟：像资治通鉴写历史，写的更简略。辽沈战役若是在司马光笔下，不会超过一百个字。

7、刘勰称此歌是“黄歌”(黄帝时代之歌)，固未必然；但他说此歌是“二言之始”，“质之至也”，则确是有识之见。

8、通过赏析两位诗人的作品，我们可以看出李白与杜甫的不同。李白的诗作有出尘脱俗之意象，而杜甫的诗则朴实无华。然而，两人的诗歌皆为上乘之作。究其原因，则是二人皆是吟诗之人。他们作诗，并非查过字典、韵书、格律才写出了诗作，而是二人熟于吟诵，声调就在其心胸、口吻之间，那些字句便自然地伴随着声调而出。

9、不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！

10、清雍正珐琅彩石榴花图题诗句杯

11、0父母应将孩子及早“温柔”的推开；孩子能做的事家长不要代劳；不要指望孩子的自觉；家长越“妥协”，孩子越“贪婪”。

12、得钱即相觅，沽酒不复疑。

13、清乾隆珐琅彩开光花卉双耳葫芦瓶

14、老稻说，方方顶住褒贬在疫情期间写封城日记，是不是也算弱德之美？

15、李适的《中春麟德殿会百僚观新乐诗，一章，章十六句》：德浅荷玄贶，乐成思治人。

16、宁不知倾城与倾国，佳人难再得。

17、译文：身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。

18、帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。

19、司马相如有才能亲自洗食器，扬雄能识字终于要跳下天禄阁。

20、珐琅彩与五彩、粉彩的区别