一、讽刺男人处处留情的句子

1、村上春树：钱德勒的细节让我中毒

2、“算卦相面不留情，若是留情便不灵”指算卦、相面的人声称自己算出什么说什么，若只说好不说坏就不会灵验。出处：《七真祖师列仙传》卷下：“常言说‘算卦相面不留情，若是留情便不灵。’贫道远行而来，岂是求先生假意奉承几句？”

3、他少言寡语、顽固、机智、健壮、孤独，游手好闲又有浪漫气质。他背负着深深的忧郁和孤独，始终带着一种“不被世人接受”的特质。

4、2016年度观影总结某个谷底像手一样摊开|荒潮2016年度十佳影单

5、明年的目标之一：企鹅小黑书

6、这部小说与英国作家赫胥黎著作的《美丽新世界》，以及俄国作家扎米亚京著作的《我们》并称反乌托邦的三部代表作。

7、黛玉很真实。她深知贾府可以是美好的人间四月天，也可以是是个布满潜规则的大熔炉。宝钗可以在熔炉里游刃有余，随分从时地生活，所以大得人心。有人说她虚伪，为了讨好王夫人把金钏儿的死说得如此轻巧，我觉得错怪了她，她并没有卖力想方设法地讨好别人，对她来说，处处周全，面面俱到，把万事思索得天衣无缝已是习惯使然，所以倒可怜了，她完全被封建社会同化了。但黛玉不会将就，或许她的刀子嘴得罪人，或许她常常做事欠考虑，但她不甘心为环境或为他人改变自己原本亭亭茎直的样子，骨子里的清高、有趣、可爱无论是淤泥还是清涟都带不走。

8、最经典的，莫过于臧克家先生的《有的人》：

9、除了《西西弗神话》外，还读了三本加缪手记，恰好见证了生成文本的语言是如何让意图从物质的世界抵达作者的精神再返回语言中的过程，或许可以用被加缪当作《反抗者》题铭的荷尔德林《恩培多克勒》里的诗句来形容：“于是我公开地将我的心奉献给那沉重而受苦的大地，于是时常，在神圣的黑夜里，我承诺爱它至死不渝，无惧于它那命定的重负，并对它的任何一个谜题皆不敢轻忽。我俩就这样被一条致命的绳索捆住。”印象最深的一段摘录来自卷三：

10、阿西莫夫的《自然科学趣谈》虽说是一大部流水账式的东西，但确实也没有见到还有哪部科普作品对现代科学有这样系统的介绍。卡尔·萨根的《宇宙》、《伊甸园的飞龙》也是较早进入国内的西方科普名著，虽然现在看来在理论的新颖上有些过时，但它在对科学的描述中引入了美学视角，这在今天看来不足为奇，但在20世纪80年代初期真的为我打开了看科学的第三只眼。

11、夜里，万籁俱寂，乌鸦就像卢尔马兰的鸟儿那样，还有母猫，我的泪水，音乐。

12、焦元溥《乐之本事》：听古典音乐前，不妨先了解一下卡尔维诺的经典论、布鲁姆的影响诗学、蒙田的实践警告、罗兰巴特的作者已死论；配合焦享乐音频一起边听边读，从莫扎特C大调奏鸣曲听到勃拉姆斯神圣的摇篮曲，尽管仍然远非已经入门，但这几个月来听了三百多首古典乐的体验本身便已经足够。

13、达维德·范雷布鲁克《反对选举》：从淡漠并信任到狂热并怀疑，在合法性与效率的矛盾中造成了民主的悖论，考证民主本源，从古希腊直接民主中受到启发，或许最初的抽签比选举更符合民主的特征(尤其是在后者已经沦为民主的一种神圣仪式般的最终目的而非手段之时)，范雷布鲁克最终提出了一种完全依靠抽签的民主制度(布里西乌的第五阶段)。需要读读哈贝马斯。

14、百雀羚长图文，这次又有新花样

15、钱钟书《围城》中的这7个比喻，是读懂这本书的关键

16、8“思想警察”专门负责监视人们的言行，稍有不当，就会被半夜抓走，从此消失；

17、这就是“断袖之好”的由来。

18、取而代之落入你手中的，全是些不值一提的伪劣品。

19、《冬天的故事》：从小王子迈密勒斯在床榻对母后赫米温妮说出那句“冬天最好讲悲哀的故事”开始，悲剧的潘多拉盒被密语打开了，因猜忌、嫉妒而滋生偏狭、残暴的里昂提斯错勘神谕铸成大错，而看似与莎翁其他喜剧无差的完满结局，却有着高于皆大欢喜式大团圆的力量，那是此去经年后阔别重逢带来的物是人非之慨叹，是不可抗力的命运交织着爱恨恩仇的无情捉弄，是“一千个膝盖在荒山上整整跪了一万个年头”的绝望和忏悔终于换来有别于神力相助却足以令石像复苏的人的力量、爱的力量。迄今为止最喜欢的一篇，忽然明白了侯麦为什么要用《冬天的故事》为那部同名电影作注脚，望不到重逢的离别，予以离别更具宿命感的悲剧性。

20、关于她的难过，或许在她的诗中留下的痕迹更多。

二、形容男人处处留情的诗句

1、《哈姆莱特》：人类因思考而焦虑，从希腊伦理悲剧进化到存在悲剧，就像恒星迢遥而至的永恒光芒，"Tobeornottobe"自哈姆莱特始成为贯穿文学史的终极问题。

2、3禁止爱情与性爱，这被视作“个人主义”的表现，甚至婚姻与生育要有利于政治，才能获得批准；

3、马洛说：“如果我不冷酷，我就没法活。如果我不文雅，我也不配活。”

4、用村上的话来说，他从钱德勒作品中所学到的，远远不止技法，

5、广播里，鬼上身闹得如火如荼，车窗外，早春雨下得淅淅沥沥。

6、蓝忘机这一醋吃了二十年。

7、林妹妹专心致志地，倾其所有地去爱一个人的时候，所有的欢喜都如此深刻。

8、他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此而止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么场终合不拢来成为一体。

9、是枝裕和《下一站，天国》：是枝的奇幻温情，仍是治愈或致郁皆在一念之间，这一次赤裸地直面死亡以及死亡相关的种种人间悲喜无常景象，与记忆和遗忘相遇，这种超乎生存与死亡的旷达，在是枝后来的影视作品中数见不鲜。某种程度上和《解忧杂货铺》很相似。

10、《大象旅行记》：笔锋浓转淡，从犀利、残酷的政治与人性寓言转变为温和得近似童话，可能《大象》之于萨拉马戈就如同《暴风雨》之于莎士比亚。

11、反乌托邦三部曲。奥威尔的《一九八四》、赫胥黎的《美丽新世界》和扎米亚京的《我们》只被划定为科幻的边缘，但我从中看到了科幻文学的另一种能力，就是从传统现实主义文学所不可能具备的角度反映和干预现实的能力。

12、《魔道祖师》，让我入了魔道。

13、宝玉很爱她，却不曾真正地保护她，不能够减轻她的悲伤，不足以承载她灵魂的厚重，更没有能力读懂她丰富的心灵世界。

14、少壮不努力,老大徒伤悲。

15、其实这是他的本性：是“明知不可为而为之”，是大义凛然。

16、《舞舞舞》中的关键人物、情节设置和《漫长的告别》有异曲同工之妙。

17、出 处：南朝·齐·孔稚珪《北山移文》(见《文选》卷四十三)：“岂可使芳杜厚颜；薜荔蒙耻。”

18、花了一整年，总算是把《追忆》读完了：

19、出自： 鲁迅《伪自由书·大观园的人才》：“这是一种特殊的人物，他要会媚笑，又要会撒泼，要会打情骂俏，又要油腔滑调。”示例：他说话油腔滑调的，我们都不喜欢他。

20、苏珊·桑塔格《论摄影》：摄影的超现实在于它创造一个比肉眼所见现实更狭窄更意外的二度现实，它对绘画描绘现实功能的篡夺实为对绘画的解放(巴赞在《摄影影像的本体论》中也提到过)，它在侵占客观世界与泯灭自我的意识形态中保持暧昧，它本身不是艺术却具有将被摄对象变为艺术、把艺术转化为超艺术或媒体的能力，它作为柏拉图的洞穴之影以其无法被消费主义耗尽的资源无限性而具有反噬现实的威力；诚如译者编者所言，本书所得出的关于摄影意识哲学的结论只是一部分(事实上即使如此也足够庞博精深)，它的深刻和精彩之处在于苏珊·桑塔格将其强烈的自传式个人风格意识和对世界热切的关怀目光有机地灌注于她切中肯綮、恪于冷静且锋利的解剖肌理式论述风格的行文当中。

三、骂男人到处留情的句子

1、如果要在世界范围内找一位最受作家们喜爱的作家，雷蒙德·钱德勒可能会高票当选前几名。欧美作家中，加缪、毛姆、艾略特、奥尼尔、奥登，是他的狂热粉丝。

2、最后，两人齐心协力屠戮玄武。

3、励志类：张开双手，可以是拥抱世界，也可以是伸个懒腰。

4、尽管林妹妹对宝玉是格外重要的，可这“格外”的程度又有多少呢？她好怕自己不是唯她好怕自己只是众姑娘中的一个，她好怕自己在王夫人眼中不足与宝玉相配，她好怕最后在宝玉身边穿上一袭红衣的是看上去完美无瑕，众人喜欢，有着“金玉良缘”撑腰的宝钗。

5、因为在小说《漫长的告别》的最后，马洛发现自己拼命坚持并替对方维护的事情，最后似乎是一个连对方本人都不在乎的骗局。

6、我忽然感觉后车座有卡卡声，跟鬼出没一个节奏。

7、在长期毒打、精神侮辱过程中，温斯顿首先放下了尊严，继而放下对真理的支持，学着接受“双重思想”，然而他还是没有背叛朱莉亚。

8、保罗·策兰《罂粟与记忆》：诚如策兰所言“我也许是最后一个步特拉克尔后尘的人”，我仿佛快被漫漶诗行的大片忧郁的蓝色所淹没，被为美烂漫而死的伤逝花刺所中伤，在凋亡/死亡的边缘兜转才能体会到这种无限接近诗意真实的极致快感，在直视美的同时行将陨灭，而后“相爱如罂粟与记忆”。

9、2018年度观影总结comingsoon……

10、她又厌恶地扫了他一眼。

11、一样接着一样，一人接着一人，从你身旁悄然消逝。

12、这一句话乍一看，说是写一百年后的上海也不为过，只是今天的上海更拥挤、更加对外地的人不友好。

13、在村上看来，钱德勒之于文学界，就如同查理·帕克之于爵士乐界。每个人都能借用他创造的语法，但没人能写出这样的文风。

14、下面这七个比喻，可以说是全书600个比喻中最精辟的，体现了钱钟书作为一代幽默大师的讽刺功力！

15、《安迪·沃霍尔的公路旅行》：某种意义上，安迪·沃霍尔或许可以比肩沃尔特·惠特曼，巧合般地属于相同的少数性向，一前一后成为了代表美国文化的标杆性人物。惠特曼以一己之力成为美国经典的核心，“走在所有诗人的前头去探索生命未开的蛮荒”(劳伦斯)，而沃霍尔一路旅行，“从古版的、昏昏欲睡的50年代跨越到摇摆的60年代”，像个时代的弄潮儿，永远走在美国的前面。

16、《假如真有时光机》：村上的现实生活和他创造的虚构文本在调性上达到了高度的一致。

17、布鲁诺·舒尔茨《鳄鱼街》：像是普鲁斯特(极高密度的语言连缀、探微入密的细节复现、记忆与时空的非线性流动)在用穆齐尔的词语(流光绮丽的隐喻、缤纷热闹与冷郁暗沉互为表里的野蛮疏离形态)写卡夫卡(荒诞的迷惘、空洞的寄生、悲凉的绝望、悬空的姿态)，偶尔混入几分乔伊斯的味道(尤其是那段父亲的演讲，颇肖《尤利西斯》教义问答部分)，在这种震荡的诗意回响中，诞生的是独一无二的舒尔茨，他同那些优秀作家一样精通此道：“不断地破坏已经合法化的叙述，然后在其废墟上重建新的叙述逻辑。”在漂浮着“懒洋洋与放荡的罪恶气息”的鳄鱼街上，父亲就是被罢黜的鸟国之王，是试图带领人们前往流淌着奶与蜜之地迦南的摩西。

18、总结还是和去年一样按体裁分为：非虚构、戏剧、诗歌、小说。