一、对仗词大全

1、联分上、下(联)，贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者，谓单句对。每边二句者，谓双句对。二句以上则谓多句对。

2、关于对仗的词语天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上漫漫朔雪冷鱼翁。河对汉，绿对红

3、繁华落幕，终究平淡，一日三餐，有粥有饭。人生苦短，难免磨难，磕磕绊绊，有人陪伴。

4、双句对可分为两种，一是整齐双句对，最常见的是“四”句式，如汉阳俞伯牙琴台联：

5、这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。

6、洞辟几时？问桃花而不语；

7、③桌上任无人醉酒，窗前却有雀鸣歌。

8、倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：

9、诗词格律知识五十二篇：(46)敦煌歌辞

10、④一张白纸遮天日，万两黄金筑土丘。

11、2第一名：有对无。比如忽从憔悴有生意，却为离披无俗姿。无人开口共谁语，有酒回头还自倾。纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。色洞玉壶无表里，光摇金盏有精神

12、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。

13、多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情(句里有衬字)

14、曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：

15、“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。

16、如：放畅千般意，逍遥一个心。

17、诗钟，尤其是分咏体诗钟，不能认为是正格的对联。就象“无情对”一样，对而不联。如：

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19、清代纪昀曾谓：“天下无不可对之对。”可事实上天下确有一些巧妙单对未有佳偶。其中最着名的当属纪夫人所出，难倒一代天才纪晓岚本人的一比上联：

20、后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

二、对仗词大全娓娓而谈

1、联语中插入外文字母，以表达中文不能表达或不易表达的意义。尚没有看到全部为外文字母的对联。笔者所见，有一副半外文字母联，说的是民国时期，某地一位数学教师因工作劳累过度病死，留下一家老小，状况十分可怜。同校一位英语教师，作了这样一副对联：为XYZ送了君命；叫WFS依靠何人？上联的“XYZ”，是数学中常用的未知数符号。这里借指数学。继而借指数学教学工作。下联“WFS”分别是英语单词“Wife(妻子)、father(父亲)和son(儿子)”第一个字母。

2、正对上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联：湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在；子美诗，希文笔，笑题雪璧我重来。“上联写两位传说中的神仙美眷，下联则写两位诗哲文豪。互相映衬。

3、⑤君曾至也情知否，我欲别之兴未足。

4、“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。

5、诗词格律知识：格律诗一定要有“格”有“律”

6、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。

7、能使山川增色，陋室何妨？

8、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"

9、任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。

10、如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

11、虚字入对：这里所谓的虚字，古代叫语助，准确地说叫助字，因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词，我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一副对联不可能全是虚字，主要是说用虚字入对联，上下联虚字对得巧妙，就叫虚字联。如：

12、“横空出世；继往开来。”

13、上联是我看锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰堵从炉堂里拉出，这个动作启发了我。

14、颜色词对仗使诗句优美有加，尤其在写景诗中几乎必不可少。

15、衰对盛，密对稀。祭服对朝衣。鸡窗对雁塔，秋榜对春闱。乌衣巷，燕子矶。久别对初归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸主军营，亚父丹心撞玉斗；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。

16、曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如

17、河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸”。这当然是两人谐谑打闹之语。

18、诗词格律知识五十二篇：(40)联句

19、(诗词学堂)诗词创作中的布局艺术

20、诗词格律知识：写好旧体诗的一些关健步骤

三、诗词对仗词大全

1、小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下：

2、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。

3、下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是‘廉’字，不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。1948年3月，南京政府召开国民党代表大会，中央大学教授乔大壮撰写的一副嘲讽联：

4、大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

5、帅云霓而来御，将往观乎四荒。

6、(诗词学堂)绝句作法：总分法

7、两联虽都为复句，但结构不同。又前联上句为转折复句，“汗苦三春(却)堪寄兴”，下句为假设复句，花香一夏(犹)可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗，而且节奏特殊，趣味盎然。

8、以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。

9、句式是指一句诗的节奏。参考(节奏)

10、此为杭洲西湖岳墓联。“正”与“邪”，“冰”与“炭”，“毁”与“誉”，“伪”与“真”皆单字自对。非单字自对如：

11、进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

12、(诗词学堂)诗词创作中的句法

13、散文对散文对又可分为两种，古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联，不工而化，登峰造极。无独有偶。近代陶行知则喜以白话口语入联，通俗易懂。俞联如：生无补乎时，死无关乎数。辛辛苦苦，著二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！

14、诗词格律知识五十二篇：(48)香奁体

15、颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

16、对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。

17、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。具体请参照(平仄简表)

18、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

19、命运其实是在上帝赐予你的土地上长出来的果实，你希望收获什么样的果实。

20、3第二名：青对白。比如天寒白鹤归华表，日落青龙见水中。客舍不离青雀舫，人家旧在白鸥洲。青草湖将天暗合，白头浪与雪相和

四、对仗词大全朗读

1、有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。

2、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。

3、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。

4、雪中送炭锦上添花愚公移山精卫填海掩耳盗铃守株待兔上行下效前呼后拥水到渠成瓜熟蒂落重整旗鼓再续前缘众擎易举一木难支继往开来承前启后惊天动地调兵谴将旗开得胜马到成功

5、有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。

6、“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。宽对情况之三是上下联语法结构有异。

7、④几许文章一场梦，三千学子半生缘。

8、诗词格律知识五十二篇：(26)骚体

9、羊角对、无情对是对而不联，另外还有一些更特别的对联，它们是“联而不对”。既然不对，不应称为对联，但因其有意不对，故称为不对之对。不对之对虽形式不对、表面不对，而本质、内容却绝妙可对，令人拍案叫绝。不对之对有如下几种类型。

10、与炫酷词性押韵平仄对仗的词是什么发威词性上，都是动宾结构词组押韵平仄上：炫酷(仄仄)对发威(平平)对仗上：炫、发：动词，酷、威：同为形容词名用，两词同含张扬之意。

11、①故梦闻残鼓，长波送远帆。

12、羊角对，诗钟之谓也。亦称“十四字诗”、“雕玉双联”、“折枝诗”等，诗钟乃命题作对，一曰分咏，上下联分别吟咏两种事物，往往是绝不相关的两种事物。二曰嵌字，随意取两字，分嵌上、下联中。

13、选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向。如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”句式论对联分上、下(联)，贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者，谓单句对。每边二句者，谓双句对。二句以上则谓多句对。

14、东圃青梅发，西园绿草开。

15、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。

16、要求上下联金木水火土五行位置一致且能表达一个完整意思的的对联叫五行对联。

17、上联的“XYZ”，是数学中常用的未知数符号。这里借指数学。继而借指数学教学工作。下联“WFS”分别是英语单词“Wife(妻子)、father(父亲)和son(儿子)”第一个字母。

18、春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

19、同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。如：

20、②烟尘起待仆来也，虾蟹熟防狗叫哉。

五、对仗词大全清风对什么

1、标点符号联：据《中国楹联学》中记载：1949年4月1日，南京大专院校学生举行“反迫害、反饥饿、反内战”示威游行，遭到当局军警的镇压，死2人，伤100余人，酿成血案。几天后，在为死难者举行的追悼会上，挂出这样一副对联：

2、诗词格律知识五十二篇：(51)应试诗

3、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。

4、意谓袁世凯对不起中华民国。

5、后来我给“烟锁池塘柳”配对。也不理想。请看：

6、诗词格律知识五十二篇：

7、近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》

8、学联必备｜古语词组汇总

9、诗词讲堂│平仄易混淆的常用字

10、数字对联：即指将数字嵌入对联。数字对属于镶嵌类对联。如：

11、每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。

12、词曲句型：即运用词曲句式入联。最突出的是领字的运用和节奏的变化。如南京明中山王故邸联：

13、虾须对。上下联各有三句。前两句自对。举例略。

14、宋严羽《沧浪诗话·诗体》："古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。"分题有时分韵，但不限制。

15、“登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。现今联家已很少使用“蹉对”。

16、正名对，又名的名对、名正对

17、从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。

18、参考资料来源：百度百科——对仗

19、试看福建福州小西湖一联：

20、罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳，返璧对还珠。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰壶。苍头犀角带，绿鬓象牙梳。松阴白鹤声相应，镜里青鸾影不孤。竹户半开，对牖不知人在否？柴门深闭，停车还有客来无。