一、苏轼带有雨的诗

1、披蓑戴笠一辈子，任凭烟雨迷蒙，

2、此外，诗作前两句在用字上也非常准确，例如“翻墨”的“翻”番，“白雨跳珠乱入船”的“跳”和“乱”，都非常地生动，准确而且有力，很好地配合了整首诗快节奏的变化，也突出了暴雨来临时的迅速与猛烈，气势非凡。

3、《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.

4、行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。

5、《雨》风师挟帝令,号呼肆徂征.云师畏推逐,蓄意不干争.雨师旷阙官,所苟朝夕生.帝暮一夕回,旱议旦暮行.翻然沛膏泽,夜半来无声.青秧发广亩,白水涵孤城.

6、六两句写暴雨中的杭州城，诗人选取了暴雨中的西湖作为特写。“十分潋滟金樽凸”是将西湖比作金樽，那暴雨也就自然成了天降美酒，美酒之多令西湖也被灌满。接下来“千杖敲铿羯鼓催”更为奇绝，雨水打在湖面上哗哗作响，就如同一阵阵击鼓声一样，令诗人开怀不已。

7、译文：深闭房门隔窗只听雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。

8、译文：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

9、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。——宋·蒋捷《虞美人·听雨》

10、出自宋代苏轼的《八声甘州·寄参寥子》

11、第一首写雨晴后散步所见之景。一二句写雨晴。“雨过浮萍合”，说明先前的雨下得不小，若是毛毛细雨，就不致把浮萍冲散；也说明是初晴，否则，浮萍早合，就不会引起作者的注意了。“过”、“合”二字，恰切地写出了大雨初晴的景象。雨后青蛙叫得特欢，“蛙声满四邻”的“满”字，是传神之笔。

12、但其它文人的浪漫细雨，到了苏轼这里，突然就变成了一场暴雨。这一年36岁的苏轼在杭州任职。那时杭州吴山有座有美堂，左看钱江，右临西湖，再加上恩师欧阳修曾为它写诗，苏轼便经常来此游玩。这一次，他突逢暴雨，于是写下一首《有美堂暴雨》。在诗中，苏轼用雄浑的笔力，句句势如破竹，为我们带来了一场气势恢宏的暴雨，开篇就惊艳世人，只是这最后一句估计李白看了要坐不住了。

13、雨天，对于我们来说是睡觉的好时候；但对于古代文人们来说，却是写诗的好时候。诗人们似乎都和雨结下了不解之缘，于是文坛就有了各种各样的雨。有杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的知时节好雨，也有李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的巴山相思雨，更有志南高僧“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的杏花微雨。这一场场诗情画意的雨，点点滴滴，惊艳了世人千年。

14、饮湖上初晴后雨二首(其一)苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

15、帘外雨潺潺，春意阑珊。——五代·李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

16、然而，宋神宗去世以后，王安石被罢相，退居金陵。此时的苏轼并没有像其他守旧派大臣一样落井下石，反而专门去探望王安石。两个曾经的死敌，推心置腹，把酒换盏，向对方诉说着心中的感慨，俨然一对相交多年的知己。

17、译文：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。

18、还与去年人，共藉西湖草。

19、好像只有这一首>苏轼皎皎牵牛河汉女,盈盈临水无由语。望断碧云空日暮,无寻处,梦回芳草生春浦。鸟散余花纷似雨，汀洲苹老香风度。明月多情来照户,但揽取,清光长送人归去。苏轼只有这首是写牛郎织女的，他的弟子苏门四学士之一的秦观秦少游倒是有一首脍炙人口的《鹊桥仙》:纤云弄巧，飞星传恨，银行迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

20、游人脚底一声雷，满座颃云拨不开。

二、苏轼带雨的诗句

1、寂寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。

2、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。《夜雨寄北》唐·李商隐

3、细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。

4、春风微凉吹醒我的酒意，微微有些冷，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来的风雨萧瑟的地方，我信步归去，不管它是风雨还是放晴

5、西子：西施，春秋时越国美女。

6、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。――王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

7、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。――李商隐《夜雨寄北》

8、宋神宗熙宁六年(1073)初秋，苏轼任杭州通判，在有美堂饮酒，忽遇暴雨，即兴写下《有美堂暴雨》一诗，此诗是苏轼即景诗中的力作。全诗摹写暴雨，极为生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。

9、莫听竹林穿叶声，何妨吟啸且徐行。

10、“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”这两句用典，从眼前的暴雨、美酒想到谪仙李白，说李白醉中赋诗事。唐玄宗为让醉酒的李白作词，让人用水洒在他的脸上，李白清醒后立刻写出多篇诗作。李白经泉水浇洒而写乐词，苏轼则因眼前的暴雨而激发灵感，像李白一样泼墨挥毫，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。

11、手拄竹杖，脚踏草鞋，轻捷的步履，胜似扬鞭驱马，

12、这首诗是苏轼写的《赠刘景文》：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

13、第三四句“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”从结构上，由前两句的对仗改为散句，写风吹云散，雨过天晴，湖面波平如镜，景象开阔而悠远，余味无穷。可以说，节奏前紧后缓，看起来好像毫不费力，轻松自然，其实却反映了作者构思的巧妙，实力令人叹服。

14、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。――王昌龄《送柴侍御》

15、而且，从这首诗中，我们也可以看到苏轼对“熙宁变法”的态度：一切过急的政策措施，都是不能持久的。因为凡是酝酿不足的，骤然而起的事物，都缺乏坚实的根基，难勉会很快消亡。

16、可以想象一向颇为调皮的东坡看到此情此景，心中的兴奋和欣喜。于是最后两句，他想起了唐代那位诗仙李太白。“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”的意思是：眼前之景就像那倾倒的鲛人殿，点点珠玉都洒向了人间，我好想唤醒沉醉的谪仙人李白，让他和我一起用这似酒的雨水洗洗脸。

17、在苏轼的朋友圈中，北宋著名政治家王安石或许是最令苏轼爱恨交加的一位。公元1070年，王安石拜相，主持“熙宁变法”。可是，新法在实施过程给底层老百姓带来了很多不便。因此，苏轼对新法是持反对态度的。就这样，两个本来可以成为挚友的“天才诗人”却因为政见的不同而站在了对立面。

18、雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。——明·唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

19、平静的心，不愁风雨，不喜晴。

20、已是黄昏独自愁，更著风和雨。――陆游《卜算子咏梅》

三、苏轼带有雨的诗词

1、译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。

2、于是，苏轼写了很多诗文来反映这方面的情况。其中，一首极有气势的经典小诗《六月二十七日望湖楼醉书》就是代表。这首诗虽然只有短短28个字，却瞬息万变，写出了史上最有气势的雨，堪称写雨诗的千古绝唱。全诗如下：

3、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

4、空山新雨后，天气晚来秋。《山居秋暝》唐·王维

5、此意自佳君不会，一杯当属水仙王。

6、黑云翻墨：黑云像打翻的墨汁。

7、意思是：远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。

8、东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。此诗作于熙宁六年(1073年)，苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉祐二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。

9、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”写暴雨来临时的景象：疾风携卷着乌云从天外而来，将海水吹得直立成一道雨幕，大雨由东面的钱塘江飞驰过来。“黑”写足了暴风雨来临时天昏地暗的现象；“立”字用得好，“立”有直立的感觉，极言风势之猛，形象地写出了暴雨引起的水急浪高，波涛汹涌。这两句写出了暴雨由远而近、呼啸滂沱的气势。

10、唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

11、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。――纳兰性德《蝶恋花出塞》

12、水如天：雨过天晴，水天一色。

13、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》唐·李商隐

14、若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？这首诗是一首禅诗，说的是佛教中的一个道理：缘起性空大意就是说世上万事万物都不是孤立存在的，而是因缘而生，因缘而灭。因此万物的本性都是空。佛说的空不是一无所有，而是一种状态，借用空字来表达，就像数学上的0，不是什么都没有。以前有高僧(好像是鸠摩罗什)为国王说法，讲到一个金狮子缘的故事，蒴果往桌上有个金狮子，这个小东西就包含了匠人缘(把金子挖出来)工巧缘(把它做出来)商人缘(把它卖给国王)等等，大体是一个意思。。

15、落花人独立，微雨燕双飞。――晏几道《临江仙梦后楼台高锁》

16、题目完整说来应是“(于)湖上饮初晴后雨”，意为在西湖上饮酒、恰碰上开始晴朗后飞小雨的天气状况。《饮湖上初晴后雨》是苏轼写的组诗，共两首，前一首总写，后一首为前一首的注脚，但现在后一首较为知名，其中名句为“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。

17、白菘类羔豚，冒土出蹯掌。谁能视火候，小灶当自养。

18、叶上初阳干宿雨水面清圆，一一风荷举。――周邦彦《苏幕遮燎沉香》

19、《临江仙夜归临皋》夜饮东坡醉复醒,归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣.敲门都不应,倚杖听江声.长恨此生非我有,何时忘却营营.夜阑风静縠纹平.小舟从此逝,江海寄余生.定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。《有美堂暴雨》

20、国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，自己一生的坎坷如雨中浮萍漂泊无根时起时沉。

四、苏轼带雨的诗句有哪些

1、苏轼的写景诗和理趣诗,艺术价值最高,最为脍炙人口。《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗,描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗,则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。x0d苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点,而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗,体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。x0d苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理,发人所未发,写成引人深思的理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇,即景寄意,因物寓理,意在言外,余味不尽。

2、走在竹林深处，下雨了，沙沙的雨点敲打竹叶——置若罔闻，

3、后两句写风云的变幻，忽然一阵卷地狂风吹来，云和雨都散去杳无踪影，只见望湖楼下的湖水又如青天一样一碧万顷。四句一句一境，景物之间又相互关联，描摹急速变化，恍惚灵动，不愧为醉中神来之笔，充满奇趣。

4、释义：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。

5、吴振华，一个曾经生活在钓鱼台的宿松人，追求至真至诚至美的人生境界。

6、诗的二句，起句就气势不凡，用“游人脚底”来形容雷来得突然，有美堂在高处，这样后面的诗句都添上一股紧迫感。“满座顽云拨不开”，诗人眼前是云雾缭绕，浓得挥散不开，他用“顽云”来形容乌云，将云拟人化，颇有韵味。

7、雨过浮萍合，蛙声满四邻。

8、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

9、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。――纳兰性德《木兰词拟古决绝词柬友》

10、风吹古木，声如落雨；月照平沙，似见寒霜。此句运用新奇的比喻，视听结合，逼真传神地描绘出夏夜宁静清凉的风光。

11、可以说，整首诗节奏转换非常快，让人应接不暇，瞬息万变，灵动有趣，真是神来之笔。第一句“黑云翻墨未遮山”中，比喻运用得非常好。诗人把黑云比作打翻的墨水，那云的浓密，雨之大，也就不言自明了。这就把盛夏骤起的乌云写得非常形象，极有气势。

12、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

13、海棠真一梦，梅子欲尝新。

14、东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。此诗作于熙宁六年(1073年)，苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉祐二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。

15、《新城道中》其一东风知我欲山行,吹断檐间积雨声.岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲.

16、白雨跳珠：银白的雨点击打水面像跳动的珍珠。

17、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。――秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》

18、渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。――王维《渭城曲》

19、作于熙宁六年(1073)。

20、苏轼的山水诗有很多，如：《题金山寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后雨》苏轼(1037年1月8日－1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山市)人，中国北宋文豪，“三苏”家族成员之“唐宋八大家”之一。其诗，词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，又与陆游并称苏陆；词与辛弃疾并称苏辛；其画则开创了湖州画派。现存诗3900余首，代表作品有《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《赤壁赋》等。

五、苏轼有关雨的诗

1、十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。

2、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。出自宋代赵师秀的《约客》

3、拄杖闲挑菜，秋千不见人。

4、《南歌子》雨暗初疑夜,风回便报晴.但云斜照著山明,细草软沙溪路、马蹄轻.

5、殷勤木芍药，独自殿余春。

6、小摘饭山僧，清安寄真赏。芥蓝如菌蕈，脆美牙颊响。

7、这首诗主要是写夏雨骤来骤停的动态过程，可谓瞬息万变，一句一个场面。第一句是写乌云翻卷还未遮住山头，第二句急雨就已经下来了，第三句突然一阵风来，于是云散雨停，第四句又回归风平浪静，晴天与水光一色的境界。可以说，构思非常巧妙，实在令人叹服！

8、要是李白真的只是沉醉，估计听到这一句也要问：这最后一句关我何事！其实文坛一直有“雨催诗”的说法，只是没想到这次催人写诗的不是细雨，而是一场这么大的暴雨罢了。苏轼知道李白好酒，再加上如此恢弘的暴雨，非李白的笔力是不能写出的，就有了这么一句“催诗”之语。

9、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。――苏轼《饮湖上初晴后雨二首其二》

10、在这首诗的题目下一共有五首七绝，我们今天要介绍的是第一首。这首诗作于北宋神宗熙宁5年，即公元1072年。这时，苏轼37岁，在杭州任通判。诗题中的“望湖楼”为五代时吴越王钱氏所建，又名“看经楼”，“先德楼”，在西湖的边上。

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12、望湖楼：在西湖边昭庆寺前，五代吴越王钱俶所建。此诗作于熙宁五年(1072)。

13、可以说，苏轼在与王安石无论是在早年的对立中，还是在后来的相知相交中，始终都是没有私心的。对于新法，他并不是站在个人利益的角度来考虑的。因为反对新法，苏轼被从京城贬到了杭州任通判。在杭州不到半年的时间，他更加看清了“新法太急”给普通人民带来的伤害。

14、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》

15、四两句写风雨的厉害。“天外黑风吹海立”，风本来无色也无形的，但和乌云融在一起，诗人便用“黑”来形容它；又用吹海立来形容他的气势，黑风之大将海水也吹得如山般耸立，这5个字就将无色也无形的岗写得跃然纸上。后一句“浙东飞雨过江来”是暴雨的来势汹汹，暴雨从浙东而来，一路飞过钱塘江到了杭州城，也到了有美堂上。

16、释义：渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围柳树的枝叶翠嫩一新。

17、苏轼关于雨的殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。觉得楼主是想找杜甫的《茅屋为秋风所破歌》啊茅屋为秋风所破歌作者:杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂卷长林梢，下者飘转沈塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，骄儿恶卧蹋里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

18、何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。

19、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

20、天公真富有，膏乳泻黄壤。霜根一蕃滋，风叶渐俯仰。