一、含有借代的古诗词

1、在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。

2、首先，我来说说鸳鸯。现在大家一看到鸳鸯，就会想到夫妻恩爱，因为鸳是雄鸟，鸯是雌鸟，它们一直是成双成对出现的，所以在人们的心中，鸳鸯早就成了爱情的象征，中国古代许多的文学作品中，提到夫妻之间感情深厚，也是用鸳鸯作为借代的。

3、杜甫《泰州杂诗》中有两行诗:

4、《过零丁洋》宋：文天祥 辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死,留取丹心照汗青。

5、“念爱情慊慊，倾倒无所惜。重帘持自鄣，谁知许厚薄。”

6、出自宋代辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》

7、露从今夜白，月是故乡明。

8、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

9、悬想式示现：即把想象中的情景，说得如同真情实景一般。

10、关于借代词语，毕老师讲到今天就全部结束了。在古诗文中，用于借代的词语还有很多，大家有兴趣可以自己去了解一下，懂得了它们的含义之后，相信对于大家学习古诗文，一定会有不少的帮助。咱们下期再见。

11、观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”游刃有余地将抽象的事物用形象的事物比喻出来，或者反之，将形象的事物用抽象的事物比喻出来，给人以多重感观美的享受。像这样的比喻在古诗词曲中不胜枚举。

12、第七种对偶。古诗词中常见的修辞手法，主要一是句子字数相等，二是句法结构相同，三是词性相同即名词对名词，动词对动词，数词对数等，四是平仄相对。如无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来(杜甫《登高》)，纵使有花兼有月，可堪无酒又无人(李商隐《春日寄怀》)，白发无情侵老境，青灯有味似儿时(陆游《秋夜读书》)等，都是对偶名句。

13、诗中的“薄”暗含情感之“薄”，用帘幕的厚薄来比喻情感的厚薄。

14、雕虫：微不足道的技能，多指文字技巧

15、夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

16、商女：即歌女，后以此为不顾国家存亡而醉生梦死的典故

17、在高考中，也会经常遇到“谐音双关”的考题，如李白的《春夜洛城闻笛》:

18、颜真卿《劝学诗》：黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

19、“双减”政策的落地，使我们更加深刻地认识到素养教育的重要性。

20、2019年7月30日周二

二、关于借代的古诗

1、一边喝酒一边高歌，人生的岁月有多少。好比晨露转瞬即逝，逝去的时光实在太多！宴会上歌声慷慨激昂，心中的忧愁却难以遗忘。靠什么来排解忧闷？唯有豪饮美酒。有学识的才子们啊，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。

2、牧童：淡泊田园生活

3、古诗词中的修辞手法还有很多，比如用典，排比，集引，叠字，设问，倒装等等，这里就不一一例举了，上述回答内容请老师和朋友们雅正。

4、持戟、旌旗:军队

5、问渠那得清如许？为有源头活水来。(“那”通“哪”)

6、渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文。

7、在一些影视作品中，我们会看到一些女英雄，她们英姿飒爽，气宇轩昂，投身沙场，保家卫国，对于这样的女英雄，人们经常会赞美她们“巾帼不让须眉”，意思是说虽然是女性，但是比起男子汉来一点都不差。在这一句赞美中，就出现了两个借代词语。

8、本号邮箱：mm0127m@1com

9、诗中将春夜之雨拟人化了，诗人夸赞这雨是“好雨”，说它“知时节”，懂得客观需要，难道不是吗？春天里，万物萌芽勃发，正需要雨露的滋润，雨就下了起来。

10、(诗词学堂)绝句作法：比对法

11、社稷、宗庙：国家

12、说了裤子，再来说说帽子。中国古代的时候，男子到了20岁，就要行冠礼，冠礼是古代男子的成年礼，有隆重的仪式。通过行冠礼，戴上成年人的帽子，表示他已经成年，可以结婚，可以参加各种社会活动了。一般是在男子20岁的时候行冠礼，由于这个年纪还不算是壮年，所以被称为弱冠。弱冠就成了20岁男子的借代词。

13、另一首民歌《子夜歌·其一》诗云:

14、对偶也叫对仗，是指把字数相等或大致相等，结构相同或相似，意义相关的两个句子或短语对称地排列在一起。对偶可以使表达的意思更加充分，更加明确；使音律显得抑扬顿挫，节奏鲜明，和谐悦耳。

15、北风行李白烛龙栖寒门，光耀犹旦开。日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。箭空在，人今战死不复回。不忍见此物，焚之已成灰。黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

16、(责任编辑：前站科技—廉成成)

17、(诗词学堂)诗词创作中的词语叠用艺术

18、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

19、一看到黄鹂，大家估计会微笑了，这是一种我们比较熟悉的小鸟，它的叫声清亮婉转，悦耳动听，一听到黄鹂的叫声，人们会感觉心情愉快，古诗文中提到黄鹂，也经常是表达了诗人这样的心情。

20、设问能引人注意，启发思考；加深理解，并能突出某些内容，使文章起波澜，有变化。

三、用借代的古诗

1、荣枯咫尺异，惆怅难再述。

2、遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

3、这是汉语特有的修辞手法，利用汉语音同、音近或词语多义的特点，使语句产生明暗双重意义，暗含的意思往往是作者真正要表达的意思。范仲淹曾曰:“兼明二物者，谓之双关。”

4、这一期节目，毕老师就讲到这里，咱们下期再见。

5、收满一辑出版一辑，此征稿长期有效。

6、一夕就郎宿，通夜语不息。

7、第五种夸张，给人更深刻的印象。如:白发三千丈，缘愁似个长(李白《秋浦歌》)，这首诗是李白晚年写的，他一生屡遭挫折，头发都白了，三千丈表示看不到尽头，形容愁怨之深。

8、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

9、然，以上这种双关比较浅显，算不得巧妙，下面的才是真的巧妙。

10、若到江南赶上春，千万和春住。

11、蔺相如徒以口舌为劳，而位居我上。(《廉蔺列传》)(蔺相如只是凭着他能说善辩建立了功劳，但是地位竟在我之上。)以“口舌”代表辩说。

12、朱门酒肉臭，路有冻死骨。

13、桑梓：家乡桃李：学生社稷、轩辕：国家南冠：囚犯同窗：同学烽烟：战争巾帼：妇女丝竹：音乐须眉：男子婵娟、嫦娥：月亮1手足：兄弟1汗青：史册1伉俪：夫妻1白丁、布衣：百姓1伛偻，黄发：老人1桑麻：农事1提携，垂髫：小孩1三尺：法律1膝下：父母华盖：运气2函、简、笺、鸿雁、札：书信2庙堂：朝廷以上就是常识网分享的常见借代词语的全部内容，不足的地方，欢迎批评指正补充

14、垂拱而治：多用作称颂帝王无为而治

15、■□借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修辞方法。被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替。借代的运用使语言简练、含蓄。

16、从结构上看，对偶分为严对和宽对两种。严对要求上下句字数相等，结构相同，词性一致，平仄相对，不能重复用字；.宽对要求不那么严格，宽对不用在律诗中，而是用在散文和骈文中。

17、你点的每一个好看我都认真当成了喜欢

18、大漠沙如雪，燕山月似钩。

19、需要说明的是，借喻的重点是相似关系。意即喻体必须能够引起人的联想，喻体有与本体相符合的特征。欧阳永叔的“乱红飞过秋千去”，周美成的“烟里丝丝弄碧”，其“飞红”与“飞花”，“弄碧”与“柳枝”都有颜色上的相关性。

20、表面上指蚕丝和蜡泪，实指“相思”和“眼泪”。

四、古诗词中的借代诗句

1、谁家玉笛暗飞声，散入舂风满洛城。

2、活泼轻快的，除了黄鹂，还有一个燕子，这也是一个经常出现在古诗词中的鸟类，人们把它看作是春天的使者，比如白居易在《钱塘湖春行》中所写的“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”，杜甫在《绝句》中所写的的“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，连我们现在的小孩子的儿歌都会唱到“小燕子，穿花衣，年年春天来这里”。

3、借代是古汉语中运用十分广泛的一种辞格。借代与借喻有相似之处,都是用乙事物来代替甲事物。区别在于:借代重在指称，乙事物与甲事物之间有相当密切而固定的关系。借喻重在比方，乙事物与甲事物之间只有相似之点，本质上并无关联。形式上，借喻往往能加上比喻词变为明喻,借代却不能。

4、算，“骖殪”和“刃伤”说的是同一件事，与左右没有固定的联系。并不用意思完全一致，是同一件事，互为补充就行了。

5、①举酒欲饮无管弦。(白居易《琵琶行》)以“管”“弦”代表管乐器、弦乐器，这里代表音乐。

6、又如李纨在“金陵十二钗”中的判词为“桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。”“桃李春风结子完”的“完”谐音“纨”，与句首的“李”合在一起就是李纨，暗示其生子后就青春丧偶。

7、借喻经常和借代搞混，比如诗词中用“刘郎”代指“桃”，有些人就认为这是借喻，其实不是，因为两者没有相似性，这是借代。

8、用“丝”谐音“思”，“莲心”谐音“怜心”，表现了深情缱绻、割舍不断的爱。

9、■□反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等的修辞手法。

10、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。

11、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

12、丁香：愁心或情结

13、贾府“元春、迎春、探春、惜春”等四个人名，单独来看，是看不出有谐音的运用的，或者更深的含义，但是合起来看，则：

14、(诗词学堂)绝句作法：总分法

15、苏轼《江城子·密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

16、大概就是不抱怨不纠缠，从此一别两宽各生欢喜..

17、文学知识趣味解读栏目，

18、谐音双关在《诗经》就已出现，且大多与比兴兼用。如《国风·召南·摽有梅》:

19、诗中的“苦心”有两重意思。黄檗是一种入药的苦木，表面上说黄檗郁郁成林，苦心很多，暗里表达的是人内心的痛苦之深。

20、慊慊(qiè)：诚恳，爱心专诚；

五、含有借代的古诗句

1、■□拟人就是把事物人格化，将本来不具备人的动作和感情的事物变成和人一样具有动作和感情的修辞手法。

2、吴钩：武器或有勇武豪情

3、何以解忧，唯有杜康！(曹操《短歌行》)以传说中发明酒的人“杜康”代表酒

4、除了我提到过的这些鸟类，其实还有不少鸟类也在很多古诗词中占有一席之地。比如：鹧鸪，它的叫声凄切、清长，常被诗人用来表达孤独的情感或对故国的思念；而乌鸦的叫声很难听，又因为全身黑色，被古人看作是一种不吉利的鸟，在古诗词中常用来描写荒凉衰败的景象；杜鹃，又叫子规，俗称布谷鸟，常用来表达悲哀沉郁的心情；鹤是比较自由散脱的，常用来表示出色的人物或者高洁的情怀，鸡鸭鹅呢，一听就比较接地气，所以就用来描写闲适悠然的田园生活，而高贵的凤凰当然是用来表示身份尊贵的女子或者杰出的人物。

5、桑榆：指日落时余光所照之处，后指垂老之年

6、所谓双关，就是借助语音、语义的相谐、相关，让字面表达一个意思，而内在又能表达另一个含义，言在此而意在彼。

7、用“缙绅”代一般做官的人。因古代大臣把笏插在腰带里，所以称作官的人为“缙绅”。缙，插；绅，腰带。

8、作为修辞手法，借喻是比喻的一种。

9、岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。

10、第六种互文。诗句中前后语义相互包含的修辞手法。如:迢迢牵牛星，皎皎河汉女。(古诗十九首)两句意思是牵牛星，河汉女(织女星)都很遥远又都很明亮；烟笼寒水月笼沙(杜牧《泊秦淮》)意思是说月光和水汽笼罩着清凉的流水和沙汀；秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》)指秦汉时的明月和关隘，这里秦汉泛指古代。

11、(诗词学堂)绝句作法：点晴法

12、如果理解为道语的“道”，则意思为:女子与情郎阔别重逢，彻夜不眠地诉说了一夜的相思之苦。

13、这句诗的双关包含同音不同字和同音同字两种情况。

14、《当代诗人词家作品汇编》长期征集优秀诗词稿件，收满一辑出版一辑

15、随风潜入夜，润物细无声。

16、如“玉在椟中求善价，钗于奁中待时飞。”

17、辛弃疾的“玉簪螺髻”代指山峦，元好问的“珍珠乱撒”代指雨珠，因为这些事物彼此间都有形状、形体上的相似性。不会让人觉得不明所以。

18、《游园不值》宋代：叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

19、“碑”谐音“悲”，本意是含着悲苦，却不能说出。那种苦闷抑塞的景况，倒真像大石头塞在口中、压在心头一样。

20、黄檗郁成林，当奈苦心多。”