一、五言五句**诗

1、晓出净慈寺送林子方

2、马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。柘弹何人发，黄鹂隔故宫。

3、菱歌唱不辍，知在此塘中。

4、垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。

5、握手言未毕，却令伤别离。

6、涧户寂无人，纷纷开且落。

7、五言绝句、五言律诗是五言古诗的分支。

8、诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一蝠“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。

9、名岂文章著，官应老病休。

10、探花元帅者，叛国坐机逃。

11、前2字方位语，中2字数量语。

12、雪落狮城又入冬，漫天皆白起寒风。

13、平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空。寒气凛凛的疆场，正是英雄用武之地。

14、良会讵几日，终日长相思。

15、亦能“诗中有画，画中有诗”，

16、返景入深林，复照青苔上。

17、便无文与可，不有月传神。

18、这个句式，可以存在‘大拗’行为。即，将第四字由原来的平声，逆转为仄声，变化为(中仄中仄仄)，注意，一三字仍然可以存在‘小拗’行为。这个拗句可以参见杜甫诗句(远送从此別，青山空复情)。上面说过，‘大拗’必须‘救’，那么这句第四字的‘拗’，需要由下一句的第三字来‘救’。此处，‘此’‘空’两字的平仄，正好和定格颠倒，而又在彼此间形成互补，所以两者间形成了‘拗救’关系，且这个拗救句式有一个称呼，叫‘邻句拗救’。

19、王维的诗被称作“诗中有画，画中有诗”，

20、绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。

二、五言五句诗句关于孝

1、升堂还驻马，酌醴便呼儿。

2、早读丨长长的路，慢慢地走

3、风尘逢我+地，江汉哭君+时。次第寻书札，呼儿检赠诗。

4、王之涣与友人在长安城外离别时，正好是杨柳生长的春季，于是王之涣有感而发，写下了这首《送别》。

5、但是，还有一种更加简便的方法是，使用我们之前排出的四种五言律绝的基本格式，再续上四句，就可以得到五言律诗的格式了。下面，我们分别使用四种五言律绝的基本格式，续编成律诗格式：

6、敕(chì)勒(lè)歌

7、本格式由一个‘平起平收入韵式’五言绝句格式，续加上一个‘平起仄收不入韵式’五言绝句格式，衔接组成。

8、江上年年春早，津头日日人行。

9、高馆阒无人，离居不可道。

10、为嗔王录事，不寄草堂资。昨属愁春雨，能忘欲漏时。

11、惜哉形胜地，回首一茫茫！

12、全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。

13、耶溪采莲女，见客桌歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。

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16、依然此泉路，犹是昔烟霞。

17、｜古典文学｜诗词｜古文｜国学｜

18、(元)王冕(miǎn)

19、清流无间断,碧树不曾凋。

20、图116叶叶起清风大桥香林墨迹纯道藏

三、五言五句诗楷体

1、蓬头稚(zhì)子学垂纶(lún)，

2、个人最喜欢的一首诗之刘禹锡《秋词》自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.

3、《即事》百宝装腰带，真珠络臂鞲。笑时花近眼，舞罢锦缠头。

4、江南江北愁望，相思相忆空吟。

5、北固山边波浪，东都城里风尘。

6、蒌lóu蒿hāo满地芦芽短，

7、这首诗看起来是写马，其实是借马来抒情，写投笔从戎、削平藩镇、为国建功的热切愿望。

8、万条垂下绿丝绦(tāo)。

9、《武侯庙》遗庙丹青古，空山草木长。犹闻辞后主，不复卧南阳。

10、唯有蜻蜓蛱(jiá)蝶飞。

11、闻道乌衣巷口，而今烟草凄迷！

12、好雨知时节，当春乃发生。

13、自顾无长策，空知返旧林。

14、首先说一下，当定格限定为某处为某个声调的字，而你违反了这种限定。比如上面引用的刘长卿诗句‘风雪夜归人’的平仄定格应该是‘仄仄仄平平’，也就是说，‘风’字处，原本应该是要用仄声字的。现在违反了限定，用了平声字，那么这种行为，称之为‘拗’。‘拗’是不顺的意思，为了让诗句格律更顺畅、更和谐，如果某处存在了‘拗’，那么可以在邻近，或相对应的地方施行‘救’，两者连起来，称为拗救。

15、花落草齐生，莺飞蝶双戏。

16、凛凛冰霜节，修修玉雪身。

17、乱后今相见，秋深复远行。风尘为客日，江海送君情。晋室+丹阳尹，公孙+白帝城。经过自爱惜，取次莫论兵。

18、江南女子每天都要去采莲，莲花塘很大，所以总是很晚回家。她们用竹篙撑船的时候小心翼翼，害怕溅起的水弄湿了自己的红衣裙。

19、前2字名词语，中2字方位语。

20、不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。

四、五言五句诗的写法

1、春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

2、几乎所有人读到这首诗，都会在脑海中描绘出这诗中的画面：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。

3、万叶皆零落，此花依旧香。

4、雪岭界天白，锦城曛日黄。

5、纵观全诗，它所描绘的和平、宁静、优美如画的田园风光，所刻画的活泼、自在、天真无邪的牧童形象，正是诗人“真性情”的表现。

6、花发多风雨，人生足别离。

7、应怜屐(jī)齿印苍苔，

8、何当金络脑，快走踏清秋。

9、宝岛逃亡处，草头大将魂。

10、平平平仄仄，仄仄仄平平。

11、前2字数量语，中2字是方位语。

12、好在还有诗。祖咏因诗与王维结缘，是他一辈子都珍惜的财富。王维是开元九年(721年)的进士，比祖咏早出道3年。进士及第后的王维出任太乐丞，负责音乐、舞蹈等教习，以供朝廷祭祀宴享之用。然而供职仅数月，就因属下伶人舞黄狮子而被贬为济州司仓参军。

13、前2字+末1字可以组合成词。例如白花朵、青柳梢；渭北树、江东云；山中雨，树杪泉。床前客，树下人。

14、风铃老僧塔，残照古松林。小坐禅门外，一声清磬音。

15、第三句“翁”不押韵，是平声，与“绝”、“灭”、“雪”仄声韵区别，这是古绝。

16、别看祖咏在现代读者中的名气并不太大，但在当时的洛阳，却是首屈一指的青年才俊，所以，他的朋友圈中，皆非凡人，比如唐代有“诗佛”之称的大诗人王维，就是他的少年吟伴(用现代话来说，就是诗友)。王维年少祖咏两岁，诗歌创作优于祖咏，但两人的友谊却维持了一辈子，看来，在王维的心中，是认可祖咏的为人与文采的。

17、“白日依山尽”写山，“黄河入海流”写水。诗人遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没；目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。

18、空堂坐相忆，酌茗聊代醉。

19、秋夜将晓出篱门迎凉有感

20、相对：平仄相反，即平对仄、仄对平。

五、五言五句诗平仄格律

1、短发潇潇暮雨，长襟落落秋风。

2、诗人悲苦难，医圣盼辉煌。

3、这个句式，完全适用该口诀。即，可以变化为(中仄中平仄)，也就是说，这个句式里，第第三个字，你想用平声字，就用平声字。你想用仄声字，就用仄声字。完全随意。也就是说，一三两字可以存在‘拗’，而不需要‘救’。

4、全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。

5、两句有了，接下来排第三句。根据‘两联之间平仄相粘’的原则，第二句是‘仄起’，那么第三句也要‘仄起’。然后我们再想一想，两个‘仄起’句刚刚用过一个，如果用和第二句完全相同的可以吗？答案是不可以，那为啥不可以呢？是因为之前我们说过，第三句的尾字和第二句的尾字，平仄必须相反！那么，既然第二句用的是‘仄起平收句’，第三句就只能是‘仄起仄收句’了，如下：

6、意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

7、白虎团旗缴，金城战役赢。

8、不知细叶谁裁(cái)出，

9、望极春城上，开筵近鸟巢。

10、关中烽火泪，掩卷忆当年。

11、第三个格式和第二个格式，只有第一句是不同的，其他三句完全相同。

12、七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。其格律严密，要求诗句字数整齐划由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。

13、小径闻喧语，堂前稚子归。

14、历来诗人写作，五言绝句第一句不入韵的格式居多。

15、瘴烟沙上起，阴火雨中生。

16、天南多鸟声，州县半无城。

17、空林有雪相待，古道无人独还。

18、五言八韵诗，中国封建时代的一种诗体。是试贴诗试贴诗也叫“赋得体”，以题前常冠以“赋得”二字得名。起源于唐代，多为五言六韵或八韵排律，题目范围与用韵，原均较宽，唐玄宗开元时始规定韵脚。宋仁宗时始规定题目必于经史有据。明及清初不试诗赋。乾隆二十二年(1757)，于乡会试加试五言八韵诗。格式限制比前代更严，出题用经、史、子、集语，或用前人诗句或成语；韵脚在平声各韵中出一字，故应试者须能背诵平声各韵之字；诗内不许重字；语气必须庄重；题目之字，须在首次两联点出，又多用歌颂皇帝功德之语。

19、北斗+三更席，西江+万里船。

20、枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。