一、关于距离产生美的诗句

1、俗话说，熟悉的地方没有风景。距离产生美，其实，就是彼此尊重，能够随时退一步的海阔天空。

2、相去日已远，衣带日已缓。

3、《蒹葭》这种“重章叠句、复沓而歌”的结构形式所蕴含的丰富美感，不论是从创作的角度还是从欣赏的角度，都给我们带来很多启发，值得我们关注。

4、当我们最终在爱里失去了别人，又因此失去了自己，在痛苦里最终失去了善良，又因此失去了世界的时候，你就会明白，距离原来是爱的翅膀。

5、林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？

6、这个美的距离，就是度。就如我们拍照摄影，只有调到最佳的焦距，才能取景清晰，适当应用，画面才能有美的意境。

7、在地球形成的初期，围绕地球的大气主要由氮、氢、甲烷、氨、硫化氢等还原性气体和少量水蒸气构成。在亿万年的演变过程中，主要是由于水的不断光解和植物的光合作用，氧的浓度逐渐增高，同时在紫外光的作用下，一部分氧气转变为了臭氧。

8、高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。

9、思君不可得，愁见江水碧。

10、隔窗闻漫雪,咫尺若天涯。

11、《蒹葭》中的叠章不是简单的重复，在意义上还有递进和深化：白露从“为霜”到“未晞”再到“未已”的变化，时间的推移象征着主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”，到“在水之湄”，再到“在水之涘”，地点的转换象征着伊人的缥缈难寻；道阻“且长”“且跻”“且右”，主人公总是不能顺利达到自己想去的地方，反复渲染了追寻的艰难；宛在“水中央”“水中坻”“水中沚”，伊人近在咫尺却又遥不可及，渲染出主人公追寻不得的怅惘。一意三叠，每章虽然只换了几个字，却产生出将诗意层层推进的作用，而不断重复的旋律，强化了感情的抒发，凸现出主人公坚执不已的精神。

12、保持合适的空间距离，就像是我们只能在一定范围内欣赏彼此，太近了受伤，太远了陌路，这种美是相对的美。

13、天地间仿佛充满着身着战甲的将士，这兵荒马乱之际我为何要远行！亲人和朋友都失声痛哭，我骑着马离开秦州这座孤城。草木凋零，时间已入岁暮；关河冷落，途中霜雪飘零。

14、“伊人”是男是女无法确认，是人是物也未可知。“伊人”形象是多角度的、模糊的，充满空白点和不确定性，所以读者最好不要固执地从某一个方面来理解“伊人”，而是要尊重它的开放性，寻找“伊人”多种解读所表现的不同意义。

15、南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。

16、©本文来自好人阿郎授权发布

17、亲人之间，距离是尊重；爱人之间，距离是美丽；朋友之间，距离是爱护；同事之间，距离是友好；陌生人之间，距离是礼貌。

18、研究表明：单纯的多写并不能显著地提高写作能力；多朗读比简单地多写更能有效地提高写作成绩。

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20、池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

二、距离产生美的古诗句

1、第思想与内容的中和之美。细心的读者可以发现，本诗虽写爱情，但却只字未提“爱"，不过却又字字总观情。这种写作手法是含蓄的，它避免了那种靠空发议论企图以思想取胜的消极后果。

2、不堪盈手赠，还寝梦佳期。

3、看来这方面真正产生美的距离，不单是物理上的距离，而是实用性的距离。比如，城里人到了有山有水的地方觉得美，是因为他们不靠山和水吃饭。如果是当地人乡下的农户，看到同样的景色，即便是从当地到另外一个山美水美的乡下，想到的也是翻山越岭的劳累和辛苦的耕作等，这个时候，美感也就不存在了。

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5、都说距离产生美，实际上，美一直是客观存在的。只是这种美，是首先需要我们要懂得欣赏，然后才能保持适当的距离去感受，在特定的环境中产生出美的效果。就像我们欣赏一幅油画，距离近了感觉是粗糙的涂抹，距离远了感觉出来的是模糊的效果，而恰当的距离才能欣赏到油画立体的风采。

6、这个美的距离，就是把握。多一分，少一分，都是需要拿捏的。可谓：“增之一分则太长，减之一分则太短。”亦可谓：“多一分则媚,少一分则庸。拿捏必须恰到好处，才会有美的享受。“

7、由于“伊人”形象和诗作之中客体形象的不确定性，所以人们根据对“伊人”的执著追求，以及追求道路的曲折，所以演绎出了“理想说”，即人们追求理想的道路是荆棘丛生的，但对理想的态度应是坚持不懈的！

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9、众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

10、也不是不热情，而是给自己留一点缓和的余地，以免过热招致别人的反感。要把自己的热心用对地方，你终究不是别人，别人也不是你。

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12、所谓“距离美”说的大概也就是这个意思吧，距离，让人有想象的空间，让人规避彼此的缺点，把美好的一切展现在对方的面前。

13、“距离产生美”这句真理也渗透在我们的日常生活中。有一队来自北方的旅客，到达上海后恰逢少有的漫天飘雪，但是，他们却着迷于大树绿叶上附着的雪花。问其原因，才得知由于北方天气寒冷，下雪时日树干早已光秃，“绿叶上挂着白雪”对他们来说可谓是一“奇观”、“美景”。是生活环境让这群异乡的旅客们拥有了一双发现美的眼睛，领略到了常人忽视的美丽。

14、另外，旅游也可以用距离产生美来解释。所谓的旅游，就是一帮在一个地方住腻了的人，跑到另外一帮人住腻了的地方，去感慨说真美。比如，一个上海人到青海去旅游，跟当地的农夫聊天，夸青海好，住在这里很幸福。没想到那位农夫回复说，“你在这里住一辈子试试？我还是觉得你们上海美啊。”这就是“种田人常羡慕读书人，读书人也常羡慕种田人”啊。这不都是“距离产生美啊”。

15、我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。

16、卫星观测表明，南极臭氧层空洞覆盖面积有时比美国的国土面积还要大。1998年臭氧空洞面积又比1997年增大约15%，几乎相当于三个澳大利亚的面积。1998年南极上空臭氧空洞面积已达到历史最高记录，为2720万平方千米，比南极大陆还大约1倍。

17、南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？

18、弃捐勿复道，努力加餐饭。

19、细雨湿流光,芳草年年与恨长草色遥看近却无燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿记得绿罗裙，处处怜芳草春草明年绿，王孙归不归苔痕上阶绿，草色入帘青枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时墙头雨细垂纤草，水面风回

20、人与人之间要用爱来沟通，但别用爱来说事较真。

三、有关距离产生美的诗

1、自70年代起，人类便开始了对臭氧层的补救性行动，在南极空洞被发现后，更是在当年就通过了《保护臭氧层维也纳公约》。之后又连续通过了多项公约。

2、“凌晨四点起来，发现海棠花未眠。”川端康成这样写道。而海棠本来便是日夜开放，为何凌晨四点起来感受到了别样的美感呢？那就是因为白天海棠花彻底融入了我们的生活，我们埋着头，或学习，或生活，那近在咫尺的美却悄然溜远。而当我们退一步，保留那与海棠花的距离，便会如川端康成一样看见不同于平日的美。

3、茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。

4、不仅如此，意境之美还包括由“可望而不可即”的伊人、河水、主人公“溯洄从之”又“溯游从之”的行为这三个意象元素所创造出意境的典型性。伊人“在水一方”，主人公与其以河水相隔，他(她)不顾道路崎岖遥远，矢志不渝地苦苦追寻，与“伊人”忽近忽远，就是不得，但总被“伊人”牵引，心中一直有梦。这种情境多么亲切、多么熟悉，不舍追求的我们和所欣赏的诗体主人公就如同庄周与舞蝶，坠入王国维先生的“无我之境”。这种能激起我们欣赏者共鸣的意境岂不是最美的典型意境？

5、浪漫主义和现实主义的双重展示

6、《诗序》说：“《蒹葭》，刺蘘公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”《郑笺》说同，谓诗中所追慕的“伊人”，为“知周礼之贤人”。最接近诗作的年代，对诗歌的解读往往是最准确的。政治说的解读，反映了当时人们对丧失上古传统的社会担忧，闪耀着“天下为公”的积极入世思想之光辉！

7、让我们慢慢的走近，不必问彼此从哪里来到哪里去，遇见就好，如果路不同，就让我们这么擦肩而过，又慢慢的走远，你依旧带着你的美丽，好让下一个人把你深情凝望。

8、距离产生美，这是美学的一个著名命题，说的是人们在欣赏自然美、社会美和艺术美等等的审美过程中，必须保持特定的、适当的距离，如时间距离、空间距离和心理距离，否则就会影响和削弱审美主体的审美效果。出自著名现代诗人黄颖。

9、(彼时《编辑部的故事》尚未开拍，冬戈CP在此片中分别扮演毫无交集的气象科学家和银行女劫匪)

10、在这之后，生物才慢慢从海洋走向了陆地——没有臭氧的阻挡，强烈的紫外线直射地面，没有什么生物能够抵挡短波紫外光对脱氧核糖核酸(DNA)与核糖核酸(RNA)的直接伤害。

11、当对一个你崇拜的人，远远地欣赏，你会觉得他是完美的。而当你走进了他生活，近距离地感受时，你会发现很多他刻意掩饰的东西。正是这种近距离就让你感觉他并不高大，只是伪装罢了。

12、刳木出吴楚，危槎百余尺。

13、真正的距离产生美并不是空间和时间上的距离,而是相对于人与人之间的关系,自由和隐私距离而言的,也就是说两个人在某方面要给予对方独立的空间。

14、别离已昨日，因见古人情。

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16、基于古诗词特质来分析

17、草木岁月晚，关河霜雪清。

18、臭氧层破坏导致的紫外辐射的增加还使地球对流层(平流层下面的低层大气)大气的化学反应更加活跃，从而产生更多的有害物质。这些有害物质的增加也将对人类的健康与动植物的生长造成极大的伤害。

19、总之，无论将人置于出与人的哪端，唯有处于两者间的中和之美才是最好的抉择，因为这样易于使人的心灵得到最大的关照，能充分的攫取诗歌的审美意境。《蒹葭》里的中和之美绘制了纯然而又无不自然的审美境界，让我们在身心愉悦的同时，也能达到一种更高的审美追求，使读者和作者更好的沟通。使读者勇敢的走向读者，更好地将诗歌里传出来的美感接收出来，获取心灵的感应或共振，而这点也达到了创作者的最终目的。

20、红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。

四、表示距离产生美的诗句

1、拜《大气层消失》所赐，臭氧在国人中具有相当高的知名度。当年随着电影热播，很多人都知道了“天上有一层臭氧在保护者我们，臭氧要是没了太阳光直接照下来，会毁灭人类”。当时电影的热映不仅引发了全民对环保问题的关注，还间接推动了第一次环保概念营销：无氟冰箱闪亮登场。

2、《蒹葭》的几种主题解读

3、我以文字为茶，邀你涤心

4、此外，紫外光增加还会导致浮游生物的死亡与灭绝，这将使大气二氧化碳浓度增加,从而加重温室效应,改变大气循环与气候，必将严重影响动植物的生存与发展。

5、距离产生美，别走太近，才能彼此珍惜。

6、可望而不可即的惆怅失望。

7、许多人都有这样的经验和体会：与某人的关系越亲密，越容易经常与其发生摩擦和矛盾，反倒不及与初次见面者交往容易。家庭成员、情侣之间常常相互埋怨，正是这种情况的表现。

8、当阳光照射充足时，在近地面，氮氧化物(主要来自机动车、发电厂、燃煤锅炉和水泥炉窑等)和挥发性有机物(主要来自于机动车、石化工业排放和有机溶剂挥发)等化合物受高温和太阳辐射催化形成臭氧，我们周围的臭氧浓度大幅提高，原本的保护伞便成为了污染源。

9、或许，你我都该试着与平日所生活的环境拉出一段距离，到别处走走看看，发现别样的美感，发现别样的风景——如同海子诗中描述的那样：面朝大海，春暖花开。

10、人与人之间都应该保持一定的距离，远远近近自己定，原则是让自己愉快别人轻松。

11、“诗无达诂”，正是因为这首诗中“伊人”形象的模糊性、多面性，才造成了诗歌主旨的多重性。若真要探寻一种意义，那么这首诗就是在写人生中经常会遇到的一种可望而不可即的“企慕”情境，文学是描写人的心灵的，这里写的是一种心境，没有具体所指。而为什么众说纷纭呢？就是因为不同的人在读这首诗时他的心境侧重点会有所不同：多情的少年看到这首诗，会把“伊人”理解为意中人，那么这就是一曲思念情人的恋歌。求贤若渴的王候看到这首诗，会把“伊人”理解为隐居的贤人，那么这又是一首招贤诗。困顿的才子，失意的文人看到这首诗，会把“伊人”理解为坚守的理想，那么这首诗又是写对理想的一种追寻过程。很多人之所以认为这是一首情诗，也是从诗中那种难与人言的思慕情致推测而来的。

12、距离产生美，不是心与心要有距离，而是人与人要有距离。

13、天气预报中臭氧取代了可吸入颗粒物，成为污染圈新一代的流量担当。很多人在听到臭氧污染预警时，也是心里发懵：印象里臭氧不是人类的好朋友么？

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16、然而令人无奈的是，随着人类社会的发展，我们在努力增加空中臭氧浓度的同时，还要费心降低地面的臭氧浓度。

17、君不见淮南少年游侠客,白日球猎夜拥掷.呼卢百万终不惜,报仇千里如咫尺.少年游侠好经过...出自:《少年行其三(此诗严粲云是伪作)》作者:李白年代:唐

18、海上生明月，天涯共此时。

19、话说回来，本来是保护伞的臭氧，怎么一下就成了污染源了呢？这个问题还要从我们更熟悉的氧气说起。

20、距离为何产生美呢？大概是由于距离可以让人“宏观”的把握事物，更重要的是距离带来了“未知”的神秘，引发了人们的美好幻想。

五、描写距离产生美的诗句

1、距离，也是个动态的东西，当我们人与人之间距离疏远了，就有了曾经短暂的美；当我们的爱情因为距离而无奈分离了，那是一种记忆里的凄凄之美；当我们随着时光老去，在我们的回忆里，即使是很淡的东西也会很美。

2、诗句的意思是说，在滋润如酥的初春细雨中，春草发芽，远远望去，一片淡淡的绿色，可是走近后，却只见到极为稀疏的草芽，绿色反而感觉不到了。

3、中和美催生心灵感应

4、方寸间，历数世上沧海桑田;时间里，细品人间暑往寒来，是朋友，斗转星移不改;是知己，天涯海角记心怀。

5、双子座VS双鱼座配对评分：50需要努力维持的一对星座比重：42:58双鱼座追求梦想可你喜欢的却是实在的生活。双鱼能够满足你的需求，不过，假如你无法令双鱼踏实的工作，便会很不协调。对于易混乱的双鱼座而言，你若能解决鱼儿的天生的疑惑，并引导他的话，你们会是很搭配的一对。

6、我们专注于空间设计、软装配饰设计领域，服务范畴包括私宅、会所、样板房等，致力于为业主提供设计与家具软装配饰实施的最佳解决方案。

7、时间和距离都是很考验人的,往往都在考验是否有一方坚持不住,不能够动摇,不能掩饰.平常联系一定要频繁!这点一定要注意!不要想频频的联系是否会给对方带去烦感,答案是:感情是要彼此沟通来维系的,一旦失去了语言上的交流,就很容易在感情上处于被动!多关心，只有这样才能维持下去。

8、更为要命的是，氟利昂的主要成分是过氧化氯，在紫外线的作用下，过氧化氯会被分解成氯原子和氧气。而被分解出来的氯原子又会与臭氧相互结合形成过氧化氯，结合产生的过氧化氯又会在紫外线的作用再次分解……如此反复循环，即便是极少量氟利昂也能破坏大面积臭氧。

9、按照空气质量标准，当臭氧1小时平均浓度超过0.2mg/m³、或8小时滑动平均值超过0.16mg/m³时，意味着开始造成污染，也被称为光化学烟雾。而一般监测值超过0.16mg/m³时，人体就能明显感觉到不适。

10、灭烛怜光满，披衣觉露滋。

11、《蒹葭》共三节，重章叠唱，反复吟咏，与《诗经》中的大多数篇章一样，只是在相同句式的相应位置换用了近义词或同义词，这样既有一种整齐美，又使诗作行文富有变化而无重复呆滞之感，读来朗朗上口，音韵和谐婉转，意境显得朦胧深邃。

12、阿郎(公众平台ID：alang2263)，一个生于泰山脚下的普普通通的吟者。从事了二十多年的播音生涯，如今已然隐于幕后的他对生活有了更多的体味和感悟。一篇篇生涩呆板的文字在他的口中化作活灵活现的语音，静静地流淌进您的耳中、您的心里，让您闭上眼睛就可以感触到那个五彩斑斓的世界。在那里，有阳光，有花香，有流水，有鸟鸣，还有那个撑着油纸伞的丁香一般的姑娘……

13、置身太近，有时反而感觉不到实际存在的东西；要把握某一事物，有时需要跳出这一事物；人对事物的看法与对美的感受同距离是有关系的……

14、《蒹葭》的形象美首先在于诗体主人公的精神美。面对隔水相望的“伊人”，主人公不畏艰险，一会“溯洄从之”，一会又“溯游从之”，苦苦以求，尽管所追求的对象“宛在水中央”,始终可望而不可即，但主人公依旧上下求索，道路的艰险、高远、崎岖，丝毫不能阻断其追寻的步伐，他(她)对飘忽不定的追求目标矢志不渝，表现出坚韧之精神、执著之美，他(她)也许没有得到自己所追寻的，但在这个过程中，凯旋的是一种情感的愉悦，留给我们的是一笔精神财富，这也正是《诗经》的天价所在。

15、“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”又是通过反复的吟唱来说明诗人寻觅时间之长.他应该是从黎明时分就来到岸边寻觅伊人,直到旭日东升仍未找到。“在水一方”、“在水之美”、“在水之涘”、“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”说明伊人的位置在不断变化,与诗人始终是若即若离、可望而不可即,诗人独自一人面对茫茫秋水久久徘徊,该是多么惆怅啊。《毛诗稽古篇》中对这种情感作了恰如其分的评价：“夫悦之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至。惟其慕悦益至，而可见不可求，则失望怅惘愈甚。”我们在追求一种美好事物之时，都体验过这种心情，越得不到的东西，我们越喜欢，越喜欢，那种得不到的失望感也就越浓重。

16、相去万余里，各在天一涯。

17、在《大气层消失》上映的前5年，也就是1985年，英国科学家法曼等人在南极哈雷湾观测站发现，在过去10～15年间每到10月以后，南极上空的臭氧浓度就会减少约30%。从地面上观测，高空的臭氧层已极其稀薄，与周围相比像是形成一个“洞”，直径达上千公里，“臭氧层空洞”由此而得名。天，真的“漏’了！

18、氧气，化学式记为O₂，表示由两个氧原子组成，常温下不很活泼，与许多物质都不易作用。

19、胡马依北风，越鸟巢南枝。

20、距离产生美下句可以接很多种，比如说距离产生美，时间铸就爱。距离产生美，小别胜新婚。距离产生美，时间产生爱等等。在距离下，陆小曼说“这世上,只有最深的爱,才懂得放下和成全,只有最深的爱,才能支撑起孤独的守候”。这不正也是蔡康永对人生对距离的看法吗？人生何必如初见，但求相看两不厌。在我国古老的诗句中也有许多关于此的诗句。这可不正是，青青子衿，悠悠我心。这种状态才是人生对爱的追求，对美的追求。我们需要让我们的内心一片祥和，这样我们的思想才不会被外界所左右。让我们的心心如莲花，这样人生才会一路芬芳。距离不仅仅产生美，还可以铸造我们的心。距离产生美，时间产生爱。