一、霜叶红于二月花是怎样的画面

1、译文：沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。停下车来，是因为爱赏枫林晚景，那经霜的枫叶竟比二月的鲜花还要火红。

2、诗人有没有来到“白云生处”？有没有访问过深山人家？甚至诗人停车赏枫是在上山途中、还是在下山途中？诗中都没有涉及。因为这首诗的着眼点既不是“深山访友”，也不是对于“隐士”的礼赞。

3、杜牧诗：霜叶红于二月花；这是一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路内、人家、白云容、红叶，构成一幅和谐统一的画面。“远”写出了山路的绵长和山之深，“斜”与“上”呼应，写出了高而陡的山势。顺着这条山路极目而望，在白云飘浮缭绕之处，几椽芭屋若隐若现，不禁让人顿生亲切之感。但这前两句其实只是陪衬，后二句之枫林红叶方为此诗描写之重点。在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林尽染，真是满山云绵，如烁彩霞，竟比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！

4、(山行)题目，走在山里。写诗人走在山道上的见闻和感想。

5、《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。作者以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越。

6、偏振镜是笔者非常喜欢的一个配件，它的使用非常简单，它可以让照片看起来更加通透，色彩更加鲜亮。

7、这句出自《山行》杜牧(唐)

8、时至深秋，李绅曾写：“柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。”但刘禹锡更说：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”对，秋日里，还有胜似春花的红叶正渲染着秋的热烈和生机，正是“万山红遍，层林尽染”的时候，我们就一起来欣赏这首最著名的写红叶的诗吧！

9、不惧金风冷万家，何愁旧梦去天涯。

10、《秋天》朱塞佩·阿尔钦博托，1573年

11、少妇坐在公园的长椅上，四周落叶缤纷，她的身边还有一辆婴儿车，不过，婴儿车里有什么？宝宝不是在一边玩吗？哦，那是一个南瓜。她是不是太爱秋天了？

12、白话翻译：弯曲的石头小路远远地伸至深秋的山巅，在白云升腾的地方隐隐约约有几户人家。停下马车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，霜染后枫叶那鲜艳的红色胜过二月春花。

13、因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，"大杜“。与李商隐并称“小李杜”。

14、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅色彩绚烂、风格明丽的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。

15、通过黑白色衬托红色的枫叶。

16、斜日寒林点暮鸦，谢公秋思渺天涯。

17、前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

18、拉曲线，特别是红色

19、芦荻苍苍日早斜，高枝柿熟饱馋鸦。

20、当光线照射的角度逐步改变，红叶开始出现不同的表情变化。特别是在顺光、斜射光和逆光的差异，能够使红叶的饱和度，有着强烈的变化，甚至运用光与影的重叠，创造独一无二的影像。

二、用自己的话说霜叶红于二月花是一幅怎样的画面

1、以“初冬”为内容，题目自拟，不限律绝或词，用韵自便(新韵请标注)，作品需嵌入“霜叶红于二月花”句。

2、原文：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。译文：沿着弯弯曲曲的小路上山，在那生出白云的地方居然还有几户人家。停下马车是因为喜爱深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比二月春花。赏析：这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

3、二龙塔下箫声起，飘雪芦冠曵晚霞。

4、(远上寒山石径斜)沿着弯弯曲曲的石头小路走进深山。首句点题。

5、《秋日》尼古拉·波兹德涅夫，1961年

6、TIPS2：背景的选择应该以突出枫叶为主，衬托枫叶为辅，千万不能喧宾夺主。

7、歌声点染朝霞色，霜叶红于二月花。

8、莫嫌秋尽无鲜艳，霜叶红于二月花。

9、太阳就要落山了，满山遍野的枫树夜也闪着火红的光。春天的万紫千红的花儿也比不过这枫叶的红。风吹过，枫树枝摇起来，如同一位身着红色衣裙的姑娘，正翩翩起舞呢！我不会弄画。ok

10、TIPS1：逆光拍摄枫叶时要用中央或点测光，并且需要对准较暗的地方测光，如果是对准亮部测光的话那红叶恐怕就是被拍成剪影了。

11、“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现出来了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽。

12、出处：《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。

13、朋友们，今天的“悦背悦美”就到这里，谢谢大家的陪伴，明天我们一起欣赏另一首红叶名作，看枫叶如何“偷天酒”，醉出绝美的容颜的。让我们诗意相约，下期见！

14、过去人说“道心惟微”(客观事物的规律幽微精细)，今天我要说“诗心惟微”。“诗心”也是“惟微”的，在结构一首诗的过程中，需要综合考虑多少因素，纵横交织着多少细微的心理活动啊！

15、秋去冬来风凛斜，纷纷落木尽沙沙。

16、秋季除了有大家都喜欢的金色银杏，红色的枫叶构成了城市最美的另一道风景线，在这个秋天也显得格外漂亮，因此成为了摄影者秋季必不可少的拍摄题材。那么，枫叶要怎么拍呢？

17、霜叶红于二月花一句流传很广，比起其他三句，为什么人们偏爱这句诗5

18、对于初学者来说，还是比较推荐用顺光进行拍摄。采用顺光拍摄出的照片顏色是最接近肉眼看见的，和能够保留附近环境细节。虽然可能难以创造出令人惊叹的作品，但也能最大限度的避免废片的出现。

19、结构上下电码7208区位4310统一码971C

20、终南落日噪寒鸦，霜叶红于二月花。

三、霜叶红于二月花是怎样的一个画面

1、霜叶红于二月花中的二月花是指二月的春花，就是春天所有的花，不是特指某一种花。

2、(霜叶红于二月花)被寒霜浸染过的枫树叶，红艳艳的，比二月的红花还要漂亮。这是对上一句“坐爱”的进一步说明。

3、尤其红叶这个摄影题材，在于表现色彩鲜明的效果、光线的运用与捕捉，影响着最后的画面呈现，也关联表现出摄影者的性格。因此，光线的运用是影响作品成败的关键因素。

4、对于那些落在地上或者距离很近的红叶，使用微距镜头进行拍摄才最有震撼力。经过微距镜头放大后，叶片清晰的脉络和质感是其他镜头所不能比拟的。但是在拍摄时必须使用三脚架固定相机，以免出现糊片。

5、“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现出来了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞。

6、霜叶红于二月花，三山五岭落丹霞。

7、点评：“读秋”，一片“霜叶”即可，另，限题写冬而着墨写秋，有脱题之嫌。

8、葡萄岭下有吾家，霜叶红于二月花。

9、枫林再度漫丹霞，霜叶红于二月花。

10、那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。

11、诗的后两句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，描写了诗人最欣赏的景物，写出了诗人最强烈的感受。看起来似乎是，前两句仅仅为后两句做了铺垫；看起来这首诗只描写了深秋的枫叶。从诗人的构思和全诗的层次安排来看，后两句应该是全诗的重点，是游兴的顶峰，是最耀眼的光亮。如果要把这首《山行》诗画成一幅画，那么毫无疑问，“寒山”的色调最好多用暖色，主景、近景、画面的中心位置，应该是这一片如火的枫林。

12、在出发进行拍摄之前笔者推荐各位摄影爱好者先选定一个自己擅长并且喜欢的拍摄手法和题材，既能减轻一些不必要的镜头负重，也能专心于同一题材进行创作。

13、《皇后和她的儿子》詹姆斯·提索，1878年

14、巧妙的色彩搭配，是突出红叶的色彩魅力的有效办法。一般来说，选择与红叶颜色相容性和协调性好的颜色，可以令红叶的色彩更艳丽。

15、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。出自唐代杜牧《山行》。

16、荷，是南方最常见的水生植物，以历代文人墨客吟之以诗，形之以画。作者以写实的手法，成功地刻画了蒲塘秋日的丽景：碧水之上萍藻点点，绿荷盈盈。

17、这幅画描绘的是收割之后，田里落下零星的散穗。拾麦穗的女人大清早就起来，跨着一个竹篮，额头上的汗珠在骄阳下闪烁，她慢慢挪动着步子，四方巡视，遗落在田野里的麦穗越来越少，像小鸟一样找着自己的希望，而她一天拣回的麦穗没有多少。

18、日上高林柿子奢，初封溪水托山楂。

19、夕阳凿雾耕云雨，霜叶红于二月花。

20、尤其是黄色，黄色也是秋天的色彩，黄叶与红叶共生共长的景色非常多见，因此红黄搭配是个不错的选择。黑色也能够使红叶看上去更醒目，以树木、山峰或者阴暗的天空为背景，都有可能创作出激动人心的作品。

四、霜叶红于二月花让我想到的画面

1、或许有人说，“霜叶红于二月花”的意象很难画，还在于，诗句所包含的深刻哲理很难表现。他们解说道，二月花是春天柔弱的花朵，而枫叶是经过秋天严霜浸染和考验的英雄的树叶，艰苦是使人成长、让人胜出的重要条件，“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”嘛，所以，霜叶要比春花更红。诗人说“霜叶红于二月花”是在“咏物言志”。

2、霜shuāng(ㄕㄨㄤ)

3、霜叶红于二月花的“红于”意思为：比……更红，本文指霜叶红于二月花。《山行》是诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。原文及译文为：远上寒山石径斜，白云生处有人家。译文：沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。译文：停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

4、一首诗歌乡心起，人在天涯念潇湘！

5、昨夜雨潇潇，寒柳依依样。钓者相邀到灞河，水自闲流淌。寥廓渡征鸿，缕缕风声响。霜叶红于二月花，铺在山原上。

6、冬似相思染信札，风翻页面响沙沙。

7、小场景主要是表现枝叶的色彩质感与造型的美感，要细心取舍，删繁就简，做好“减法”，一枝一叶，恰到好处，切忌重叠杂乱。还要精细对焦，小场景背景干净时，可用小光圈，使画面中的枝叶都相对清晰。

8、比江南二月的春花还要火红，还要艳丽。难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

9、《干草车》是英国著名画家约翰·康斯太勃尔田园风景画的代表作。该油画描绘了英国萨福克郡阿尔河畔一个小村庄的优美风景。这幅画上的景色，被称为典型英国式的农村风景。

10、霜叶红于二月花仿佛看到香山的红叶。在秋风中摇摆不定，漫山遍野的红叶给秋天增加了神韵。

11、《拾麦穗的女人》莱昂·奥古斯丁·莱尔米特1891年

12、在Photoshop内的曲线调校分开了红、蓝、绿，想加强红色可以在红色通道特别处理。

13、红黄配最常见，突显红叶的色彩。

14、看似不起眼的小木屋，在红色枫叶的反衬下另有一番味道，也为画面增加了视觉兴趣点。

15、其中，最具特色的，是黄色或是黄绿色(金黄色)，这两者也是秋天的色彩。这两个颜色与红叶共生共长的景色，在山野间、树上实属常见，因此红黄搭配是个不错的选择。而黑色，也能够使红叶看上去更醒目，所以用树木、山峰或者阴暗的天空为背景，甚至在红叶后放置黑卡，或是找寻阴影透光的红叶，以及找出落单在树干枝丫上仅存的叶子，这些都有可能创作出激动人心的作品。无论选择什么样的搭配色彩，关键是使其处在虚焦状态，形成虚化的背景或前景。通常使用长焦镜头，采用较大光圈，焦点落实在红叶的局部之上。

16、独来此地单求钓？霜叶红于二月花。

17、枝头稀稀落落的几片叶子，让人联想到地上可能已有大片的落叶，秋意渐浓。

18、部首雨部部外笔画9画总笔画17画

19、选择颜色搭配时，为了避免喧宾夺主，削减对红叶主体的表现力，画面中搭配的颜色，尽量以柔和平淡色系为主；色彩学上黄色、绿色或淡粉色等颜色，都能够与红色形成绝佳的搭配效果，而且刚好是其生态转换过程会有的颜色。

20、附着在地面或植物上面的微细冰粒，是接近地面的水蒸气冷至摄氏零度以下凝结而成的：霜降。霜冻。霜序(指深秋季节)。霜秋。霜期。霜天。

五、霜叶红于二月花情景

1、但比怎么拍更重要的，是先找到拍什么——你的视觉焦点，可以为场景找个视觉兴趣点，可以是一座房子、或者一个人。

2、4“小李杜”指的是谁？李商隐和杜牧

3、“霜叶红于二月花”描绘的是一副深秋枫林美景，深秋的枫叶比二月的花还要红。出自唐代杜牧的《山行》。

4、《秋天的树林》温斯洛·霍默，1877年

5、画中女孩一身白色衣裙，双手将大南瓜抱在腰间，赤着脚走在小径上，一脸满足安详。一只南瓜为何让女孩如此满足，抱着南瓜的时候，她想到的是什么？是灰姑娘的南瓜车？万圣节的宠物？还古老传说中那引导善良人亡灵的南瓜灯笼？

6、工欲善其事，必先利其器，在拍摄前准备好合适的器材，对于红叶题材的摄影作品是非常有必要的。按照前文所述准备好了器材以后，让笔者再来跟您说说在拍摄时的一些实战技巧。

7、弯曲的石头小路远远地伸至深秋的山巅，在白云升腾的地方隐隐约约有几户人家。

8、《麦田与收割者》文森特·凡高，1889年

9、山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云生发之处隐隐约约有几户人家。

10、巧妙地选择秋天特点明显的高空卷云或层积云，则可以拍摄出感情色彩浓烈的红叶。

11、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”描写的是什么季节？深秋

12、霜叶红于二月花，这一诗句，出自于唐代诗人杜牧的《山行》，描写的画面是，深秋整山林中的枫叶一片红色，二月的花还火红。全诗如下:山行(唐)杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

13、寂守城垣困守家，门前落木似飞沙。曾经桃上金蜂舞，不见梁间紫燕哗。窗欲闭，幕难遮，阴霾绞杀日边霞。唯钦那处枫蓬勃，霜叶红于二月花。

14、郁达夫说：“秋之于人，何尝有国别”。到了秋天，每个人都有一份深情，每个人心中都有一个秋天。朋友，你呢？(完)

15、落叶纷飞的秋天有种生命的味道，金黄的、饱满的、永恒的，伴着古老的风和远行的人，好像永远不会凋零一样，嗅到了，看到了，就像久违的一道好茶，激起了我们另外一种想象。

16、观自在菩萨，行深般若波罗

17、深情一吻枝头后，霜叶红于二月花。

18、选择好搭配色彩，接下来的关键便是光圈与焦距的掌控。通过控制光圈与焦距，可以制造虚焦或是形成散景的效果，利用构图与焦距形成虚化的背景或前景。

19、在逆光和透射光的条件下，光线透过叶子的透射光效果，比顺光时候看到的反射光效果更纯粹、更鲜艳。

20、诗意生活，悦背悦美。朋友们，大家好，我是许静老师。欢迎大家走进“悦背悦美”的诗词世界，共享美好生活。