一、描写苏州烟雨的诗唯美

1、迷恋苏州，一半是水巷小镇，一半是古典园林。

2、夜市卖菱藕，春船载绮罗。

3、衣锦还乡后，他们住进了平江路悬桥巷29号。可惜两个月后，洪钧突然辞世，留下年轻貌美的赛金花。据说她不久就离开了洪家大院，独自去往上海，开始了真正属于她的“名妓”生活。

4、往山涧望去,松树在大雨中摇摆，庭院里青竹摇曳,预示秋天即将来临。

5、第六条形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

6、渡吴江(唐)杜牧堠馆人稀夜更长，姑苏城远树苍苍。

7、兰亭月破能回否，娃馆秋凉却到无?

8、江南的莲花开了，那片片碧绿的莲叶，像一片绿色的海洋。

9、《江上渔者》是范仲淹在苏州治水患时，目睹江中一叶扁舟，在风急浪高的水面忽浮忽沉，感慨而作。全诗仅二十字，言浅而意深，颇吻合其“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思想境界。

10、何时才能收到你扬洒的诗意

11、岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。

12、痴人说梦浅读：笔者启句已有很强的代入，紧接着用拟人的手法来呈现主题，特别是“霜菊”一词双意。末句——着重留白。喜欢！

13、睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

14、既然来了，索性在枫桥边找处安静地，一个人发一会儿呆。

15、怀吴中冯秀才(唐)杜牧

16、原文：”羸马常愁趁早朝，斥归幸复侣渔樵。青黄未胜沟中断，宫徵何殊爨下焦？心乐箪瓢同鼎食，身安山泽谢弓招。数间茅屋谁知处，烟雨蒙蒙隔断桥。“

17、聆听遥远浅读：开篇大气，劫字传神。有对比有反差，让人在跳跃的文字中品味诗意。

18、许是心理作用，越匆忙，越觉得留园处处都是美景，手里的相机根本停不下来。哪里都不想错过，却哪里都无法看的仔细。

19、文德熙淳懿，武功侔山河。

20、尾尾相衔画舫，尽欢声无日不笙簧。

二、形容苏州烟雨朦胧的诗句

1、隐娘说：《咏鹅》是初唐诗人骆宾王于七岁时写的一首五言古诗。这首诗开篇先声夺人，“鹅！鹅！鹅！”写出鹅的声响美，又通过“曲项”与“向天”、“白毛”与“绿水”、“红掌”与“清波”的对比写出鹅的线条美与色彩美，同时，“歌”、“浮”、“拨”等字又写出鹅的动态美，听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合，将鹅的形神活现而出。

2、一条青石板的路曲曲弯弯，老街两边一律是古旧斑驳的房屋，开着一家接一家的小店铺，仿佛民国时期的街市。

3、原文：”秋鸿次第过，哀猿朝夕闻。是日孤舟客，此地亦离群。蒙蒙润衣雨，漠漠冒帆云。不醉浔阳酒，烟波愁杀人。“

4、造化钟神秀，阴阳割昏晓。

5、啐！妾虽长舌，非老贼不到如今。

6、文园诗侣应多思，莫醉笙歌掩华堂。

7、对于漂泊无依的人来说，江南是最好的归宿。

8、《望天门山》唐·李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。

9、姑苏一败云无色，范蠡长游水自波。

10、山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬声。

11、痴人说梦浅读：此首小诗，还算中规中矩，整体略平。假如重新再来，你会做的更好！

12、这首诗的知名度、影响力大抵是描写苏州诗词中的第一名了。

13、四月。暮春。我沉醉于姑苏城的迷蒙烟雨和悠长古巷。在前世今生的纠缠里，找不到，归家的路。。。

14、楹联是中华文化宝库中的独立文体之具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。

15、例如，民国徐琪题浙江杭州西湖三潭印月联：

16、就守在炉火旁温一坛美酒

17、离亭欲去歌声咽，潇潇细雨凉吹颊。泪珠不用罗巾浥，弹在罗衫，图得见时说。

18、绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。

19、街巷的转角，有高而茂密的香樟树，粗壮的枝干，蜿蜒向上。一切都是古旧而神秘的，散发着沉年的暗香。

20、灯火阑珊的深处，一定有过刻骨铭心的眷恋。伫足安静幽深，青草葳蕤的庭院，仿佛听到了那些地老天荒的誓言。

三、描写江南烟雨的唯美诗句

1、痴人说梦浅读：三行中细细品来，在等一场雪的同是，我又读到了作者内心对现实纯洁的渴望。

2、正月十七日，梦扁舟渡江，中流回望，楼中歌乐杂作。舟中人言：公显方会客也。

3、小九浅读：首句不错，“揉碎"很立体，有境了，但后两句又写明了，有些话不能说，一说就破

4、第三条结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

5、危柱哀弦，艳歌余响，绕云萦水。念故人老大，风流未减，独回首、烟波里。

6、年过花甲的陆游来到临安，等待着皇帝的召见。

7、点歌的人浅读：楼兰，那个绿色的牵挂，罩着淡淡的月光，加上隔空的情诗，洗礼过的时光就这样素淡，无声。小诗通透，传神。

8、点歌的人浅读：构思独特。第二句语境大开，尾句一收，一个点，两个点……又合到第二句。动词用得生动流畅。

9、涉水而居一抬头便与你对视

10、江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风雨烟云中。

11、去狮子林那天正赶上周末，游人出奇的多。不大的园林几乎被人填满了，闹闹哄哄。每座假山上都攀爬着无数拍照的人，猴子一样占山为王，只转了一半，就匆匆逃离了。人多是一方面，主要是狮子林太过硬朗的风格不是我的菜。

12、泰伯导仁风，仲雍扬其波。

13、吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。——《多叙江南旧游》白居易

14、跟《静夜思》一样，这首诗几乎是每个中国孩子的启蒙诗。也让许多人都知道了有个姑苏，姑苏城外有个寒山寺，寒山寺的钟声敲出了半个世纪的愁思。张继一生留存的诗极少，但有这一首《枫桥夜泊》便已是留名于世了。

15、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。——《有约》赵师秀

16、拙政园分东园、中园、西园三部分，园林设计以水池为中心，亭榭楼阁临水而立，相互映衬。

17、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

18、看沙鸥舞再卷香风十里珠帘。

19、最后两句也是整首诗的点睛之笔，写得就更具有感染力，“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”，由于去年冬天天气太寒冷了，所以春天来得有些晚，直到现在燕子还没有归来，迷离的烟雨笼罩着一片沙洲，杏花又是在料峭春风中显得很是孤独。这两句同样很唯美，而且情感也更为细腻。

20、悬桥巷中有书痴黄丕烈的“士礼居”旧址，相传是其藏书所在。名医钱伯煊、历史学家顾颉刚的顾氏花园都可在此寻觅到鸿爪片影。

四、烟雨 苏州

1、推枕惘然不见，但空江、月明千里。五湖闻道，扁舟归去，仍携西子。

2、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

3、例如，清薛时雨题江苏南京清凉寺联：

4、多多浅读：思路独特，品味别致。好诗不需多说。

5、饶是江南拥有最美的景，最美的女子，可韦庄，还是想起了家乡。

6、人生的大好时光，不在抗金杀敌的战场，而在家中赋闲。所以，江南的春天虽美，却令陆游更加惆怅。

7、此联构思新巧，立意深刻，既切合身份，又不失尊严。尤为可贵的是作者毫不忌讳，直抒“愧姓秦”之感慨，既有自惭之情，又有自解之意。上联“从”系介词，而下联以动词“到”与之相对，从宽之。

8、首先用枫桥夜泊这首经典唐诗开头…

9、刘光第乃“戊戌六君子”之变法失败后英勇就义，康有为撰此联挽之。作者将自己的名“有为”和逝者的名“光第”巧嵌联中，进而采用转品修辞手法，衍义成文，构思颇为奇特。上联第一个“光第”指刘光第，第二个“光第”指光耀门第，是对志士仁人的崇高评价。下联第一个“有为”指作者自己，第二个“有为”指有所作为。“安有为哉”，几多醒世的反思。词性的悄然转变，令联语形式别开生面，感情真挚深沉，给人以回环跌宕之感。

10、风儿的心思，将大白于天下

11、怀云亭即今苏州北半园)隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。

12、江南可采莲，莲叶何田田。

13、苏州，是一处需要慢步细行的温柔乡。那些古旧的粉墙黛瓦，布满时光斑驳的痕迹。行将剥落，却又参差有序。

14、主办：湖南现代诗歌文化传媒有限公司

15、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

16、江南四大名城是杭州绍兴苏州扬州，南京是江淮名城。描写的诗词以杭州苏州最多，杭州的古诗年年在小学课本上有出现，脍炙人口。日出江花红似火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。

17、联语描绘孤屿园的美丽景色，突现清远之画境，悠闲之心境，流露出怡然自乐的感情。上联联绵词“缥缈”与下联联绵词“苍茫”相对。

18、路人浅读：之后，太旧喽。整体有些单薄。

19、上联借用唐杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”之的诗句，称多少寺庙已成废墟，惟有山光水色依旧，犹如天然绘就的美妙图画。下联指即使人活百年，天天做佛事，到头来如梦一场，何如寄情于山水，享受美好的风光呢？这是对自然胜景可陶冶情操的赞美和向往。“四百八十寺”与“三万六千场”，数量词相对，其平仄从宽之。

20、只有一点点忧，淡淡的。春风一过，就淹没在四月的烟雨中了。。。

五、烟雨朦胧的苏州

1、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊》

2、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。——唐·白居易《忆江南》

3、从木渎古镇回来的那个下午，看看时间还早，临时决定去留园。一路辗转过去已近黄昏。入园时，居然被告知还有半小时就要闭园。

4、联语中，“允”是衬字，不需解释其义，只用来补足二字而成音步。

5、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

6、埋下昔日，在雁的归途之上

7、译文：东出盘门景物看得格外分明，落一阵萧萧细雨改换了阴晴。绿杨依依白鹭点点，全都各自怡乐欢欣，近处的水远处的山，一处处隐含着深情。

8、四百多座佛寺是南朝遗迹，如今，在江南烟雨中，显得迷离而深邃。

9、迷蒙烟雨中，独自穿过千年的街巷。仿佛我从来就是这里的人。无论前世，无论来生。

10、便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。——《江南二首》陆龟蒙

11、《联律通则》第三章及附则解读

12、相传曹雪芹先生也曾在这里居住过。《红楼梦》里关于大观园的许多描写都与拙政园的景色极为相似。

13、那渗透到骨子里的风情，仿佛宋词里的那一抹月光，最容易让人沉沦，生出千回百转的惆怅。

14、例如，民国王闿运题浙江杭州曲园联：

15、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。

16、轻点，轻点，莫惊了天上人。

17、银晖聚集时，我负责开花

18、点歌的人浅读：物象植入精彩。围绕一个情字展开，深入。从西楼的倒影到我的一头霜白，清幽幽的月光，美轮美奂的距离，见证吧！诗味满满。

19、流水对。“流水”，是指上下联在语意上有先有后，相承相接。流水修辞法的基本特征就是上下联之间语意连贯，语气衔接，不可分割，不能随意颠倒，似水顺流而下，构成承接、递进、转折、选择、条件、因果、假设等关系，如王之涣《登鹳雀楼》之“欲穷千里目；更上一层楼”，是条件关系，更上一层楼才能看得更远，上下联不能颠倒过来；毛泽东《和郭沫若同志》之“金猴奋起千钧棒；玉宇澄清万里埃”，是因果关系，上下联也不能颠倒过来。可见，流水修辞法不求形式上的严格工整，而注重联语一气呵成，语意自然连贯，如行云流水，以达到妙韵天成之艺术化境。

20、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。——汪琬《再题姜氏艺圃》。