一、郑板桥代表诗作

1、郑板桥辞官回家后，只是随身带着一条黄狗，一盆兰花。一个风雨交加的夜晚，有小偷光顾。郑板桥正好没有睡着，他就翻身吟了一句诗：“细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。”

2、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。

3、诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

4、芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。

5、《江南文脉》诗词篇40姚鼐《金陵晓发》

6、还有一个在宋朝的时候，日本的折扇传过来。

7、坚贞还自抱，何事斗群芳。

8、此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。

9、这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东西南北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。

10、如果我们由声音联想到视觉，华丽的羽毛也映衬着山野的风光的秀美。说句题外话，郑老师，动物界也很奇怪，有的很漂亮的鸟儿的鸣叫声反而是不好听。比如说，孔雀开屏的时候特别漂亮，但是孔雀的叫声真的很瘆人，对不起它的颜值。

11、路东曹|《拐点》《大考》

12、“晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。”是说清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思。诗歌前两句描绘了一幅清晨，雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡；雪后初晴、天寒地冻的景象的画面。

13、路东曹|《新年》《曙光》

14、老师摇头说不认识，郑板桥又追问：“那您怎么知道她是16岁呢？”

15、主人见此句不伦不类，也不知道下句是什么，颇觉尴尬。真有点不知奈何，也奈何不得。正在众人惶惑之际，只见郑板桥面带微笑，续书道：

16、译文：高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？

17、在盐商巨贾“红楼夜宴，千条绛蜡；彩船春泛，四座名姝”(《沁园春.西湖夜月有怀扬州旧游》)的欢乐时光里，郑板桥仰人鼻息，逐渐步入油腻中年。39岁时，妻子徐氏撒手人寰，孩子没人照料，饭也吃不上，这辈子还能有什么盼头呢？

18、念我故人好，谋告当无违。

19、路东曹，生于一九五三年十一月。灞桥区.洪庆街道.路家湾村人。初中毕业。爱好文学。一九七二年元月在本村任乡村医生至今。

20、郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他创造了“六分半书”，纵横错落，飘洒有致。

二、关于郑板桥的诗

1、野色空蒙不用多讲，细雨蒙蒙当中，非常清晰地传来了锦鴂的鸣叫声。

2、到元代的时候，有一个艺术家的出现就加了一样艺术的表现手法——篆刻。王冕是善于制印的，他是诗人、书法家、画家，把自己刻的印章再盖上去，到这个时候已经完成了诗书画印四绝集于一个艺术空间当中，这就是我们古代文人画的传统。

3、《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《拄石干霄图》、《丛兰荆棘图》、《画竹留赠图》等。有《板桥文集》。

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5、这个“湿”字就是刚才我讲的“浥湿”，有一个时间的慢慢的渐变的过程，写风和雨的关系，在读这首诗的时候，也值得我们好好地去回味。早春的风是非常和软的，雨丝是非常细腻的。后来汤显祖把这样的一种东风吹雨的意境和生活的场景他概括地更妙，叫“雨丝风片”，所以这种就是我们在诗人、画家、戏剧家他们不断地互相地触发，在不断的艺术的经验的积累，后面的警句不断地会出现。

6、《江南文脉》诗词篇12李白《登金陵凤凰台》

7、本是同根复同气，有何卑下有何高！

8、这时，又见郑板桥写下“奈何可奈何”，于是整句就成为：

9、雍正元年父去世，此时候的郑板桥，已有两女并一子。困苦生活更煎熬。三十岁后至扬州。卖画为生转行道。“风雅”是他的托名，十年期间有成效。在这中间有不幸，儿子去世殇悲遭。雍正三年游江西，庐山结识友朋高。无方上人满州士，有识之士为天道。出游北京与禅宗。其门羽林诸士交。臧否人物论高言，而得狂名放言豪。康熙皇子之结识，紫琼崖主也结交。紫琼慎郡王允禧，在京期间成友好。

10、《江南文脉》诗词篇22谢朓《入朝曲》|江南佳丽地，金陵帝王州

11、下有采樵人，伸手折不得。

12、一堤芳草花开遍，落日马嘶人醉归。

13、咬定青山不放松，立根原在破岩中；

14、郑板桥著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家，代表画作为《兰竹图》。

15、《江南文脉》诗词篇38王献之《桃叶渡歌》|到哪里找那么好的人

16、举世爱栽花，老夫只栽竹，

17、杨旭辉/YangXuHuit

18、“十年盖破黄绸被，尽历遍，官滋味。雨过槐厅天似水，正宜泼茗，正宜开酿，又是文书累。坐曹一片吆呼碎，衙子催人妆傀儡，束吏平情然也未?酒阑烛跋，漏寒风起，多少雄心退！”

19、六分半书《竹石四屏题记》，把竹子和兰草画得出神入化，并在书法上大胆创新，书法风韵特异，独创六分半书，后人称板桥体。《郑板桥书田游岩碑》，碑文是郑板桥摘录《新唐书田游岩传》中句，有改动。郑板桥素敬仰田游岩其人,曾屡次书之抒发情怀，此碑是郑板桥在潍县做官时所写。《墨竹图题诗》，这首诗是郑板桥在乾隆十一到十二年间出任山东潍县知县时赠给包括的。

20、单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清！

三、郑板桥诗作有哪些?

1、些小吾曹州县史，一枝一叶总关情。

2、你又是怎么理解题画诗的呢？

3、郑板桥的书法章法，人称“乱石铺街”，错落有致，乱而有序，也极富个性特色。

4、霜雪满庭除，洒然照新绿。

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6、为“扬州八怪”重要代表人物

7、如何不向西州植，倒挂绿毛幺凤皇。

8、瓦房：中国人的美好回忆

9、磨：折磨，挫折。磨砺、磨难、困难”

10、《江南文脉》诗词篇34李国宋《牛首山》

11、译文清晨起，打开门看到的是满山的皑皑白雪。雪后初晴，白云淡薄，连日光都变得寒冷。房檐的积雪未化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样清高坚韧的性格，是多么不寻常啊！

12、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。这首诗叫《竹石》，题画的。

13、村里小船上的人隔着烟雾在呼唤自家的鸭子，酒家沿着河岸扎着篱笆。

14、“中考”“名著”“班主任”

15、千里捎书只为墙，让他三尺又何妨，万里长城今尤在，不见当年秦始皇。处理邻里关系和为贵。通过诗，板桥的难得糊涂现好多人实习，吃亏是祖福好多人把他当做座右铭，所以我爱板挢画，更爱板桥诗。

16、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

17、这首诗乍看对仗，其实平仄押韵多处不正确，绝不是谙熟格律的板桥原创，但也由此可见底层百姓对他的喜爱。

18、33岁的郑燮揣着银子到了北京，开始自称板桥道人。郑板桥这个名号的由来，是兴化城外护城河上有桥，郑姓世代聚居于此，与刘禹锡《柳枝词》的“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝”并无关系。

19、雨是很轻盈的，风也是很轻盈的，本来的一条条雨丝随着风吹以后就变成了雨雾。这种雨雾回到前面讲的，野色空蒙。如果是夏天的滂沱大雨，台风刮了，也没有这种感觉。

20、《江南文脉》诗词篇43苏舜钦《过苏州》

四、郑板桥创作的诗

1、扬州八怪郑板桥，书画一体称文豪。生于一六九三年，克柔是字理庵号。一七六六年去世，七十四岁高寿了。板桥原名叫郑燮，他的又号名板桥。“板桥先生”人之称，江苏兴化宅地好。板桥祖籍在江苏，清代时期一文豪。书画一体文学家，“扬州八怪”是绰号，一生只画竹兰石，一支神笔生奇妙。“四时不谢兰之称，百节长青竹之高。万古不败石之丑，千秋不变人之道。”世称“三绝”诗书画，文画代表在清朝。《修竹新篁图》作品，《清光留照图》奇妙。秀之《兰竹芳馨图》，《谷甘泉菊》誉声高。《丛兰荆棘图》并在，《郑板桥集》人称道。

2、赏析翻译：全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了这雪花和梅花中了。

3、莫被风吹散,玲珑碎空玉.

4、郑燮(xiè)，郑板桥(1693—1765)字：克柔，号：理庵，又号板桥，人称板桥先生。江苏兴化人。清代官吏、书画家、文学家。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。郑板桥的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。

5、《江南文脉》诗词篇15李煜《望江南.闲梦远》

6、咬定青山不放松，立根原在破岩中。

7、盘中宿果饼，分饷诸儿饥。

8、生活中有很多的事情需要耐心与坚持，需要打牢基础，当遇到困难想放弃的时候，请想想竹子为自己努力扎根的过程，有这样一则笑话：同是两根竹子，一支做成了笛子，一支做成了晾衣杠。晾衣杠不服气的问笛子：“我们都是同一片山上的竹子，凭什么我天天日晒雨淋，一文不值，而你却价值千金呢？”笛子：“因为你只挨了一刀，而我却经历了千刀万剐，精雕细做。”晾衣杠此时沉默了……

9、康熙四十二年(1703年)春，10岁的郑板桥随同私塾老师一起出外郊游，当他们来到一条小河上的小桥时，突然发现下面的河水中漂来一具女尸，私塾老师见此惨景，心中不由产生一种痛惜之情，不觉随口吟出一首诗来：

10、人生也是这样，经得起岁月与苦难打磨，能虚心向上，耐得起寂寞，积极乐观，扛得起责任，肩负起使命！人生才会有价值！

11、六片七片八九片，飞入芦花都不见。

12、郑板桥略一沉思，心情沉重地说出：

13、深居久矣忘尘世，莫遣江声入远沙。

14、名师课徒稿：跟着陆抑非画花卉

15、我自不开花，免撩蜂与蝶。

16、尤其是画竹，更是罕有对手。

17、郑板桥书法特点，是将大小、长短、方圆、粗细、疏密的字体，错落相间，纵放中显示规矩，看似随笔挥洒，却富有灵动跳跃的节奏感，点画、提按、使转，如鸟飞于空，鱼游于水，节律中彰显骨力和神采，生动表现“六分半书”的艺术特质。

18、它是一种蓬勃的春意，一种新鲜的生命的力量绽放着，和自然之间建立了积极的、向上的联系。

19、路东曹|《曾国藩》《烟火》

20、小偷已靠近床边，听到这声音暗自吃惊。接着又听到“腹内诗书存千卷，床头金银无半文。”这下小偷心想都穷成这样了，不偷也罢。于是转身出门，又听到里面说“出门休惊黄尾犬。”小偷心里寻思着既然有恶犬，那就爬墙吧，正准备上墙，又听到“越墙莫损兰花盆。”小偷仔细一看，墙头果然有兰花一盆，于是他细心避开，脚刚落地，又听到尾联说“天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪门。”

五、郑板桥的诗有

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2、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

3、竹子抓住青山就绝不放松，它的根已经牢牢地扎在岩石缝中。经历成千上万次的折磨和打击更加坚韧，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都经受得住，仍然坚韧挺拔，顽强地生存着。

4、板桥画竹之独特，画石亦如此老道。自然无情之石头，在他笔下石活了。《柱石图》中见石头，前人题材用不少。板桥画成孤峰石，却有气概冲云霄。四周皆空没背景，画上七言诗奇妙。“谁与荒山伴寂廖？一枝柱石上云霄。挺立直是陶元亮，五斗何能折我腰？”点破已经画题诗，石与人品结合好。画不足之题足之，画无声而诗境高。互相为用诗与画，无数法门首开了。坚石赞美陶渊明，刚直不阿品格高。自己同样的遭遇，刚直不阿乃情操。气宇轩昂之品质，画石比画人重要。深刻含意予揭示.耐人寻味意境妙。

5、鸿飞雪泥，本名牛能，彝族，社会工作师，现在云南省某厅工作。

6、音频｜朱晨枫美编｜寒凡

7、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

8、徘徊立庭树，皎月堕晨辉。

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11、胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！”轶事郑板桥在《板桥自叙》中公开承认自己是同性恋：“余好色，尤喜余桃口齿，椒风弄儿之戏。”

12、郑扳桥妙笔书法一幅单条系司马署著《江村喋事》七律一首

13、郑板桥，原名郑燮，以“诗书画”三绝著称。清乾隆年间中进士后，赴山东潍县等地为官，政绩显著，清正廉洁，深得百姓拥戴。在此期间，他与山东学政、江苏金坛人于敏中相识，两位同在异乡为官的江苏才子颇有交情。一日，于敏中赠诗夸赞板桥才华，郑板桥和诗四首，其中尤以第一首最具深意。

14、竹子在前四年的生长速度是极慢的，四年大约仅仅长3cm左右，从第五年开始，却会以每天30cm的速度疯狂，它会用六周的时间长到了15米。原来，竹子是在前面的四年的时间里扎根，将根在土壤里延伸到数百平米。

15、因嗜吃狗肉，曾经有大学士纪晓岚宴请郑《狗肉全席》大餐代乾隆皇求画趣事，画收藏于故宫。

16、秀才郑燮初到时籍籍无名，最初生活艰难，只有卖画度日。他后来回忆说：“十载扬州作画师，长将赭墨代胭脂。写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。”经过一段时间的磨炼和交际，他遇到了经济上的贵人。两淮盐运使卢见曾多次对他慷慨解囊；著名的盐商“扬州二马”马曰琯、马曰璐兄弟，得知他家贫避债来此，即赠给纹银200两，以解燃眉之急，并资助他去京城活动。

17、朱德润是河南人，但是他的山水画还是非常典型的元画，带有江南的一种山水的风光，很淡雅，也很潇洒。他非常有名的一幅画叫《松溪放艇图》，这是很经典的一首绘画作品，意境是非常空灵。

18、(金陵读书)八佾舞于庭：《论语》讲读之三(2019)

19、《江南文脉》诗词篇36白居易《武丘寺路》

20、《江南文脉》诗词篇19李白《焦山望寥山》