一、《临江仙》苏轼

1、2021年廊坊市“最美科技工作者”评选结果公布，看看都有谁

2、谁道东阳都瘦损，凝然点漆精神。瑶林终自隔风尘，试看披鹤氅，仍是谪仙人。省可清言挥玉麈，真须保器全真。风流何似道家纯。不应同蜀客，惟爱卓文君。

3、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

4、这一番顿悟，似乎让苏轼豁然开朗了，宇宙之博大，天地之浩淼，自然之永恒，和它们相比，人是何其渺小，人生又何其短暂，何必纠结于人世间的种种纷扰起伏呢？于是，如何解决平时困扰自己的“长恨”，答案就自然而然明了了，那就是最后两句：“小舟从此逝，江海寄余生。”

5、被贬黄州排解失意心情，即借酒消愁夜阑风静彀纹平，表面上看来只是一般写景的句子，其实不是纯粹写景，而是词人主观世界和客观世界相契合的产物它引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，象征着词人追求的宁静安谧的理想境界，接以小舟两句，自是顺理成章苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由入世转向出世，追求一种精神自由合乎自然的人生理想在他复杂的人生观中，由于杂有某些老庄思想，因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格小舟从此逝，江海寄馀生，这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗向往自由的心声。。

6、苏轼在东坡雪堂与客人饮酒

7、“敲门都不应，倚杖听江声。”被关在门外的苏轼，一边听着家童雷鸣般的鼾声，一边敲着门，而且因为鼾声太大，家里其他的人在熟睡中也听不到苏轼的敲门声。

8、这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的变化中表现出光的变化，写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”，这是写影的动，隐含着光的动。

9、双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。

10、长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

11、①临皋，即临皋亭，位于黄州南江边，苏轼元丰三年因“乌台诗案”被贬，与家眷共居于此。

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13、译文：夜里在东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。回来的时候仿佛已经三更。家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。反复敲门里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。

14、有一天，苏轼和好友喝完酒回到江边的家中，门被反锁了，叫里面的人也都不答应，自己的声音甚至大不过家里童仆呼噜的声音。

15、回到住处已是三更半夜了

16、苏东坡的一生很坎坷，也很有趣，一次又一次的大浪淘沙，磨去了苏轼露在表面的棱角。表面上看，苏轼遇风浪而不惊，走到哪里都甘愿当一颗螺丝钉，和其光同其尘一脸的与世无争。

17、玉楼歌吹，声断已随风。

18、这首词大约在南宋建炎三年(1129)元宵节前后所作。这首词最饱含深意的是“感月吟风多少事，如今老去无成”二句。上句写词人与丈夫在青州时，在归来堂猜书斗茶、花前月下相从赋诗等夫妻如胶似漆的生活，而对下句的“无成”，却不能理解为词人在感叹事业无成，因为那时的女子谈不上事业有无成就。此处乃是自叹年华已去，丈夫又可能另有新欢，自己再无青春美貌，故谓“无成”！她一再重复的“老”字，主要是指生育年龄，她此时至多四十六七岁。看来这首词蕴含着高于“婕妤”之叹的“庄姜”之悲，而后者正是前者的自然结果。简而言之，就是指女子的命运像春秋时卫庄姜一样，因被庄公疏远而没有生育后代。词人担心自己也像庄姜一样，所以，连元宵节赏花灯与踏雪赋诗的雅兴都已不在了。

19、无题|小李杜|温李|典故|爱情

20、此谣传竟也有不少人信以为真

二、《临江仙》苏轼书法

1、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

2、相顾无言，惟有泪千行。

3、(公元1082年)这是苏轼来黄州的第三个年头。他在长江边上的小城里有了一处栖身之所一一临皋，有了一块自己开垦的土地—东坡，有了一座饮酒赋诗的胜地—雪堂，还有一个来往古今、畅想神游的舞台赤壁长江。苏轼在黄州城每天来往于三个不同的地方，周而复始：白天解决温饱躬耕东坡，傍晩饮酒赋诗驻足雪堂，深夜沉思酣睡回到临皋。三个时空的转换，如同经历了一次从肉体到精神的穿越，颇具某种哲学的意味。

4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

5、注意几点，苏词内容窄不能涵盖三国。杨诗胜出。此外前者代入感不好，故国神游，多情应笑我，早生华发。这让读者听了怎么想?白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。看，杨诗多乐呵平静。二首心境视角不同决定了很多区别。

6、花影本来很美，诗人却“几度呼童”去“扫”，原来诗人是用讽喻的手法，将重重叠叠的花影比作朝廷中盘踞高位的小人，正直的朝臣无论怎样努力，也把他们清除不掉，去了一批，又上来一批。

7、刚开始的日子很难过，苏轼没有积蓄的习惯，只好全家人在黄州掰着指头过日子。再过了几年，苦日子依旧是苦日子，不过苏轼顽强的乐观开始发挥作用。

8、支持单位：浙江省诗词与楹联学会、西湖诗社

9、过片“坐上别愁君未见，归来欲断无肠”，切入送别的词旨。毋庸置疑，王缄的到来，苏轼悲凉的感情中多少增添了几分暖意，而王缄又要匆匆离去，作者自然感到难以为怀了，于是国忧、乡思、家恨，统统融进了“别愁”之中，从而使这别愁的分量更有千钧之重。“归来欲断无肠”，是说这次相见之前及相见之后，愁肠皆已断尽，以后虽再遇伤心之事，亦已无肠可断了。“殷勤且更尽离觞”一句，意借酒浇愁，排遣离怀，而无可奈何之意，亦见于言表。

10、于是苦笑一声，拄着手杖

11、(南宋)辛弃疾《青玉案·元夕》(郦波、杨雨)

12、苏轼的前20年是意气风发的，科举一路连捷，在北宋的科举历史中留下了浓墨重彩的一笔，但是天才少年接触到官场，心里的“不合时宜”就开始发酵了。

13、平：填平声字；仄：填仄声字(上、去或入声)；中：可平可仄。

14、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

15、昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。月明谁起笛中哀。多情王谢女，相逐过江来。云雨未成还又散，思量好事难谐。凭陵急桨两相催。想伊归去后，应似我情怀。

16、送将来：指花影重新在月光下出现，好像是月亮送来的。将，语气助词，用于动词之后。这两句说，太阳落了，花影刚刚消失，明月升起，它又随着月光出现了。

17、听着江声，思绪自然也随着江水的流淌而流淌，于是想到了宇宙人生，想到了短短数十载春秋的自己，想到了一入官场身不由己的自己。

18、可是，这毕竟是道家的价值观。苏轼早年受到的是正统的儒家教育，胸怀济世之志，他是怀着满腔热诚投身于政治理想的。一旦理想受挫，要让他一下子从多年的理想追求中迅速地抽身出来，像庄子所说的那样，完全忘怀世事，顺应自然之道，养性全身，了无挂碍，这样的话说起来很容易，做起来实在太难太难。

19、就把官衣官帽挂在江边的树上

20、(千古最美情诗)纳兰容若《画堂春》

三、临江仙苏轼送钱穆父

1、jiātóngbíxīyǐléimíng，qiāoméndōubúyìng，yǐzhàngtīngjiāngshēng

2、夜阑：夜深。縠(hú)纹：形容水中细小的纹。是一种绉纹的纱。这句诗的意思是：夜色渐渐变得深浓，江风渐渐消停，终于恢复了平静。“夜阑风静縠纹平”，看似只是写景的寻常句子，实则情景交融，是词人主观世界和客观世界相契合的产物，词人心与景相会，神与物游，想要脱离现实社会和追求宁静安逸，于是倚靠在江边，情不自禁地唱道“小舟从此逝，江海寄余生”，这句诗为下文抒发了厌倦官场奔竞，希望回归自然，寄余生于江海的心愿做铺垫。宋叶梦得《避暑录话》有言：“所谓‘夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生’者，与客大歌数过而散。”这句诗承上启下，转接自然，它引发出词人心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，象征着词人追求的宁静安谧的理想境界，接以“小舟”两句，顺理成章。

3、《临江仙》“我劝髯张归去好，从来自己忘情。尘心消尽道心平。江南与塞北，何处不堪行？俎豆庚桑真过矣，凭君说与南荣。愿闻吴越报丰登。君王如有问，结袜赖王生。”

4、“夜阑风静彀纹平”，表面上看来只是一般写景的句子，其实不是纯粹写景，而是词人主观世界和客观世界相契合的产物。它引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，象征着词人追求的宁静安谧的理想境界，接以“小舟”两句，自是顺理成章。苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由入世转向出世，追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。在他复杂的人生观中，由于杂有某些老庄思想，因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。“小舟从此逝，江海寄馀生”，这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。

5、绘声绘色地说苏轼昨夜写完这首词

6、太多难以回避的挫折难以言说

7、临江仙·夜饮东坡醒复醉

8、中平平仄仄，中仄仄平平。

9、苏轼一向认为“高人无心无不可，得坎且止乘流浮”(《和蔡准郎中见邀游西湖三首》其二)。

10、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

11、写于贬在黄州的第三年，苏轼早已经想开了。于是布衣芒鞋走遍了黄州的山山水水，大街小巷，寻找三五知心好友，也寻找一处养心之地。

12、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

13、“樽前不用翠眉颦”一句，由哀愁转为旷达、豪迈，说离宴中歌舞相伴的歌妓用不着为离愁别恨而哀怨。这一句，其用意一是不要增加行者与送者临歧的悲感，二是世间离别本也是常事，则亦不用哀愁。这二者似乎有矛盾，实则可以统一强抑悲怀、勉为达观这一点上，这符合苏轼宦途多故之后锻炼出来的思想性格。词末二句言何必为暂时离别伤情，其实人生如寄，李白《春夜宴从弟桃花园序》云：“夫天地者，万物之逆旅也，光阴者，百代之过客也。”既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前聚散和江南江北呢？词的结尾，以对友人的慰勉和开释胸怀总收全词，既动之以情，又揭示出得失两忘、万物齐一的人生态度。

14、但被剥夺了处理政务的权力

15、四大从来都遍满，此间风水何疑。故应为我发新诗。幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。借与玉川生两腋，天仙未必相思。还凭流水送人归。层巅馀落日，草露已沾衣。

16、这首词作于苏轼黄州之贬的第三年，即宋神宗元丰五年(公元1082年)九月。元丰三年(公元1080年)，苏轼因乌台诗案，谪贬黄州(今湖北黄冈)。但他没有被痛苦压倒。有时布衣芒屩，出入于阡陌之上，他要从大自然中寻求美的享受，领略人生的哲理。这就是此词的创作背景。

17、东坡上数十亩贫瘠的荒地

18、词的下片切入正题，写月夜送别友人。“惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云”一句，描绘出一种凄清幽冷的氛围，渲染了作者与友人分别时抑郁无欢的心情。

19、甚至经历多次命悬一线的危机

20、苏轼是一个真诚的人，所以他不会空喊口号，而只是老老实实承认：“长恨此身非我有，何时忘却营营。”“长恨”这个词，实在是苏轼对自我矛盾心态的真实解剖。

四、临江仙苏轼夜饮东坡醒复醉

1、这一生活细节，是词人独特个性和旷达人生态度的又一次显现。

2、凉风吹过，使他清醒了许多

3、“收拾去”写太阳刚落，花影消失，大有庆幸之感；“送将来”写明月东升，花影再现，又发无奈之叹。诗中暗喻小人高位，拂之不去。太阳落犹神宗崩，小人俱贬谪，明月升指改朝换代，小人不穷。

4、中仄中平平仄，中平中仄平平。

5、词的上片写到这里，我们的眼前已经呈现出一个既潇洒率性、又十分接地气的苏东坡。上阕将故事的背景简单交代清楚之后，下半阕就开始发议论了。别人回家被家人关在门外，可能只会单纯地生气，可是苏轼被关在门外，却能生发出一番人生的哲理：“长恨此身非我有，何时忘却营营。”

6、夜里在东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。回来的时候仿佛已经三更。家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。反复敲门里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。

7、残灯孤枕梦，轻浪五更风。

8、傍晚太阳下山花影刚刚消失，可是月亮升起，花影又重重叠叠出现了。

9、他敲了老半天门，毫无动静

10、当我们难以排解内心苦闷

11、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。(尊通：樽)

12、苏轼一生虽积极入世，具有鲜明的政治理想和政治主张，但另一方面又受老庄及佛家思想影响颇深，每当官场失意、处境艰难时，他总能“游于物之外”，“无所往而不乐”，以一种恬淡自安、闲雅自适的态度来应对外界的纷纷扰扰，表现出超然物外、随遇而安的旷达、洒脱情怀。这首送别词中的“一笑作春温”、“樽前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人”等句，是苏轼这种豪放性格、达观态度的集中体现。然而在这些旷达之语的背后，仍能体察出词人对仕宦浮沉的淡淡惆怅，以及对身世飘零的深沉慨叹。

13、在旧相王安石的上专札后落下帷幕

14、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

15、北宋元丰二年(公元1079年)

16、当他醉意醺醺告别朋友，晃晃悠悠回到临皋亭的住处时，家人已经熟睡。

17、想像春秋时期的范蠡那样

18、(南宋)吴文英《风入松·听风听雨过清明》

19、所以，还是回家倒头睡吧……

20、③“江海寄余生”表达出作者对隐逸江湖的渴望。

五、《临江仙》苏轼翻译

1、营营：忙忙碌碌的样子。

2、línjiāngxiān·yèguīlíngāo

3、长恨此身非我有，何时忘却营营。

4、夜里在东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。归来时好像已经是夜半三更了。家童鼾声如雷，反复叫门也不应。只好拄杖伫立江边聆听江水奔流的声音。

5、词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静縠纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义的遐想，唱道：“小舟从此逝，江海寄余生。”他要趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西，他要将自己的有限生命融化在无限的大自然之中。

6、“送将来”写花影再现，又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。

7、收拾去：指日落时花影消失，好像被太阳收拾走了。

8、这首《临江仙》就传遍黄州城

9、尊酒何人怀李白，草堂遥指江东。珠帘十里卷香风。花开又花谢，离恨几千重。轻舸渡江连夜到，一时惊笑衰容。语音犹自带吴侬。夜阑对酒处，依旧梦魂中。

10、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

11、长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余生。

12、临江仙苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。本词的上阕记叙了作者在黄州时酒醉夜归的情景，其中一词传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。同时作者还运用了的表现手法写出了夜之深，夜之静，使人有身临其境之感。

13、淡云孤雁远，寒日暮天红。

14、亭台上的花影一层又一层，几次叫仆人去清扫都扫不掉。

15、人身自由也受到一定限制

16、一天夜里，苏轼在东坡雪堂饮酒，醉了又醒，醒了再醉。回到临皋已经是夜半三更了。黄州城里的人声已经淡去，只有更夫的棒子声有节奏地敲打着，它催熟了凡人的美梦，惊醒了诗人的微醉，夜显得更加深邃。来到家门口，孩子鼾声如雷，反复敲门也不应答。也罢，今晚就拄着竹杖立在江边，静听一夜流水。我不知道那夜流经黄州的江水有没有注意到一位诗人，但是诗人却看着江水发呆，整整一个晚上。

17、敲门都不应，倚杖听江声。

18、yèlánfēngjìnghúwénpíng。xiǎozhōucóngcǐshì，jiānghǎijìyúshēng

19、忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡。

20、全词的特点是叙事、议论、写景、抒情相结合，语言舒展自如，简练生动，表现了词人独特的语言风格。在情感上，飘逸旷达与悲凉伤感交织一处，是词人谪居黄州时期复杂心境的很好展示。