一、写争吵的诗

1、春天已经把我们抛在身后

2、那男的也很惊讶于我的反应

3、诗评媒编辑部信箱：shipingmei001@1com

4、需要一间咖啡馆。而咖啡馆

5、我们就不能写诗，遑论争吵

6、我捧起书，许多眼珠滚了出来。

7、被剥夺和取消的俄罗斯？

8、民国文学大家们开诗歌课了

9、假如她们歌唱，毛茸茸的波浪卷上也会停满叫“布谷”的听众吗

10、我的床头总放着一本霍俊明版“诗历”，临睡前翻几页，每次都能读到让自己心动的诗作。但确实没有从头到尾读完，想来应该采取撕日历的方式了。

11、就像看情节引人的电视连续剧

12、信誓旦旦的航班那么长的红地毯

13、但我不是蒙田呀，没法像他一样，随便拿个题目就能撸起袖子甩开膀子写，那时还没电脑，也没搜索引擎，我们的蒙田怎么就能记住那么多逸闻趣事、那么多诗歌佳句，无论什么主题都像是这个主题的小百科全书，比如说论撒谎，他就把与撒谎有关的事例和诗文都往这篇文章放，于是你读蒙田，就并不只是读蒙田，而是读蒙田带给你的几十倍额外的知识。

14、第一辑：驶入春天的雨中

15、——————————————

16、贝壳在海滩晾晒时间的沙粒

17、孔子东游，见两小儿辩日，问其故。一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。”一儿以日初出远，而日中时近也。一儿曰：“日初出大如车盖，及日中则如盘盂，此不为远者小而近者大乎？”一儿曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤，此不为近者热而远者凉乎？”孔子不能决也。两小儿笑曰：“孰为汝多知乎？”——《两小儿辩日》先秦：列御寇

18、如果真有长生不老药且此药具有驻颜功用，我相信它一定已被李元胜吞进肚里。1999年4月江油《星星》诗刊举办的年度作品颁奖大会初识李元胜，一直到2015年西安白鹿原青年诗会重逢李元胜，时光简直拿他没有办法：白净依旧、清爽黑发依旧、俊朗依旧、体态轻盈依旧、羞涩的微笑依旧、没有皱纹依旧……

19、具有高度的情绪化和象征性的诗歌

20、它们拥有一种痛苦的巧合，就像秋季枯树枝在水泥台阶上的倒影那样，吵闹而且纠缠——降落。她托着行李在幽暗的楼道听到一些奇怪的杂音回想数分钟前的可怕和歇斯底里在头脑中演奏一小段儿赋格并企图等待黎明。看此时鸽子们舒展这一整夜室外冬季消失但我爱你。

二、关于吵架的诗词

1、家人接到张英的书信后，马上主动将要修建的院墙退后三尺，而邻居知道这个情况后，也主动的退后了三尺，形成了传为佳话的安徽桐城的”六尺巷“。

2、相关事宜请联系bedtimepoem@qq.com

3、今天，他们走到了北京和燕郊的中间

4、那么亮那么豪华那么孤独

5、恨薄清一去，音书无个。

6、我只是个悲伤的字眼。自己写的。望您看的懂~岁月让梦渐渐消失也算长大我看着日出默默染红我的头发苦涩的幸福在心口慢慢滋长是否在下一秒就会有所了解幻想着那小路边步履蹒跚的老夫老妻可笑着此时仍在争吵的字字句句孰不知在那个青黄不接的路口早有等待犹豫着是否该扔掉手中的塑料袋刹那风起吹起眼前只有白色的袋子飘去一个箭步上前想要抓住他却发现自己太矮梦想像蒲公英一样有聚有散飘荡在风中的歌声是否是一种幻听他在唱着她在唱着你听见了么我听见了可是却早已无力发声到底是想说些什么陷在沼泽里像个玩偶没有挣扎没有痛苦什么都没有慢慢等着重力渐渐向下淹没了她也淹没了我

7、你们就这么差这几天的工资吗

8、每次读蒙田都被逗得睡意全无，只能用贫瘠的“太厉害了，太厉害了”表达我对蒙田说不清楚的情感，蒙田生前一定很讨姑娘喜欢的吧，我忍不住冒出这个想法。

9、更何况当代诗歌的阅读难度也不是全由诗人带来的。

10、当代诗歌越来越“读不懂”，在很大程度上是对的。但是“读不懂”是诗人的责任吗？一部分是的。正如我在上一篇评论《食指与余秀华之争：两个时空的喊话》里说的，这是1990年代以来个人化写作的一个结果，别说有些诗一般读者读不懂，批评家读不懂，甚至就是诗人之间也读不懂，这是私人经验入诗带来的困境。

11、那你喜欢判他死刑的列宁吗？

12、谁折断了曼德尔斯塔姆？

13、正如诗人姜涛所言，“诗人们先是要和传统争吵，以确立自己合法的立足点又要和庸俗的大众争吵，和陈腐的文化官僚和学院派争吵；无人可吵的时候，诗人们就自我分裂成敌对的集团。”

14、我想时时看到他们的愚蠢

15、今天有一个白人男孩帮我开门

16、但是无聊的争吵折射的文化生态并不一定是无聊的。所以抛开事件本身，仍有多个维度值得思考。

17、而比喻是如何激怒我们的？

18、《绝句》两黄鹂鸣翠柳行白鹭青窗含西岭千秋雪门泊东吴万船《山行》远寒山石径斜白云处家停车坐枫林晚霜叶红于二月花《江畔独步寻花》黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低留连戏蝶舞自娇莺恰恰啼

19、《中国当代民间诗歌地理》分上下两卷，连序带目录近900页，收有39家民间诗歌团体：非非主义、他们、北回归线、葵、诗参考、女子诗报、发现、丑石、坚持、阵地、东北亚、自行车、新死亡诗派、诗歌、存在、独立、扬子鳄、诗歌与人、第三条道路、零度写作、漆、或者、人行道、新城市、终点、南京评论、行吟诗人、极光、诗歌现场、野外、不解、蓝风、新汉诗、活塞、低诗歌、大象、后天、海拔、城市诗人。

20、《字典公公家里的争吵》入选新课程人教版小学语文第五册教材。这首童话诗以字典公公的家庭为背景，讲了一些标点符号只想当这个家庭的主人、主角，为抬高自己，贬低别人而争吵不休。

三、形容吵架的诗

1、这本书同时也是臧棣的自我诗歌阐述，他很清楚大家对他写作的嘀咕，关于协会、丛书系列，臧棣说，“这种命名行为，也可以理解为是将个人和世界的相遇中最隐秘的体会组织化，将相关的记忆戏剧化”，臧棣举例当他以协会“这一高度权力化的命名”来彰显“我们的生存境遇里那些微弱的、不断被忽略”的事物譬如蚂蚁、蝴蝶时，它就“形成一种新的目光，让我们尽量慢下来，以便重新打量生存的细节”。臧棣的协会、丛书系列的另一重意义在我看来它开启了一种大型组诗的诗写模式，为其他作者提供了整合自己杂乱的灵感于一个大框架并最终建成一座诗歌大厦的前例，我确实读到了其他诗人寻找另一个词譬如“论”或“往事”或“礼物”等等，开始自己向集束诗行进的路向。这可能就是强力诗人影响力的体现。

2、千里家书只为墙，让他三尺又何妨；万里长城今犹在，不见当年秦始皇。

3、有虫子咬，又有贼来挖窟窿

4、失眠读波德莱尔和里尔克

5、妻：常羡人间琢玉郎，有种今晚别上床。

6、身处圣彼得堡的武靖雅在追问发生在春天的战争，留学波士顿的范可心在追问枪击亚裔的白人，住在柏林的春树在追问一个消失在春天的女性……汉语诗人在全世界发出追问，追问着整个世界！

7、一些光线摸索着，爬向暗处

8、里耳，下次你要以什么样的形态来看我

9、本书第六章“长亭谢师”捕捉与珍藏了杨先生与、冰心、艾青、郭小川、冯牧、臧克家、朱光潜、钱锺书、吴世昌、卞之琳、季羡林、萧乾、唐弢、袁可嘉、牛汉、曹辛之等“诸位先生学脉心传的涓滴剪影，虽重思致，但饱蘸浓情，情真意远”(王新)。这一部分的写作笔触温柔，篇幅短，入口小，却因为每人只记录一二事或几句话，给读者留下的印象反而更深了。此章最令人难忘的是杨先生记录下的诸位前贤的只言片语，譬如郭小川的“不让我拿笔，我还握过枪。一旦风云有变，我还能跟毛主席上山打游击”，譬如臧克家的“我是一个两面派，新诗旧诗我都爱”，譬如钱锺书的“人谓我狂，我实狷者”。

10、要你多注意有小人不与人争吵眼前的事就很麻烦仔细处理做任何事都要注意前思后想考虑周全不给小人留任何把柄

11、最近总归平静到可以看下去东西了

12、致这个世界上最绝望的老人|杨黎

13、黑色的骑士在中央广场热烈舞蹈

14、本书实际是39家民间诗歌团体的小传。

15、《幽梦影》，(清)张潮，撰，方文，编注。崇文书局2016年。

16、每个月的房贷还是要交的

17、一台机器在永恒的天空上迷路

18、妻：寒月清宵倚梦回，那个女人她是谁？

19、河北的也不让他们回河北了

20、齐眉但顾来时路，半是沧桑半是痴

四、描写吵闹的诗句

1、谁说一根针尖上能站几个天使

2、《界限》，西叶，苏若兮，编，重庆大学出版社2010年。

3、谁是雨的父，露珠出于何家？

4、去阿花家的院子，看蓝色的河豚

5、白云不能救它唉其中一人

6、他每写一句，就要停下来，回头看他的羊群

7、这就得益于拟人化手法的成功运用。无论是有生命的动植物，还是无生命的物体，甚至观念、现象，都可以用拟人化的手法表现出来，写成一篇好的童话。

8、《穆旦与中国新诗的历史建构》以穆旦为核心，构建出了与穆旦可资比较的中国现代文学史上重要作家的整体性写作行为史：鲁迅、艾青、冯至、九叶派诸家、昌耀，因此本书既是穆旦的“个人史”，也仿佛易彬撰写的中国现代文学史，易彬不但研读了穆旦，也把与穆旦有关的时代、作家，一并研读了。

9、库德斯坦，他们到处投炸弹

10、你喜欢她自缢而死时绝望的脸吗？

11、现在可以以是否知道“界限”网站为“界线”来判断一个人何时触网，1999年11月24日，经过前期“界限网刊”的试行，“界限”网站正式登陆互联网，开启了全新的网络诗歌时代，之后，诗生活、灵石岛、或者、诗江湖、扬子鳄等优秀诗歌网站或论坛都在2000年横空出世。界限版主李元胜为《界限》一书所做的序带我往回走，一直走到19走到福建漳州。

12、我们已用争吵的利剑抵住对方很多年。

13、是羊群，宽容他和他的手足无措

14、缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。——贺铸《行路难·缚虎手》

15、新诗姑娘雄心勃勃各奔西东

16、野鸭列队游远。这水中的仪仗，秩序

17、他们在基辅投炸弹，以及我

18、本书中以诗歌批评家和诗人双重身份进入作者叙述视野的有：闻一多、姜耕玉、格式、李少君。以诗人身份进入作者视野的有：陆志韦、茅盾、何其芳、林昭、李新宇、杨克、李笠、陈克华、海子、潘维、非亚、雷平阳、安琪、徐俊国、张晓楠。纯粹以批评家身份进入作者视野的有谭五昌。

19、何况我们并非懒惰，只是忙于争吵

20、20位入选的诗人诗作：郭沫若《凤凰涅磐》、艾青《向太阳》、穆旦《神魔之争》、彭燕郊《混沌初开》、郑敏《诗人与死》、洛夫《石室之死亡》、昌耀《慈航》、北岛《白日梦》、杨炼《诺日朗》、海子《河流》、于坚《0档案》、马新朝《幻河》、欧阳江河《悬棺》、西川《致敬》、南鸥《火浴》、伊沙《唐》、余怒《猛兽》、安琪《轮回碑》、海啸《海啸三部曲》、南方狼(现名谢长安)《青铜调》。年龄跨度从郭沫若18到南方狼19这20个题目折射出的前卫、激进、凝重、苍茫感，很容易引发共鸣。

五、吵吵这首诗

1、毒药、坦克和原子弹的俄罗斯？

2、妻：海内存知己，鬼才相信你。

3、《2018天天诗历》，霍俊明，主编，中国青年出版社2017年。

4、此起彼伏生命是一只黑匣子谁

5、一些垂下来，像枯萎的藤蔓

6、山河的敞亮大概击中过骏马和我们

7、也没亲戚我老了如果出事就出事吧”

8、读《百年汉诗史案研究》，既是读诗论，亦是读史论，读每个诗人、批评家所处时代的历史，因此本书既是百年汉诗史，亦是百年中国不同时代对诗人、批评家的强行进入在诗歌及诗歌批评上的表征——没有一个人能逃避得了时代的追光或追击：时代有时给予你光环，有时给予你击打，只看你处于什么时代。

9、被侮辱和损害的俄罗斯？

10、诗人臧棣也喜欢蒙田，在他的诗话专著《诗道鳟燕》里有两处提到蒙田，其中一处这么说，“有时，为对付它可能造成的异化，我会时常读读《论语》和蒙田的随笔”，“它”在此指的是“语言的神秘主义”倾向。

11、夫：山川无处不归路，大不了我打地铺！

12、这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。这首词以一个少妇(或妓女)的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。

13、我捧起一个词——和平鸽——

14、感想很多，我先说这一句：有了这本书，之平你两年的辛苦有了价值，有了光芒。

15、自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单(音duǒ)。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。

16、1990年，旅行者1号探测器在64亿公里之外的“天上”发回了一张黯淡的蓝色地球(上图中圆圈内蓝点)漂浮在太空中的宇航照片，无神论科学家卡尔·萨根就这张照片说了一番有趣的话：“也许这张表现我们的世界是如何渺小的照片，是人类愚蠢自负的最好证明。对我来说，它更表明，我们人类之间必须友善相处，珍惜和保护这个黯淡的蓝点。它是我们唯一的家。”

17、相对于臧棣诗作太多隐秘关联及“语不惊人死不休”的表达(这也是臧棣所推崇的，他认为杜甫此言放在哪个时代的写作都是必要的)给读者造成的阅读障碍，《诗道鳟燕》反而是亲切平和敞开大门的，我们甚至能看到作者微笑的表情，听到作者温和地说，茶水已备好，请坐，我们来谈谈诗，而不是争吵诗。

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19、臧棣注意到海子的这么一个观点，“寻求中国诗歌自新之路”，是“自新”而不是“新”使海子把自己从同时代诗人中区别出来在大家都热衷于“新”的时候。因为后者的诉求“有强烈的文学功利色彩和文学政治的痕迹，基本上不脱西方的现代主义”，而海子呼吁的则是，“把诗歌的根基更深地扎向我们自己的生存经验”，臧棣在本书对海子有多篇读解，关于海子的乡村诗写、关于海子的局限、关于海子的语言直觉，臧棣均有慧心独到的深入析辨，我就不再搬引了。

20、诗界有若干高产诗人，臧棣算一个，臧棣深知“诗不是灵感”(瓦雷里)，“诗是一种工作”(里尔克)，写多了会不会重复，臧棣并不在意，“关于重复，纳博科夫讲过，天才的作家才会重复自己”，臧棣如是说。类似信手拈来名人名言作为自己观点的佐证这样的情形在《诗道鳟燕》里也可说是一个景观，臧棣不长篇大论引用，就是这么关键时来一句，甚或只是来一词，就让你心领神会。